是能够说明符指关系的表述。
因此通过对《异形》系列怪兽形象的分析和总结，站在形塑者的角度，我们能够发现一些怪兽形象上的共同性和差异性，并由此得到对怪兽形象塑造策略的思考。
现实之替代
在形象学中，怪兽形象即为“他者”，在实际生活中，真实的他者形象会通过各种方式比他者更早的出现在人们的面前，获得了某种先在性，这种先期的到达在潜移默化中影响着塑造者对他者形象的表达。
人类在创造新事物时，天然的会按照从熟悉到陌生的路线前行，这就很容易使得现实生活中的生物形象变为电影中怪兽形象的素材。
比如《金刚》（King Kong，1933)中的猩猩形象、《大白鲨》（Jaws，1975) 中的鲨鱼、亦或是《狂蟒之灾》（Anaconda，1997)中的蟒蛇。
这些电影中的怪兽生长的环境甚至都可以在现实生活中寻到出处。
当然还有自然界中的植物也按耐不住躁动，特别是在盛产巨兽的20世纪50年代，巨型植物怪兽形象也令人记忆犹新。
比如《飞碟征空》（This Island Earth，1955）中令人难忘的来自梅塔卢纳星球（Metaluna）的异种，还有《天外魔花》（Iinvasion of the Body Snatchers,1956）中的外星豆荚人。
不仅如此，在陌生化的怪兽形象上我们仍能找到现实生物的影子：《E.T.外星人》（1982）中的类似人形的外星人形象、《黑湖妖潭》（Creature from the Black Lagoon，1954)中的人鱼形象，甚至经典的《铁血战士》（Predator，1987)形象都充斥着男性的荷尔蒙气息。
不同的怪兽的出现，都影射了不同的社会问题和人类的忧患和焦虑。
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