很明显，角色已经出卖了导演，结局已经偏离了最初的目的。在所有人的眼中，王彩铃并不是顾长卫和蒋雯丽想象中的那个王彩铃，也不是他们口中的那个。我也不吝于此，就影片《立春》中的王彩玲这个角色进行探讨。
王彩玲凭什么把好酒变成了毒？
影片《立春》是顾长卫第二次导演的长篇电影。在《孔雀》的最后，导演组为电影中那个“不成器的哥哥”安排了这样一句话：
“那年冬天，父亲猝然离世，母亲日渐衰老，但我们都还好。我模模糊糊地记得，父亲离开的那一天，马上就要到阴历的立春了。"
这句话，留给人们的是希望，是对春天的幻想。
电影《立春》，恰如其分地展现了当时年轻一代对幻想中西方文化的追逐。王彩铃是一名音乐老师，她对西方戏剧有浓厚的兴趣。让自己的歌声进入巴黎歌剧院，这是她一直以来的愿望。
黄四宝是个无业游民，他对西画尤其着迷。“做一个现代中国的梵高”，是他一生的追求。群艺艺术中心的胡金泉，对西式芭蕾舞情有独钟。能用脚指头起舞，便是他此生的意义，也是他存在的意义。即使是身材魁梧的苦力周瑜，对西方文学也有一种特殊的推崇。他竟然能把普希金的《纪念碑》背得滚瓜烂熟。
对这群青年来说，西方文化就像一瓶醇香的美酒，让他们沉醉，让他们兴奋，让他们忘记了自己平凡的生活。沉浸在这种氛围里，他们蔑视低级，崇尚优雅，以艺术结交朋友，为自己辩解，为自己辩解，为自己的幻想做着自我满足。
我们可以说，用无拘无束的幻想来抚慰年少时的忧伤，这并非一种很坏的人生战略，特别是在电影设定的时间和空间里。
看过《立春》后，我不禁产生了这样一个疑问：为何好酒会变成毒，而非他人之手呢？怎么不是那些年轻的男人？怎么就成了王彩玲呢？
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