富春山居图1：1复刻丨360年才重逢的画作，国宝名迹重现！

60年才重逢的画作

国宝名迹复刻重现

提到大制作而口碑差影片，很多人都是能脱口而出的，其中小编印象最深的就是一部诞生于2013年中国电影史上的一部“神作”——《天机·富春山居图》。

不得不提，这在中国电影历史上是一个不大不小的“奇迹”，它做到了“零好评”电影。

（图源网络，仅供参考，侵删）

客观的来讲，这部电影集动作、科幻、警匪、爱情、悬疑、大牌明星与国仇家恨等众多会成为爆款的要素于一身，并且上映前号称自己要打造中国的007。

结果上映之后口碑就一直处于被按在地板上摩擦的状态，到目前为止豆瓣评分3.0。

（图源网络，仅供参考，侵删）

小编当年也看过这部电影，印象最深的反而是这部电影的名字“富春山居图”。

小编第一次听到这个名字时，连读都读不连顺，就是感觉这个名字还挺美，挺有意境的；

详细了解之后真的是太惊艳了，不仅被拍出的电影传奇，画作本身就充满了故事，不得不感叹这幅被称作国宝画作的一生可谓命途多舛！

黄公望与富春山居

峰回路转的人生

如果说西方艺术是一个爆发力很强的百米短跑，分秒必争，那么东方艺术则是马拉松，不跑到最后，谁也不知道谁赢。

《富春山居图》就是东方艺术非常典型的代表，在西方几乎没有这样的绘画形式，这么长的长卷，几百厘米长，一段段看下去，等同于看人生里的每个段落。

《富春山居图》的作者是黄公望，大家对他可能不太熟悉，他本名陆坚，因家穷被当地备受尊敬的黄乐老先生收养，改名“黄公望”，号“子久”，寓意黄公望子久矣。

黄公望年轻时做过地方小官，后来，受上司牵累，蒙冤入狱，出狱后，不再问政事，遂放浪形骸，游走于江湖，一度曾以卖卜为生。

后看破红尘，加入全真教，由于长期浪迹山川，开始对江河山川产生了兴趣。

为了领略山川的情韵，他居富春江时，身上总是带着皮囊，内置画具，每见山中胜景，必取具展纸，摹写下来。

《富春山居图》从构思、动笔到绘制完成大约用了七年时间，为了画好这幅画，他终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸。

深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。

最终直到80多岁才完成了自己生命中的最后一件作品即《富春山居图》，这有点像《红楼梦》，是东方艺术的长跑，不在意作品有多少，在意的是能否在作品里，把一生所有的喜怒哀乐全部传达出来。

此卷完成后的数百年间，历代书画家、收藏家对这幅画作都颇为重视，对黄公望此件名迹的临摹，几乎是后世众多山水画家的必修课。

1：1复刻《富春山居图》

《富春山居图》的前世今生

花开两朵，各表一枝

《富春山居图》这幅传世名作，从完成的那一刻起，就被精通卜卦的黄公望预言：此画未来命运将“巧取豪夺” ，终难究其全貌。

此预言不幸一语成谶，七百年里，这幅画牵动了太多人的悲欢。

例如，找人题字却被偷卖，其中最惊险的就是画在火中烧成两截，也因为这个，稀世国宝《富春山居图》从此一分为二。

这幅画也曾发生过趣事，原来乾隆曾竟把仿品当真迹，还不承认，但最终还是以不菲的价格将真迹购得。

不管乾隆帝的鉴定结论何等荒谬，真迹确实从此进入宫廷，在乾清宫里静静地存放了近200年。

1933年，故宫重要文物南迁，包括《富春山居图》在内的万余箱珍贵文物，先运抵上海，再运至南京。

1949年，又随国民党败退，辗转迁台。真伪两卷《富春山居图》都存放在台北故宫博物院。

抗日战争时期，《剩山图》为近代画家吴湖帆所得，吴湖帆用古铜器商彝与人换得《剩山图》残卷，十分珍惜。（《剩山图》为《富春山居图》全卷中的一部分）

当时在浙博供职的沙孟海得此消息，心情颇不平静，他想，这件国宝在民间辗转流传，保存不易，只有国家收藏，才是万全之策。

于是数次去上海与吴湖帆商洽，晓以大义，吴得此名画，本无意转让，但沙先生并不灰心，仍不断往来沪杭之间，又请出钱镜塘、谢稚柳等名家从中周旋。

吴湖帆被沙老的至诚之心感动，终于同意割爱，1956年，《剩山图》最终来到浙江博物馆，成为 “镇馆之宝”。

以上内容参考出处：富春山居图，百度百科，仅供参考

https://baike.baidu.com/item/%E5%AF%8C%E6%98%A5%E5%B1%B1%E5%B1%85%E5%9B%BE/1478?fr=aladdin#reference-[22]-5066919-wrap

1：1复刻《富春山居图》

圣而神矣！

你真的看懂《富春山居图》了吗？

《富春山居图》被称为中国十大传世名画之一，从古至今都充满传奇色彩。

由于画作被一分为二，分别藏于台北故宫博物院与浙江博物馆之中，隔海相望，也只在2011年推出过“山水合璧”，也只有这次机会，分隔360年的《富春山居图》终于重逢。

这次的重逢足以记入历史，也是因为这次的重逢，我们终于得以窥见这幅千古名画的全貌。

《富春山居图》是一幅山水画，山水画不是简单的描摹自然的风光，而是画家的精神的诉求与流露，是画家人生态度的表达，是画家人生追求的体现。

《富春山居图》画的是一个漫长的江水，在一千年的历史里，流过浅滩、激流、高峰。前面一段是夏天的感觉，到后面一段，出现了秋天的景，树叶部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁华落尽的感觉。

