样板戏就是江青摘走了别人的桃子，是她实现政治野心的垫脚石！

这里所说的江青摘“桃”子，是指江青在上世纪60年代初把 一 批现代戏剧(当时俗称 样板戏)的形成当作自己的“功 劳”的行为。其实，历史是不容篡改的：样板戏是广大文艺工作 者在特定历史条件下辛勤劳动的产物，它有时代的烙印，但不能否定广大文艺工作者的辛勤劳动。而江青对样板戏的产生， 并没有什么决定性贡献。江青只不过是把样板戏这个“桃子”摘 到手，当作自己登上政治舞台的一个工具。

不安分的“看客”

在建国后的一段时间里，江青没有什么实际工作。后来她虽然成为毛泽东的秘书之一，但具体工作也不多，大半时间，她身体不太好，就处于休养的状态。 60年代初期，江青闲来无事，就 到处去看戏。因此，北京、上海的剧场里，经常出现江青的身影。 平心而论，此时的江青，倒并不太张扬。她经常是穿着普通的衣服，戴个大口罩，坐在不太显眼 的位置上。凡有新戏，她都看，有的还要看两三遍。

可是，江青并不是一个安分的看客。她边看戏，边挑 “毛 病”,而挑的“毛病”,也不是枝 节问题，而是从“政治立场”、 “基本倾向”等“大”的方面挑。

时过多年之后的1966 年11月28日，江青在首都文艺界大会上讲过当时她的这段“挑 毛病”的经历。几年前， … … 我比较系统地接触了一些文学艺术。首先我感到，为什么在社会主义中国的舞台上，又有鬼戏呢?然后，我感到很奇怪，京剧反映现实从来是不敏感的，但是，却出现了《海瑞罢官》、《李慧娘》等这个阶段，我只想争取到批评的权利， 但是很难。”

江青这段话中所讲的，除了她的观点是歪的外，事情的过程倒的确是真实的。

找到了“知音”

江青在上述讲话中提到 一 个人，叫柯庆施，他是当时江青找到的在文艺方面有共同看法的 “知音”。

江青跑上海，柯庆施不光细心接待，更积极配合她抓文艺方面的“典型”。江青在批文艺界的“帝王将相”、“才子佳人”、 “鬼戏”时，产生了这样一个想 法：在“破”的同时，要“立”。她 要抓一些好戏，树几个典型。柯庆施知道江青的这个想法后，便积极配合她的工作。柯庆施的配合措施主要有两个： 一个是指示上海文艺界要上演一些现代戏， 1963年他就亲自抓了华东区话 剧观摩演出，演的都是歌颂建国 13年成就的戏；二是专门委派 他的得力助手张春桥帮助江青抓新的文艺典型。

摘下了第 一 个“桃子”

1963年2月22日，上海的红都剧场上演了爱华沪剧团演出的沪剧《红灯记》。这个戏是 根据1958年哈尔滨京剧院编演 的现代京剧《革命自有后来人》 改编的，已经在上海演出了几 场，反响很好。这引起了一直在 “找好典型”的柯庆施和张春桥的注意，他们看后便把它推荐给 了江青。江青看后也觉得“这个 戏很不错。”

不过她认为，沪剧毕竟有局限性，只有南方几个省 市的人爱看沪剧，而京剧则是国 戏，全国大部分地区的人都爱看，且大部分省会城市甚至一些 非省会城市都有京剧团。因此她决定把沪剧《红灯记》改编成京 剧，让更多的人都能看，这才能 树立样板。她把这个意见对柯、 张二人说了。二人一听，觉得单靠上海的力量很难把这个任务 完成，完成后，也很难推向全国。 江青于是说：“这件事，你们配合，我请林默涵抓。你们现在就是给我要来一份剧本。”

林默涵时任中宣部副部长兼文化部副部长，主抓文艺工作。为了抓到一个典型，江青竟然不顾自己的身份， 一回到北京就去找林默涵，要他牵头抓把沪 剧《红灯记》改编成京剧的工 作。林心里觉得江青这样布置任务不合常理，但又不好推辞，便打算安排手下人搞，结果江青不 满意了。林默涵后来回忆这件事 的过程，在上海休养的江青看了上海爱华沪剧团演出的 《红灯记》,她向我推荐这个本 子，建议改编成京剧。

我看了，便交给了阿甲。阿甲同志是精通京 剧艺术的，他不仅写过剧本，擅长导演，而且自己的表演也很精 彩。在他和翁偶虹同志的合作 下，剧本很快改编成了，即由阿甲执导排演。全戏排完后，请总理看，总理加以肯定。后来，江青也看了。在《红灯记》的修改过 程中，江青横加干预，给阿甲等同志造成了很大困难。 一天晚 上，江青忽然跑到总理那里大发 脾气，说京剧院不尊重她，不听 她的意见，纠缠到快天亮。总理 无奈，只好对她说：“你先回去 休息，我叫林默涵抓，如果他抓不好，我亲自抓!”……

