艾芙瑞·辛格 Avery Singer | 反映我们生活的时代是艺术家的责任

艾芙瑞·辛格

Avery Singer

作为两名艺术家的女儿，艾芙瑞・辛格（Avery Singer）出生并成长于纽约翠贝卡社区的一间loft中。她的父母用美国现代主义画家米尔顿·埃弗里（Milton Avery）为自己的女儿命名。埃弗里的作品被收藏在纽约现代艺术博物馆，辛格的父亲也曾在那里担任放映工作人员。借助家族不断累积的知识，她的作品利用3D建模程序SketchUp和建模工具DAZ 3D等工具，并参考荷兰黄金时代的绘画风格相辅相成。电脑和投影仪也成为了辛格创作的重要象征，从数字技术转向绘画，对两者的局限性和可能性提出质疑。辛格将带你了解一般用于飞机涂装喷漆的新喷枪工具，科隆路德维希博物馆委托的新作，以及由Kraupa-Tuskany Zeidler艺廊于威尼斯和今年巴塞尔展会呈现的作品。

The Studio Visit (Version) 2012 Acrylic on canvas 182.9 × 243.8 × 4.4 cm

艾芙瑞·辛格是目前国际艺坛最具影响力的年轻艺术家之一，她不但是各类国际艺术展中的常客，还在世界上许多重要博物馆举办过个展。并且，其作品在各大拍卖会上屡创新高，以至于她的经销商在选择藏家时，已开始考虑对方是否有转手倒卖并从中牟取暴利的企图。

Untitled, 2019

尽管辛格的绘画在展陈方式上依然按照架上绘画的形式展示，但却早已颠覆了传统绘画的创作方法，甚至重新定义了绘画的概念。她曾谈到：“我想做的工作是探索以前从未在绘画中见过的东西……即以某种方式创作属于你这一代的艺术品。”她这一代年轻人工作和生活都离不开的当然是对计算机程序的应用，因此，不同的开源计算机图形软件便成为其主要创作工具。当然，她找到这种最适合自己的创作形式也经历了一个过程。

艺术家在布鲁克林的工作室

辛格是个艺二代，她的父母都是艺术家，尽管未能成为像她这样成功的艺术家，但却给予了她丰厚的艺术滋养和一颗崇尚自由的心。在成长过程中，辛格尝试过摄影、电影和绘画等多种媒介创作。在库珀联盟学院学习期间，她还曾涉足视频和表演，但大部分时间都在学习木工、青铜铸造和焊接。与此同时，她开始尝试运用计算机软件制作作品。

Performance Artists (version), 2020

辛格使用SketchUp（建筑师、设计师和工程师使用的免费3D建模软件）和Blender（跨平台全能三维动画制作软件）进行数字化构思，然后将这些程序中生成的图像投影到画布上，并用铅笔轻轻地对其进行描画，然后再利用胶带遮盖和丙烯酸喷枪开始复杂的蒙版和喷绘过程，最终创作出一幅通常看起来是三维的图画。她用几何立体化的人物和物体构造错综复杂的空间结构，作品的比例与错视效果相结合，打破了传统的绘画空间。

Heir, 2020

Avery Singer专访

Q：你会如何向发现你艺术的人阐释你的作品？

A：我对尼娜·西蒙娜的一句话想了很多：“反映我们生活的时代是艺术家的责任。”我使用当代技术和非传统绘画媒介来代表我们的时代。利用数字图像以及手动和机器人喷枪，我为全球博物馆和画廊的展览制作了大型绘画作品。

Untitled

detail

2015

Q：为什么你认为数字艺术当下正在成为主流?

A：我不认为它是在当下才成为主流的。我从6岁继承了我表哥的软盘电脑后，发现了数字艺术，从那时起我就一直在从事数字艺术的创作，而且数字艺术已经在飞速发展了。我8岁的时候做了我的第一个网站。我很无聊，所以我自学如何用HTML编码，并从互联网上制作了一个我最喜欢的艺术作品的原型博客。从那时起，用于创作数字艺术的软件变得越来越复杂，但这并没有阻止越来越多的人创作数字艺术。数字生产已经融入了我们的文化。

Untitled

2016

Acrylic on canvas

196.2 × 222.3 × 3.8 cm

Q：你认为你的作品是这种变化的一种表达和催化剂吗?

A：是的,我喜欢。如果我采用一种看起来“保守”或“老式”的绘画技巧，我试着讽刺地使用它。我认为尝试并认真地复制过去的美学是没有意义的。我喜欢韦德·盖顿（Wade Guyton）的印刷作品，以及劳拉·欧文斯（Laura Owens）和克里斯托弗·伍尔（Christopher Wool）在实践中对丝网的运用。这些技术使他们能够独特地去除人手的存在，这一艺术传承始于安迪·沃霍尔(Andy Warhol)。我也想把手绘的部分拿开，但为了让它与我们这代人相关，本着艺术创新的精神，我必须找到独特的方法。对我来说最有意义的方式就是用数字的方式来执行它。

Untitled

2016

Acrylic on canvas

154.9 × 198.1 cm

Q：你似乎是个精通技术的画家。技术是如何影响你的创作，它是如何在你当前的实践中发挥作用的?