《富春山居图》所采用的是一种横卷的方式，按照人的正常视野，构造了同一水平上的山水景色，是一种从平面上不断进行延伸的构图方式。

天地之间，所有的景象都构成一个有机的整体，在空白之处显现出空间的实感性，也凸显了无画的地方也是一种妙境的特点。

在《富春山居图》中，观赏者看到的作者的笔墨运用为纯笔墨，并没有采用更多的浓笔墨来对画卷进行表达，而是运用淡雅的笔墨、简单的勾勒出了画卷中的秋天韵味。

《富春山居图》不只是一张画，而是一个哲学，一个生命态度的东西，使创作者能够把积压了九十年的亡国痛转成另外一个东西，豁达，摆脱异族统治的痛苦，还原到山水里，不管朝代的兴亡，只是回来做自己，做一个简单自己。

如今，为了能够传承这幅名画，让更多的人能够窥见全貌，钞券版《富春山居图》得以诞生。

集收藏品、绘画精品、钞券艺术品于一身，堪称画中珍品，具有很高的艺术价值和欣赏价值，真实生动地展现了原作的神韵和文化意义，宜藏宜馈。

1：1复刻《富春山居图》

“纸黄金”打造，不易失真

用钞券高科技复原国宝神画，工艺复杂程度之难，代价之大，精度之高，要求之严无疑是当代复原国画的难点技艺。

为了致敬及最大程度地还原，天津中钞纸业有限公司不惜工本，专门选用被誉为“纸黄金”的钞券纸作为原材料，并结合高超工艺印制。

钞券纸是印钞专用纸，其纸质敦厚、光洁、挺度好，强度高，不褪色，并有极强的抗水性能。

本套珍藏画特地采用整张超券用纸，以国宝原作《富春山居图》等比例复刻，艺术价值很高。

此外，钞券珍藏版《富春山居图》还使用了人民币防伪印制技术，在紫光灯的照射下，画上近300枚千禧龙钞图案清晰可见。

国宝“重现”，1:1复刻还原

《富春山居图》以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，富于变化，被誉为“画中之兰亭”，属国家文物。

本套钞券在1：1复刻的基础上，又在画作背面使用柔顺丝绸装裱，能够轻松卷缩，长久保存。

最终完成的钞券珍藏版《富春山居图》卷轴高度28.5厘米，全长545厘米，实物非常惊艳！

在颜料的选择上，《富春山居图》画面用墨淡雅，墨色浓淡，干湿并用，富于变化。

因此钞券珍藏版《富春山居图》也特别使用了新的超清钱币印刷技术、新复刻技术，经数十道工序，费尽千人千力，精心制作，纤毫入微，才“重现”了这古代高水平的笔墨画。

每一笔线条都工整精细，每一抹墨色都流转自如，每一处细节都栩栩如生，只为了给赏阅者和收藏者带来好的观感体验。

因此制作而成的钞券珍藏版《富春山居图》更具欣赏价值，也更值得代代传世，来增添家中浓厚文化底蕴。

卷轴高度28.5厘米，全长545厘米

1：1复刻《富春山居图》

礼盒典藏，证书齐全

装饰、自藏、送礼都倍有面子

这幅画作证书齐全，具有天津中钞纸业有限公司的出品证明证书以及收藏证书一张，都证明着其品质无可争议。

此外还赠送一幅白色手套，方便把玩。

包装也非常精美，采用高大尚礼盒包装，礼盒颜色选择与淡雅的画作相近的颜色，复古精美，符合古画气质。

礼盒端正厚实、古朴自然，盒子本身的绸缎材质让人未打开就能感受到这幅千古奇画的震撼气质。

卷轴高度28.5厘米，全长545厘米

不管是自己收藏欣赏还是赠予亲朋好友、领导同事，都是一件精美有内涵的礼物。

将它珍藏家中，既能闲时欣赏，又能作为一件大气的装饰物装饰家居。

将它赠予亲朋好友、外国友人或是领导，大气上档次、尽显文化内涵。

文化是传承的，源远流长的，《富春山居图》这张画距离我们已有六百多年了，而漫长的历史，全部都记在这张画上了。

传承文化是需要匠心的，有人喜欢西方梵高的浓烈，但不如现在体会体会这《富春山居图》的平淡之美吧！

卷轴高度28.5厘米，全长545厘米

而且这幅画作被一分为二，隔海相望，除了2011年的那次聚首，想要再次聚集不知道要等到什么时候呢？

现在不管有没有错过那唯一一次的聚首，都不如珍藏一套钞券珍藏版《富春山居图》吧，随时随地可观赏，挂在家中尽显大气和震撼。

作为中国十大名画之一，《富春山居图》是不可多得的宝藏，现在复刻版无论自留欣赏还是送礼都再合适不过了。

卷轴高度28.5厘米，全长545厘米

带有紫禁文创防伪卡，刮开图层，扫码即可查询真伪！

珍藏好物

《富春山居图》

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