林默涵是当事人，他的回忆是真实的。

在改编京剧《红灯记》的过 程中，导演和演员们付出了辛勤 的劳动。最早执导的阿甲，对剧本进行了反复修改和推敲，最早扮演李铁梅的是杜近芳。为了演好李铁梅，她反复研 究唱法和表演技法，有了成熟的经验后，她又把这套经验传给刘长瑜。刘长瑜又加以改进、发挥， 使演出的这一角色达到了炉火 纯青的程度。京剧《红灯记》剧 组在布景、道具、灯光等方面也 反复研究、改进，才使这出戏成 为当时的精品。

那么，江青在此过程中做了 什么?她在制造麻烦。她对导演、 演员横加挑剔，她以为自己当过 演员，是“行家里手”,便根据自己的体会在枝节问题上乱指挥。 她还仗着自己的特殊身份，直接干预剧组的日常工作，最早的几 个主角演员，就是她亲自下令换 掉的。

但谁都知道：创作或者改编戏剧，最关键的是对剧本以及 大的情节的确定或改编。在这方 面，江青没有做出任何贡献。而 且，还应该说，这出戏的两个最 早的创作集体—— 哈尔滨京剧 团、上海爱华沪剧团，在形成此剧方面，是起了很大作用的。可 是，江青却以为，她提了那么几 个小的枝节意见，此剧的创作之 功就归之于她了。她多次说过， 现代京剧《红灯记》是她搞的， 是她的成果。“文化大革命”中， 她手下的亲信们也这样说，甚至 把她说成是现代样板戏的创始人，其根据也是举《红灯记》的 例子。

其实，根本不是那么回事。 当事人阿甲在1987年说：“有 的人把《红灯记》看作是江青搞 的，其实这出戏的创作与江青没 有关系，是她剽窃了我们的创作 成果。”

江青厚着脸皮，把《红灯记》这个“桃子”,拿到了自己 的手上。这是她摘下的第 一 个 “桃子”。这与当年毛泽东讽刺蒋介石在抗战胜利后走下峨眉山来摘人民的胜利果实即抗战 胜利这个“桃子”,是大有相似之处的。

又把两个“桃子”揽在怀中

江青把《红灯记》归于自己 后，并不满足，她又瞄准了两出现代戏—— 《芦荡火种》和《智 取威虎山》,又要把这两个“桃 子”摘下来，归于自己。

《芦荡火种》也是 一 出沪 剧，最早是由上海人民沪剧团根 据新四军的 一个真实故事改编 的。1963年秋天，江青听说有这 出戏后就去看了。她看后，除了指手画脚瞎评论一番外，提出： 必须改编成京剧，要由北京京剧 一团改编。江青的一句话，就把 原来沪剧团的成果给拿走了。

北 京京剧 一 团经过 一段时间的改编、排演，排出了京剧。试演时， 江青去看了，说：以后这出戏就由北京京剧一团演了。她自己则 到处出面，又是请这个领导来 看，又是请那个领导来看。看这出戏时，江青坐在中央领导人的旁边，口若悬河，滔滔不绝地讲 解，似乎她才槿得这出戏。江青还把北京京剧 一 团当作自己培 养的典型，又是召见剧团全体人 员，又是送每人一套《毛泽东选集》。

1964年7月，江青特意请毛泽东去看这出戏。毛泽东看后， 提出：“要突出武装斗争的作 用 ， 加强正面人物的音乐形 象。”毛泽东认为，剧名不好。他略加思索后，提出：“要改名《沙家浜》。”

应该说，毛泽东的意见是精辟和独到的。后来，也确实是按照毛泽东的这些意见，对戏进行 了修改。但江青在后来谈这出戏时，从来就不提毛泽东关于修改这出戏的意见，好像对剧中情节的改动乃至定名为《沙家浜》, 都是她自己的功劳似的。

《智取威虎山》本是上海京剧团于1963年就搞的比较成型 的剧目。江青看了后，就想把这 个“桃子”也摘到手。她不断往 上海京剧团跑，哇啦哇啦做“指 示”。她以“权威”自居， 一句话 就否定了原来剧组的创作和演 出：“《智取威虎山》的问题是 一平，二散，三乱。”接着，她要求剧组改这出戏。江青的特殊地位，加上身边有主抓理论宣传和 思想文化工作的上海市委书记 处书记张春桥的助阵，剧组不得 不按照她的意见改，结果，改来改去，把这出本已比较成熟的戏改得像是话剧，道白太多，没剩下几句唱。再拿出来演出时，观众很不满意。

许多人讲：这出戏被改坏了，不像是京剧了，成了话剧加白开水。江青听到这个反映 后 ， 在 1 9 6 5 年 4 月 2 7 日 跑到《智取威虎山》剧组大发雷霆：“有人说《智取威虎山》是‘话剧加唱’,是‘白开水’。当然，这个戏有缺点，我心里有本账。但是，这个戏是革命的。现代戏有革命的，不革命的，甚至反革命的。他们说这些话，不是反对我们的缺点，而是有意无意地来反对革命，至少给我们泄气。白开水，有什么不好呢?有白开水比没有好。因为有了白开水，就可以泡茶，酿酒。我们把他们的这些意见顶回去了。”

