《人生之路》：小说中的主角高加林与电视剧里，有三个很大的区别

序言

路遥先生的小说，向来备受读者喜爱。

其犹如一扇金光璀璨的大门，带领大家进入真实的世界......

——不同于梦幻跟一切皆有可能的爽文，平淡却一针见血的文风，令人颇有醍醐灌顶之感，读完后劲很足，弥长的叹息之余，更有对人物的深刻共情。

《人生之路》，这是根据曾获改革开放四十年最具影响力小说《人生》改编，瞬间将观众的期待值直接拉满。

尤其男主高加林的形象是否吻合，成为关注度很高的话题，毕竟，无论是对于人生选择的描述，亦或是跟刘巧珍与黄亚萍两位女孩子的感情纠葛，高加林都是当之无愧的关键。

那么剧版的高加林和书版还原度如何，若不同的话，具体有哪些区别呢？其实大体来看，个人认为有三大不同之处。

一、时代背景

剧版跟书版的高加林，其实还是有一定出入的。

——虽说演员选的挺贴，也相当敬业的将白皙的精致帅，打扮为粗糙黝黑的土帅，符合贫穷落后的农村小伙身份。

可通过时代背景的改编，就让两版高加林有了截然不同的核心变化。

书中描写的时代，正值城乡对立焦灼的时期，条例明文规定公民由农村迁往城市的几条路，除此以外绝无可能。

而剧版将时间线往后推了十年，那随着改革开放，其实就算偏远农村因消息闭塞接收到的慢一些，可知识青年也有了欣欣向荣的希望。

尤其对于像高加林这样刻苦的学霸而言，选择正大光明考大学出山区，就是十分畅通的一条路，好比许多家里的亲戚们。

哪怕跟剧中的改编那样，高加林的名额被冒名顶替，他也可进城打工，从头靠实力奋斗，因为在上世纪八十年代中期，也是一个英雄不问出处的年月......

——许多如今鼎鼎大名的富豪，当年也都是直接下海打拼。

年代背景的不同，就让高加林有了核心的区别，大致分为困境程度不同、压抑度不同与挣扎的难度不同。

1、困境

书中的高加林，就像自古华山一条路，他没有那么多的选择，因而对于能改变命运的机会，才迸发出不惜一切代价也要紧紧抓住的急迫感。

高中毕业成为民办小学的教师，这份工作让高加林感到体面且充满前景。

体面之处在于，总算不用跟泥土打交道，使当下的流行词正是“穿上了长衫”，站上讲台，教书育人让学问有施展之地，并可随着努力获取评先进和调动工作的可能。

剧版的高加林也有成为教师的剧情，但走向是大学名额被顶替，想要复读却家境艰难的无奈之选，相当于一个过渡缓冲期。

从心态上来说，就没有书版那种视若珍宝之感。并且，两版高加林表现出来的都是对学生负责，对工作很敬业，但发心其实是不同的。

直白些说，就是路遥先生描绘出了一个十分复杂，人性幽微面更曲折的人物，将个人的前景与发展总是排在首位。

——负责敬业的背后，更多是寄希望于获取突围机会，而不是只为学生们好的燃烧自己、照亮他人的伟岸形象。

就拿送学生就医从而失去教师职业这个点来说。

搁在书中的高加林身上，他大概率不会这么做，机会宝贵且万事只能靠自己的思维惯性下，理智让其做不出来这么无私的举动，毕竟数年来对其“个人主义者”的评价可不是空穴来风。

没有任性的本钱，只能如履薄冰的打好现有的牌，抓住翻身的机会，从而显得目标明确。

可放在那个进退维谷的时代里，又令人苛责不起来，反倒产生极深的共情，不成功便成仁，困境如浪潮般涌来，高加林自己都通达不起来，再让他兼济天下，就显得有些难为人了。

2、压抑

在时代背景改编这一前提下，两版高加林心理上遭受的压抑程度就截然不同，剧中，大家都默认其”金鳞岂非池中物“，没能走出去成为城里人，属实是屈才了。

可在书中，惯有思维认为城市、农村两者间的身份，是命中注定，投胎占了相当大的比重。

——因而，能有机会突围出去自然最好，若不成，也不觉得有啥奇怪的，毕竟芸芸多的乡亲不都这么过来了。

高加林教师职位被书记高明楼挤占给自家儿子，大家只会认为强取豪夺不地道，但无法设身处地理解高加林梦想破碎的绝望。

说不定，还以为最次不也有种地保底，一分耕耘一分收获，付出就有回报很踏实。

高加林真是欲哭无泪，目光所及都是关心却不懂他的人。

这就导致再殷勤备至的嘘寒问暖，也显得像“无效关心”，犹如一个人被封在了玻璃罩子里，精神世界都已经呐喊和哭求了，他人也理解不了。

极致的压抑跟寂寞，就是促使他义无反顾靠近黄亚萍的一层原因，毕竟碰见个能聊时事、哲学跟未来的伙伴，简直太不容易了。

在此之前，愤恨只能对着土地发泄，手都磨出血也神情不变，因为他的心更疼......

