北京
古代君主“不务正业”的有不少，如果赶上国力强盛、四海承平，经过自己的一番操作，很快就会由盛转衰，比如乾隆帝。要是国家本就内忧外患，依然不思进取，执迷于享乐，那么灭亡就指日可待了。隋炀帝杨广、南唐后主李煜和宋徽宗赵佶就是活生生的例子。
相比于另外两位，李煜的名声略好一些，人们普遍对他没那么痛恨，相反同情居多。现在的语文课本上收录了他的词，民间故事还流传着他与大周后、小周后的爱情故事。李煜，字重光，号钟隐，南唐升元元年（937年）的七夕生于金陵（今南京），是南唐中主李璟的第六个儿子。
李煜仿佛是宋徽宗的前世，他同样精于书法绘画，音律诗词更是一代宗师，相比于宋徽宗，李煜的统治也更靠谱一些。对于李煜的诗词我们很了解，但大多数人不知道他也是一位书法家，而且水平可与李世民、赵佶一较高下。《宣和书谱》记载：“《宣和画谱·李煜》：“李氏能文善书画，书作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”
所谓“金错刀”，是李煜创造的一种书写技法，他在写字时通过颤笔、提按，写出迟涩虬曲的笔画，营造险绝奇变的视觉享受，这种技法被历代名家推崇，甚至被引入了绘画当中。《清异录》记载：“后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。作大字不事笔，卷帛书之,皆能如意，世谓撮襟书”。
不管是“金错刀”，还是“撮襟书”，无不显示李煜深厚的笔法功底和运笔能力。同时，李煜又在传统的“五指拨镫法”（撅、压、钩、格、抵）基础上改良，增加了“导”和“送”的程序。据学者总结，“导”是小指引无名指过右，而“送”则是小指送无名指从右向左。
李煜书法以“二王”为师，《入国知教帖》是他唯一传世书法真迹。此作起笔尖锋、行笔中锋，绞转、调锋以及一搨直下的处理都吸取王羲之风格。其字笔画饱满浑厚，牵丝引带极为流畅，结字上有李邕、徐浩风采，较为宽绰舒展，欹正交杂。章法疏密有致，纵列排布严谨。
李煜传世作品太少，使得我们很难为其书法作确切的风格总结，但根据他的书论以及后人评价，可知其字整体传承王羲之笔法，结字上变“二王”纵长为舒展横阔，点画也更为朴拙。李煜也是一位书法批评家，他并不推崇颜真卿，甚至认为其字有粗野之气。
而对于初唐学王一派，他也进行了锐评：“虞世南得其美韵而失其俊迈，欧阳询得其力而失其温秀……颜真卿得其筋而失于粗鲁，柳公权得其骨而失于生犷……独献之俱得之而失于惊急，无蕴藉态度。”这些观点至今颇有启发意义。
“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈。”当一个享乐快活的艺术家，李煜是非常适合的，但是无奈生于帝王家，也注定了他的结局只能落得个“垂泪对宫娥”。
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