书法家张广森：年逾九旬勤不辍 笔意相融为传承

人海信息山东讯（张春兄 冯爱云）张广森，字笔凡，1930年生于山东临沂一个书香门第，幼承家教、酷爱书法，早年以小楷见长。自上世纪七十年代，听从了好友王小古先生的建议，专攻擘窠榜书。1991年，他在《中国书画报》上，偶见“截拽”二字神诀如获至宝，从此沿用、体悟此法之神妙。50多年来，笔耕不辍，全身心投入到“截拽”笔法的研究和传承之中。

康有为在《广艺舟双楫》之榜书开篇云：榜书古曰署书，萧何用以题苍龙、白虎二阙者也，今又称为擘窠大字。作之与小字不同，自古为难。”张广森知难而为，深入简出，遍览古人榜书作品，博采众长。朱熹书法结构严谨，庄重沉着，曾从友人苏绍怀处得《朱子大书法帖》，十几天时间，以双钩法将188字悉数描下，成为他学习的范本之一。除了向古人学习，临沂本地书画家也结交学习，用之所长。他曾受教于张伯阳、陈允升、岳修五诸先生，好友宋式云老人、王小古先生在书法上给予许多颇有教益的点评与建议，他一一虚心接受，悉心体会。

上世纪50年代，他在汤河任教时，结识了当地秀才李星榆（字少白)先生，成为莫逆之交。老先生认为，练字需注意结构，落笔有力、善用中锋是初学之要旨。那时条件简陋，老先生蹲在地上，以一破碗墨，用硬纸秃笔默写司空图的《二十四诗品》，作为范本让他临写。

1991年，张广森在《中国书画报》上，偶见“截拽”二字神诀，从此沉迷其中。唐朝李华在《论书》中说，“予有二字之诀，至神之方，所谓截拽也，苟善斯字，逸少、伯英，彼何人哉！”康有为在《广艺舟双楫》中解释说，“二字神诀，所谓截、拽者，谓未可截者截之，可以已者拽之。”

截拽所指是用笔方法。截，是翻折的动作，是突然改变了用笔的方向，其意在“截断”，塑造的笔画是方的形态。唐人欧阳询的书法起笔带有棱角，如金刀裁玉，干净利落，质地坚定洁净，没有多余的地方。这个特点多与“截”的笔法有关。这种用笔方法，出现的笔画形态多有棱角，呈现方形，运笔时有回锋或弹起的动作，斩钉截铁，风格遵媚。拽，是向回捻的动作，再结合拖，共同形成较大力量的牵拽，包含拉和牵引的动作，塑造的笔画是圆的形态。

一去数年，友人中多有善赏笔墨者，以为他的字风格独特，意成境就，可以示人了。他却自觉不满，依然闭起门来，勤苦用功。

2005年6月，张广森的榜书作品《壶》，在北京盛世轩书画艺术研究院组织的书法展中斩获银奖，大家称赞此榜书作品笔力深厚，具有厚重古拙之姿，粗犷洒脱之美，倍显大气，填补了书法艺术的空白。

包世臣在《艺舟双楫》中曾说，欣赏大字应该玩赏“壁画之中截拽”。张广森的作品《壶》，恰如其分地用了截、拽技法，中间转折点画，数笔成一笔，在可以已处拽之，最后一笔陡然回锋，在当拽之处断然截住，使得这个字动静相宜，浑穆之中不失生动。

他的作品《借东风》，一个“风”字，似随笔风落在三尺宣纸之上，卷云吞雨，呼呼有声，仿佛真的受了诸葛先生的召唤，应声而至，赤壁一场恶战之后，又绝尘而去。

50多年的持之以恒，张广森先生追求截、拽有致，落笔生花，圆厚中有生动，古雅中有简穆。已完全将手中之笔和胸中之意融为一体，那些举重若轻、信手便可拈来的作品，手未到时心先到，字未成时意先成。看似“临事从宜”，但是件件都是悉心揣摩、呕心沥血、冷暖自知的作品。

张广森的榜书作品多次在北京、天津、西安、武汉、上海、杭州、长沙、济南等地参展、获奖，深得业界同行好评。2013年被推荐录入《中国当代文化名家档案》、并获胸章一枚，档案入驻中国当代名家档案馆；2014年入编《中国文化传承功勋人物志》；作品被多家书画院、香港庆回归纪念馆、许世友纪念馆等机构收藏，并入编《中华书画宝典》、《中华国粹大典》等多部书画典籍。有相当数量作品流入香港、台湾、日本、韩国、新加坡、美国等地。