3、挣扎

依然脱不开时代背景，当书中的高加林有个机会前往城市工作后，哪怕心知肚明这是不正当竞争，可走近梦想的满足感让他欲罢不能。

为怕失去，从而产生不惜一切代价也要留住的破釜沉舟之孤勇，哪怕献祭自己的良心。

刘巧珍跟黄亚萍之间的选择，感情在其中都占挺小的比重，对于高加林来说，更多是身份跟两种生活方式的抉择，代表着阶级的不同。

黄亚萍满足他对于城市知识女性的所有期望，学识渊博、妙语连珠，对事物有见地有看法。

但刘巧珍的传统“以夫为天”形象，让高加林觉得即使留在城市里，可婚后依然摆脱不了泥土味，就好比那一床狗皮褥子，是身份的烙印。

——以此类推，刘巧珍淳朴的个性，衣食住行的品味，包括言谈内容等都会让自己饱受他人的嘲笑，相当于时时刻刻提醒着出身的云泥之别。

因而，书中的高加林在做选择时，内心是万分挣扎的，毕竟故乡虽落后，却是生他养他的根，狠不下心斩断。

但“成为城市人”的欲望太深，以至于化为执念，从而才被刘巧珍家长里短的唠嗑和狗皮褥子刺痛，做下跟过去切割一切的决心。

正因这份抓心挠肝的挣扎与划清界限，后文再次回到农村，才产生铺天盖地的悲剧色彩。

二、细节与人设

时代背景改编牵连出的两版高加林区别聊完，再来看看细节与人设的方面。

为了增加戏剧效果，剧中一行人下馆子聚餐，这在书中属于不可能出现的桥段，不仅因为高加林求学花费不小，父母都是咬牙供他读书，更因70年代左右，饭馆并没那么平易近人。

就哪怕往后推十年，八十年代下馆子的也都以干部职工居多，更何况喝的还是冰峰，先不说钱的事，陕北当时流行的也是千狮桥汽水，产地为绥德，约为五毛钱一瓶。

再加上一开头高加林风风火火的蹬着一辆自行车，停车十分虎，把车轮子都甩飞了，跟他农村长大的身份也不符合。

推测想要表达出的，是高加林对于高考的急切跟看重，可如此潇洒不羁，说是《血色浪漫》的钟跃民还行......

高加林大概是怎样一个人设呢？

他是一个敏感要强且自尊心极高的人，正因要强，才会在求学阻碍十分大的时代里，成为村子中的佼佼者，这让他获得优越感，产生与众不同的高自尊。

就如总结很精辟的“凤凰男”人群，单论个人能力，那绝对是一骑绝尘的凤凰。

可出身的不自信，也让其内心非常敏感，从而搁在哪都显得不合群，如生活在故乡，曲高和寡无法融入，一点共同语言都能没有，但放在城市，又提心吊胆生怕他人瞧不起自己。

好比让高加林破防的狗皮褥子，他笃定的认为城里人谁用这个，若是铺了肯定招人笑话，可其实大家真的会因此嘲弄他吗？

——答案大概率是不会的，几笔写尽高加林的敏感。

感情中，高加林则属于相当闷骚的风格，将不主动、 不拒绝、不负责表达的淋漓尽致。

在当时，一般情况都是男人主动表达心意跟发起追求的大环境下，高加林采用的是展示自己，吸引女孩子来追他。

虽说剧中为了丰富情节，增加了许多高加林跟两位女主的互动，但这个人设还是拿捏的很准，令黄亚萍跟刘巧珍都十分大胆的表达爱意。

当然，程度稍有点用力过猛，书中的刘巧珍没有这么彪悍，满心爱意更多是从关怀照顾和神情中体现出来。

咋说她也是一位土生土长的农村姑娘，在对女孩子要求十分严苛，伦理约束极强的环境下，主动关怀照料一名男性，已经足以将闲话传得满天飞。

若真跟剧中的刘巧珍一样，敢开着拖拉机飙车，那乡亲们都能以为她中邪了......

