北京翰海拍卖2023年征集瓷器：康雍乾古瓷绘仕女图赏

康熙朝瓷器题材十分广泛，深受前朝文人画的影响，也善于描绘历代戏曲人物故事。这个时期的造型更加灵活多变，胎质更加纯净，纹饰以古朴典雅为特点。特别是对人物纹饰的表达更加绘声绘色。

元明清时期是瓷绘仕女画的大发展时期，尤其是清代的康雍乾时期更是瓷绘仕女画发展的顶峰，绘制技法成熟高超，表现的题材多种多样。

一、康熙瓷绘仕女图

1.主要题材

康熙一朝瓷绘仕女题材大致可以分为五大类别:

(1)庭院生活类。

典型纹饰有“琴棋书画”“游春赏花”“对弈谈诗”“仕女婴戏”“采花扑蝶”“闺思图”等。

清康熙 青花红彩人物纹盒

清康熙 青花庭园仕女图盌《大明宣德年製》仿款”

(2)农桑纺织类。

康熙皇帝奖励耕织，曾经特命宫廷画师绘制《耕织图》，后来刊行于世。此图也被广泛移植到康熙时期的瓷器上，尤其是五彩瓷器。

清康熙五彩耕织图瓶-北京故宫

(3)教子题材类。

此种题材的瓷绘纹饰一般可分为“三娘教子图”和“课子图”。三娘教子图的故事是改编于明末清初的戏曲家李渔的《无声戏》中的一回，表达的是母亲望子成龙的殷切期盼。

清康熙 五彩三娘教子图盘

(4)歌舞类。

康熙时期歌舞类的瓷绘仕女图多是描绘仕女奏乐舞蹈和歌女舞姬表演的场景。

清康熙 五彩蕉叶人物纹棒槌瓶（局部）

（5）神话小说类。

描绘的人物多表现的是达官贵族骄奢淫逸的生活，追求享乐主义，有《麻姑祝寿图》《四美图》《西厢记》《金瓶梅》等等。这些题材大多描绘在官窑瓷器之上，多见于盘子、棒槌瓶等器物之上。

清代康熙矾红描金西厢记人物纹盘

2.艺术特征。

清朝初年，无论是绘画上的人物，还是瓷器上的人物，都延续了明末人物画法的影响。再加上康熙皇帝对汉文化极高的热情，“大头女”的形象一直盛行。

从绘画布局上看，盘子上的瓷绘仕女图多为开光装饰，主题纹饰在画面的中心处，周围用辅助纹饰对其进行衬托。

清康熙 五彩仕女图盘一对 大英博物馆

从人物造型上看，盘子、盖罐、瓶子上的人物多见修长的身姿，以削肩、尖脸、短眉、细腰为主，并且仕女面容多含蓄，嘴角含笑，姿势轻巧灵敏，动态十足。

清康熙 五彩琴棋书画图棒槌瓶 2017年度佳趣雅集特展《雄奇昳丽——17世纪青花与五彩瓷特展》展品

二、雍正瓷绘仕女图

1.主要题材。

雍正时期存世的仕女瓷绘图较少，就题材而言较康熙朝少了很多，缺少农桑类、教子类、神话小说类。庭院生活类也只有“谈诗对弈”“赏花游春”“仕女戏婴”等。

清雍正 胭脂红地仕女图彩盘

2.艺术特征。

清宫《活计档》中曾记载，雍正四年（1726）正月二十六日，太监杜寿交来美人画一张，雍正看过后评论：“ 美人头大了，另改画，下颏、肩膀俱要衬合着头画。”

这种实事求是的绘画要求同样扩展到了瓷器烧造上，再加上雍正皇帝对瓷器的要求从来都很高，朝廷加强了对景德镇御窑厂的控制，提出了“内廷恭造之式”。相比于康熙时期，雍正年间的人物纹饰瓷器，明显减少。

清雍正五彩仕女纹罐-北京故宫的藏

雍正一朝的仕女头饰几乎都是高高梳起，发髻或者金替插入以作配饰，人物面目清秀，温文尔雅，仕女脸颊多以储红晕染，红色轻点樱桃小嘴，细目短眉，眼角微往上挑，达到面目饱满的效果，立体感强，整体塑造一种富有东方神韵的美女形象。

