变“刷”字为“写”字，让魏启后成为学米芾最成功的书法家

已故书法家魏启后先生，生前曾是山东书法的领军人物，先生以一手米芾书法被人熟知，有当代学米翘楚之称。他的艺术成就得到广泛的社会认同，算得上是一位凭作品说话的大家。

魏启后先生作书

魏启后书法，将米芾的“刷”字，变为“写”字

米芾书法历来被后人重视，学习者甚多。但是，历史上能从米芾书法入手，最终又有建树的很少，即使写得和米芾书法一样的吴琚也在书法史上被列为二等。因为米芾书法有个性，从米芾入手容易上手，但也正因为特点太过于鲜明，造成很难摆脱米芾的境况。从米芾入手，又能独出心裁的，在宋代之后，也仅仅有王铎一人而已。

魏启后书法

魏启后先生取法米芾，其高明之处在于并非一笔一画地描摹，而是不落成法，活学活用。学的是米芾书法的神采，而不是字形。米芾书法难学的地方，不在于用笔，而是只在于洒脱奔放、风樯阵马、八面出锋的刷字风神。

曹宝麟先生也是当代学米芾的高手，他的书法谨守米芾法度，虽然功夫、法度已经炉火纯青，但总是有将米芾的性情字，写成拘谨的学问字的感觉。从这方面看，魏启后先生学米芾而不拘泥于形质，转而追其精神表现，是比较高明的。

魏启后 墨竹

有人认为魏启后先生仅仅得到米芾某帖的几行字，这当然是不能尽信的一家之言，但于此也恰恰反映出魏启后学米芾的不拘成法。他变米芾八面出锋的“刷”字，为抑扬顿挫、倏忽明灭的“写”字；他弱化了米书大开大合的结构，同时，也弱化了米书笔势的雄强和笔法的丰富变化，但却强化了用笔的节奏感，并以笔势生结构，使结构本身也生发出舞蹈性的旋律之美。

沉着痛快是米芾书法最显著的特征，而魏启后书法则在于书写的顺畅感。魏启后的书法，每个字都有强烈的节奏感与旋律感，仿佛舞蹈一般，不觉让人想与之蹁跹。

魏启后书法

魏启后对米芾书法的突破，得力于对汉简的体悟

魏启后对米法的突破，在很大程度上得力于他在书法中加入汉简及楼兰残纸的笔意，通过对汉简与楼兰残纸书法的临摹学习，从中细究出特别的用笔方法，并逐渐形成自己潜意识的书写手法。在一段创作自述中，他说：

从出土汉简和西域敦煌残纸中观察由隶书向真书过渡的痕迹，从中汲取他们的手势和字势。章草学《急就篇》兼习宋克。

魏启后书法

由上面的一段话，可以看出汉简、敦煌残纸及章草对其书法的影响。正是这些因素，成为他脱去米芾书法面貌的契机。

与现代的其他书法家相比，魏启后对书法的“势”有着很深的观察与体悟，并从中找到了古人书写时候所运用的手法。从写字方法入手，当然比一般的从书法外形入手更加深入，也更加直接。这就是比一般书法家高明的地方。

魏启后临《鸭头丸帖》

20世纪的书坛，能够由汉简、章草而化和为帖学的高明书法家，一个是高二适，另一个就数得上魏启后了。魏启后将书法的古意融合到米芾的痛快之中，形成个性十足又饶有趣味的书法风格。

魏启后临《急就篇》

魏启后临《丧乱帖》

魏启后（1957）临《兰亭序》

魏启后临王羲之

魏启后临锺繇《贺捷表》

魏启后临米芾《复官帖》

魏启后临蔡邕《石经》

魏启后临《泉男生墓志》

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