A：最近，我在日本发现一家公司生产房间大小的喷枪打印机器人，它利用3D文件和图像文件。他们的目标市场定位是:卡车和飞机上的标志。我决定买一个，安装在我的工作室，并重构工具的概念，我的绘画。我还利用DAZ3D为这些作品制作图像文件，并将SketchUp中生成的模型应用到这些和其他绘画中。

Heidiland

2014

Acrylic on canvas

196.9 × 154.9 × 3.2 cm

Q：NFT作为一种媒介否允许你进一步探索实践中的技术层面?

A：我第一次了解NFT是在2017年，当时我参加了Rhizome主持的一个名为“Seven on Seven”的艺术与技术小组。我与Matt Liston（Augur的创始人和Gnosis的联合创始人）合作，通过在小组中举行第一次宗教仪式，我们展示了一种基于共识的宗教，称为0xΩ。马特向我介绍了密码世界中许多不同的概念，我以前从未接触过这些概念。DAOs、NFT、ICOs等等，见鬼，我甚至不知道Coinbase或Gemini是什么，更不用说Metamask了！他帮我布置了所有这些东西。从那时起，NFT真的火了，我认为这将是一个有趣的机会，以这种形式展示我的数字作品。

Anxiety Painting

2014

Acrylic on canvas

254 × 304.8 × 4.4 cm

Q：能讲下你的第一个NFT相关作品，以及它与你的传统作品的关系吗？

A：我的第一个NFT是对我当前绘画系列的研究。在这本书中，我在DAZ3D中模拟了一个酒吧环境。从《刺客信条》游戏中汲取灵感，罗伯斯庇尔逐渐被一名女刺客血腥殴打。酒吧里到处都是18世纪法国风味的White Claw 饮料，这是对美国人浪漫化饮酒文化的一种讽刺，但仍然以一种毫无意义的美国方式消费。在一些场景中，罗伯斯庇尔一边从电脑游戏系统操作军用无人机一边啜饮着这些东西，无聊地在吧台餐巾纸上涂鸦Wojak memes。这部作品的潜流是对当代美国文化的讽刺。

Happening

2014

Acrylic on canvas

254 × 304.8 × 4.4 cm

Q：你对模因文化（meme）对你的作品和当代艺术的影响有什么看法？

A：我画了很多沃加克（梗图）的画。我最近完成的一个场景看起来像是有人走进了一个有雾的淋浴间，用他们的手指将一个发生在郊区一个青少年地下室游戏室的精心制作的沃加克战斗场景画进了凝露中。模因本质上是一种漫画和警句，用于关注GIF的观众。我花了很多时间试图分析他们的视觉和语言结构，他们如何能够缩短单词和句子，但仍然有明确的含义，这对我来说是一个有趣的现象。

Resident's Reprieve

2014

Acrylic on canvas

196.2 × 221 × 4.4 cm

Q：你玩电子游戏吗？你会为一个人创造概念艺术吗？

A：我小时候经常玩很多电子游戏，后来我对电脑更感兴趣了。如果我有足够的时间和一个有趣的邀请，我绝对愿意概念化一个。

Untitled

2015

Acrylic on canvas

254 × 304.8 × 4.4 cm

Q：你认为传统艺术市场和NFT艺术市场之间有关联吗？

A：是的，有很多相似之处，也有很多不同之处。你有你的“艺术明星”，他们有他们自己的个人故事，收藏家浪漫化。就市场而言，NFT世界对艺术家而言更为公平，因为他们在一次销售中获得了更高的比例，甚至在转售中获得了保证的比例，而在传统艺术领域中，后者并不存在。

Untitled

Installation view

2015

Q：你相信区块链是一种民主化的媒介吗？如果是，会有什么好处？

A：区块链利用共识机制，因此，使用它的人越多，它就会变得越民主。我非常激动地看到它走向何方，实现了什么。区块链是未来，我很自豪它是我们这一代人的产品。

Untitled

detail

2015

Acrylic on canvas and wood panels

工作室 2019 画布上的丙烯酸树脂拉伸在木板上 241.9 x 216.5 x 5.7厘米

无题，2018 帆布上的亚克力拉伸在木板上 101.9 x 114.5 厘米

无题，2017 泡沫板上的亚克力 101.6 x 76.2 厘米

无题，2016 布面丙烯 101.6 x 121.9 厘米

展览现场 照片

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