最后还是演员和编导在 一次次的演出实践中逐步加以改进，增加了许多唱段，配上了许多服饰、武打动作、布景，甚至舞蹈，才使这出戏重新焕发生机。但是，有了这个过程，江青就又把《智取威虎山》这个“桃子”摘到了自己手上。

自诩“旗手”

江青把三出戏拿在自己手上，觉得有了 “资本”,便于1964年提议召开京剧现代戏观摩演出大会。有关部门批准并组织了这次大会。全国许多剧团参加了这次观摩演出活动。而这次观摩演出活动的幕后实际指挥者，是江青。江青提议搞这次活动，自有她的小算盘。她是想借此次活动，登上“旗手”的“宝座”,更想借此次活动，把更多的现代戏作为她摘的“桃子”拿在自己手 上。

演出大会开始之前，江青就 让大会人员把她此前摘的三个 “桃子”—— 《红灯记》、《芦荡 火种》(此时还没有改为《沙家 浜》)、《智取威虎山》,摆在演 出剧目的最前面。接着，她要求 宣传、文化方面的领导人都来参 加大会，并且还让他们讲话。此 外，江青还动用舆论工具搞宣传。

找到了一个帮手
在京剧现代戏观摩演出大 会期间，江青又盯上了几个戏 剧，其中有《奇袭白虎团》、《海 港》、《红色娘子军》等。可是， 这时江青已经把相当多的精力 用于参与中央政治了，没有那么多精力摘“桃子”了。但“桃子” 又必须摘，怎么办?江青想到了 张春桥，她要把他作为自己摘 “桃子”的帮手。

看看张春桥是怎样为江青 摘“桃子”的吧。江青看了《奇袭白虎团》之后，立即去这个剧组，对负责人讲：“《奇》剧我第一天看了演出，喜出望外。这个戏准备请主席看，但要修改后才能请主席看。”
所谓“修改”,实质上就是要把这出戏打上江青的印记。江青就把“修改”的任务交给了张春桥，张春桥不负使命， 一天去《奇》剧组多次，按照江青讲话精神“修改”《奇》剧。“修改”好以后，张春桥请江青再去看演出。江青看了认为改得好，决定把这出戏也树为“样板”。这样，《奇袭白虎团》也成了江青的“成果”。

江青见张春桥为自己 “摘桃” 很得力，就又让张春桥去《海港》剧组，帮助“修改”这出戏。原来《海港》 一剧最初是上海淮剧团演出的一出淮剧，原名叫《海港的早晨》。观众和上海市委领导们看了以后，都称赞这出戏演得好。后来刘少奇、陈毅、周恩来等人也先后看了，都觉得这是一出好戏。江青听说了这件
事，就悄悄地混在普通观众里看了三次，也认为这戏堪称 “ 桃子”。北京的现代京剧观摩演出刚刚结束，江青就追到上海。她先到上海码头走了一圈，向陪同她的人问了几个问题，都得到了肯定的回答。

她立即让《海港的早晨》剧组到锦江小礼堂开会。江青来到会场， 一坐下就咧嘴笑着说： “我十分高兴，这次来上海发现了一个高精尖的题材， 一个国际主义的题材。这就是淮剧《海港的早晨》。”
这次会议之后，《海港的早 晨》就归江青所有了。她让张春桥挂帅，另搭班子。江青 还一声令下，从宁夏京剧团调来 李丽芳演主角。张春桥又 一次为江青 “ 摘 桃”卖力气了。他多次召开新组 成的班子会议，又多次召集剧组 的人开会，按照江青的意见进行 改编。张春桥还把剧名改为《海 港》,要求剧情着重表现英雄人 物。他又按江青的意见，加进了 阶级斗争的内容。

其实，张春桥这个助手也确 实不好当。本来张春桥就不通音律，更不懂京剧，而江青却在作 “指示”时有意卖弄，故意说一 些“行话”。这些“行话”,着实让张春桥挠头。但助手还是要当好的。于是张春桥下起了功夫， 每天回家后，除了整理江青谈话外，就是放京剧唱片听。这样一来二去，张春桥也能够在“指 导”改编过程中，装模作样地讲 出一些“行话”了。

一切回归历史的真相
江青在把《红灯记》、《沙 家浜》、《智取威虎山》、《奇袭 白虎团》、《海港》、《龙江颂》 这六个现代戏抓到手里后，又在 北京“抓”了两个芭蕾舞剧—— 《红色娘子军》、《白毛女》,这 样就有了“八个样板戏”之称。
江青这样不择手段地“摘 桃子”,其目的是想形成自己的 “资本”,把“抓京剧革命”当作 自己的垫脚石，当“无产阶级文 艺革命的旗手”,以此进入 高层。

江青的目的果然达到了，然而历史是最好的先生，当 经过一段时间之后，许多事情的真相大白于天下，人们便认识 到：所谓“样板戏”,只不过是江青摘的“桃子”,是她扩充自己 的政治资本、实现自己政治野心的一块垫脚石。