而黄亚萍也没剧中的那般喜爱高加林，在他审视这段感情，觉得跟黄亚萍在一起，有这样那样的好处时，黄亚萍也在审视着高加林，觉得他有能力、三观相投。

但出身背景依然重要，在一起的前提，建立在高加林能来到城市工作并定居。

所以高加林被揭发靠关系获取工作，需要再度回到农村时，黄亚萍就跟他说了分手，而高加林也并没有多么意外跟伤心。

这也是他的形象，被读者称为“利己个人主义”的原因。

他好似两位女孩都放不下，但又像谁都不爱......

在伤害刘巧珍之后，书中有一段高加林内心自白，他先是发狠都不要良心还想良心干啥，接着找借口，为了远大前程必须有所牺牲，对自己也要残酷一点。

不难看出，书中高加林抛弃刘巧珍后，基本想的都是此事对自己的影响，以及怎样接受跟面对，不惜对自己都要残酷，至于刘巧珍的下场，他压根没在乎。

看起来冷漠的不近人情，可细一琢磨，又让读者对高加林生起深刻的唏嘘！

良心本就是道德净值很高的奢侈品，高加林连想体面的生存下来都步履维艰，因而也就顾及不到别人的感受。

常说的一叶障目就是这样，当有一个巨大的欲望摆在眼前时，其余任何都关注不到，哪怕是亲情跟爱情。

对高加林来说，爱情是雪中送炭的温馨和锦上添花的激情。

刘巧珍在他人生跌入谷底时出现，给予关怀的同时，仰望和崇拜让其找到慰藉。

——黄亚萍则代表城市身份的圆满，所以有了更高的选择，刘巧珍就可以下课了，再打回原点那一刻，黄亚萍的离开与否也不重要，毕竟心心念念的城市工作都没了。

两版高加林细节跟人设的区别谈完，下来就是片段跟后续的关系。

三、片段和后续

《人生》这部中篇小说，描述的是高加林一段时期的故事，因而结尾的标题为“并非结局”，等于说一个留白，到底高加林未来走向如何，让读者有充分的想象力。

既可以觉得他认命了，就在教师的岗位上波澜不惊的过完下半辈子，不想着突围出农村成为“城市人”。

也能认为他有越挫越勇的魄力，好比头一次职位被顶替之时，将愤恨都积压在心底化为动力，瞅准机会就再次出山。

而剧版则拍出再度回乡的后续，高加林历经坎坷，对文学产生热爱，认为可以找到为生命鼓舞的力量，开始给各大杂志投稿。

——不久，小说获得青年作家一等奖，能够去上海领奖，并被知名报社录取，又报名成考，云开雾散路走的很顺......

顿时悲剧色彩一扫而空，颇有苦尽甘来之感，让观众看得很爽。

高加林就跟武侠作品里的主角一样，返回农村就像掉落山洞，总能找到秘籍和信心。

而且，经过一番修炼后变得更猛了，再度回归就惊艳世人，曾经失去的以更高规格重新拿回，并且是以堂堂正正的实力。

感情线，则是跟黄亚萍旧情复燃，曾经梦寐以求的愿景全部实现。

皆大欢喜的后续，对于书粉来说就看喜好了。

若偏爱披荆斩棘，最终应有尽有结局的，或许会很喜欢这个续写；若觉得求不得，人生就是很难得偿所愿的，则感觉太喜庆了，就像一个让人沉醉的美梦，没有悲剧更发人深思。

但也承认这个改编属于合情合理，因为高加林确实经历不少大风大浪，对于人生的思考深度自然不同凡响，小说能获奖也并非完成不了的任务。

而与黄亚萍复合，则能将那段因现实分开的故事画一个句号。

不过，虽然剧版的高加林也演绎的相当能牵动观众的心，如对两位女孩心动跟踌躇不安的表现等，可许多读者却不甚满意。

他们觉得，时间线的推后，就让整个《人生》小说的内核全部改变，并未表现出身处城乡对立交叉地带知识青年的艰难，从而引发人们的思考跟共鸣。

对于人性复杂的探究也没那么深刻，剧版的高加林相对偏正派，遇事并不是以自己为先的考虑问题，而书中则更“自私”一些。

无论是人生前景的选择，亦或是感情中的取舍，可结合整个故事的铺垫又让人难以苛责，正因真实且复杂，才被奉为经典。