海南
1993——2023，韩家英设计已走过30年。30年间我们不断探索多元化的可能维度，拓宽设计的边界。从平面设计、品牌传播、产品、空间、城市更新、公共文化事业，再到设计与艺术的链接，以一种独特的设计直觉与当代思维触感，参与到文化恒久持续的革新中。
“而立”系列 从设计的不同维度梳理过往作品，是故事，亦是立场；是回溯，亦是启迪 。
30而立，新的开始。
DESIGN
FORCE
设计的原力
当下数字化时代，设计有着多样化的表现手段，呈现出无数种视觉语言。回溯30年前，设计的“手工”时代，海报则是人们认知设计、品读哲思的重要载体。
回看当下，海报未曾褪去本色。它们像时光机，能带领我们回到过去，也像一则则预言，隐隐吐露未来的秘密。
FRONTIERS
DESIGN
EXPLORATION
天涯：
13年的设计实验
人文杂志《天涯》汇集90年代前沿思想。1997年至2009年，13年间的封面打开设计自由的窗口，如同一个公开的设计实验场，文字充当实验对象，解构与重建是实验方法。与纯然理性的实验不同，这些尝试更多了几分趣意。
《天涯》 杂志系列海报，韩家英，1997年
《天涯》 杂志系列海报，韩家英，1999年
《天涯》 杂志系列海报，韩家英，2001年
《天涯》 杂志系列海报，韩家英，2003年
人们普遍的习惯性行为也能转换为设计思维。挪移从岳麓书院内竹林上游客留下的“到此一游”印记，由此创作出《竹》《山》《风》《月》系列海报，引发一种“参与文化”的感官趣味。
《天涯》 杂志系列海报 ，韩家英，2004年
《天涯》 杂志系列海报 ，韩家英，2007年
《天涯》 杂志系列海报 ，韩家英，2009年
UNREADABLE
CHARACTERS
文字的
不可阅读性
象形文字因其内容指向性，常被运用至海报设计作为表达途径。相反，韩家英有意只保留汉字的形式，创造不可读的文本，并像绘画中运用点和线条基本元素般，以汉字之形构思整体画面。
这种方法重塑设计语言，改变固定距离的观看模式，赋予海报新语境下文化表达与传承功能。
融合，2001年第二届宁波国际海报交流展，韩家英，2001年
《字象乾坤》远看是由浓淡、大小、颜色不一的点、线、面组成，近观是出自《道德经》《易经》《菩提偈》三大古老哲学典著的模糊汉字。作品探索汉字形式上设计可能性，释放汉字的美学魅力，以平面设计的艺术形式向汉字以及中国哲学致敬。
字象乾坤，2011首尔国际字体艺术海报双年展，韩家英，2011年
更极致的抽象化汉字在另一作品《妙法自然》展露。基于自然哲学之思的升华，借助现代的设计手法，表达字形、字义的意境，呈现出书法艺术的刚柔并济与内涵之美。
妙法自然，2011台北世界设计大展亚洲文创跨界创作展，韩家英， 2011年
In China主题系列海报，韩家英，2005年
REFLECTION OF
SOCIETY
社会思考之镜
社会性是海报属性之一，它反映社会状况、社会现象及由此延伸出的社会思考。
海报《赞美我们的星球》以“象”字形态为原型，巧妙糅合太湖石、水墨与自然万象，呈现气象万千的美感，用现代设计手法表达自然、人、社会的和谐共生，体现地球万象的共融。
赞美我们的星球，2015法国平面艺术节主题海报邀请展， 韩家英，2015年
《共存》通过简洁与叠加的人像面孔，表现聚集多民族、多国籍、多人种的比尔市的特殊包容性，投射人们对和平共存的希望。
共存，2015AGI大会主题海报，韩家英，2015年
《沟通》缘起于1996年GDC两岸四地沟通海报展，两张海报呈现上下翻转的两副面孔与衣着，结合作品主题与相应的时代背景，其中寓意显而易见。
沟通，GDC1996深圳、香港、澳门、台湾两岸四地沟通主题海报展，韩家英，1996年
2018 AGI CHINA展览海报，韩家英，2018年
人以食为天，韩家英，1989/1994年
海报是设计哲思的源泉，也是设计师持续探索的开端。因而不同时代的海报凝聚个人、社会与时代的思考，延续至今日诱发新一轮思索，再度刻下时间的痕迹。
文章来源：公众号“韩家英设计”
原标题为《而立·韩家英设计30年 | ORIGIN 源》
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