清雍正 内粉彩麻姑献寿外柠檬黄地浮雕绿彩水波盘

三、乾隆瓷绘仕女图

1.主要题材。

历经康熙雍正两朝的发展，乾隆时期以珐琅彩西洋人物仕女为主，几乎很少见青花五彩仕女纹饰，大多绘在葫芦瓶、长颈瓶、双耳罐、鼻烟壶等器物上。庭院生活类题材也颇少，只有“吹箫奏乐”，或“庭院游春”等。

清乾隆玻璃胎画珐琅仕女图鼻烟壶-北京故宫藏

2.艺术特征。

乾隆一朝的瓷绘仕女图使“西体中用”与“中体西用”达到完美的结合，其中珐琅彩瓷绘西洋人物画为成功典范，它吸收了油画的表现技法，整个画面完全画满，与中国画的虚实相间，留有空白，形成了截然不同的两种艺术效果。

清乾隆 珐琅彩开光西洋人物纹绶带耳葫芦瓶，台北故宫博物院藏

从绘画技法上看，乾隆时期的珐琅彩瓷绘仕女图开创了中国彩瓷与西洋油画相结合的先河。

仕女的线条画法都是使用没骨法，与过去中国传统画法有着明显的区别，西洋仕女人物头像深目高鼻、碧眼圆大、金发卷曲，更加细腻入微，形象真实，但它又不是用纯油画绘制技法，它是介于中国传统线条与西洋油画之间的一种特殊布局。

清乾隆 珐琅彩开光西洋人物螭耳瓶，台北故宫博物院藏

珐琅彩仕女图在渲染技法上采用多色，由浅入深，深浅不同颜色天然搭配，画面层次分明清晰，色彩丰富艳丽，具有西洋画面的立体感。

珐琅彩的颜色鲜亮浓厚、鲜艳醒目，衣服中用多色阶彩料绘画，色调柔和，层次清晰，主体感强。

清乾隆古月轩婴戏纹长颈贯耳瓶，美国克利夫兰博物馆藏

四、形成康雍乾三朝仕女图的原因

1.政治文化。

清代前期和中期，大批西方传教士朝贡进献，“西学东渐”也成了这一时期的一大特色。

康熙十九年，朝廷开始派督陶官臧应选、唐英等前往景德镇督陶，足见皇帝的重视。景德镇的瓷器生产彻底从明朝的意识中解放出来，尤其是人物图的描绘，呈现出完全开放的心态。

清康熙五彩仕女贺寿盘

2.父权思想。

在封建社会，这优雅的仕女图纹背后实则是一种综合了男性们所有的想象、需求和价值倾向的象征物，这些典型的“女性文化”实质上是重复了两千年的“男权话语”的封建意识。

清康熙青花仕女图笔筒（玉璧底） 尺寸：D 17.5 cm

五、结语

康熙时期的瓷绘仕女受明代仕女画遗风的影响，人物有自然古朴的趣味，姿势中规中矩，以青花五彩瓷居多，青花鲜艳青翠，五彩古朴艳丽，其画工细腻，线条流畅。

雍正瓷绘仕女图在继承康熙仕女特点的基础上，身材更长，人物更有典雅华贵的韵味，姿势颇有动感，设色明亮柔丽。

清雍正仿嘉靖款青花仕女图盘，北京故宫博物院藏

乾隆仕女图具有西方肖像画一些特点，呈现金发、碧眼、高鼻的“西洋相”，人物有丰满华贵的趣味，姿势端庄静穆，人物着装多为中国汉服，衣纹处讲究线面结合，体积感强。

清乾隆 粉彩仕女图棱式瓶，尺寸：高22.2cm

同时随着传教士的言传身教，影响了雍正仕女图的绘画布景，乾隆仕女图也一改康雍乾时期的风貌，变为“西洋相”。

康雍乾时期的瓷绘仕女图因其独特的女性绘画语言，在陶瓷史上绽放其魅力，也展现出封建社会背景下的女性文化与生活风尚。

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