行书活泼生动，最能表现出书法的实用功能及艺术的特征，且深具雅俗共赏的艺术价值而为大家所喜欢。但要写好行书，却是要花一番功夫的，一笔一画，一字一行，都需要很好的书法理念和技法做基础，否则就写不出来真正的行书。
在书法上有个“行气”的概念，很多初学者甚是搞不明白，因此，嘉强用此篇来让大家搞明白“行气”的概念及运用技巧。
何为“行气”？
什么是“行气”？启功先生曾说：“行气就是在书法作品中字与字的连接状态。行与行的行气叫横行气，字与字叫纵行气。”
我们看下面这张行气示意图，就能对行气有具体形象的了解。
“行气”其实也不难懂，一个“气”字就体现了它的奥妙。空气、呼气、吸气，都有“气”字，它们有什么共同点？
共同点就是起伏！一吸一呼，有节奏的呼吸，我们就能感觉到流通性，舒畅性，假如你大口喘气或激烈运动之后，就会感觉到呼吸困难.
嘉强用这个比喻，就是让大家能轻松地理解“行气”的本质：生动流畅。就如舒服地呼吸一样，书法也如呼吸一样流畅才好。
书法是依赖汉字作为载体的，它的一个最大特点就是一笔成形，或者说是书写性。
嘉强为什么一直反对学印刷体，就是因为印刷体是死的，是不透气的；而书法是活的，是透气的，也就是笔画间是有气势和生机的。
我们用一个印刷体和王羲之写的“九”字来对比一下，就一目了然。
是不是看了右边王羲之写的“九”字再看看左边的印刷体，会觉得很奇怪？问题是现代很多人却以印刷体为美，这就尴尬了
清冯武论笔法十门第九门说到：“通气门”亦曰“通水”，凡点划会通其气使血脉相通。清笪重光说：“气之舒展在撇捺，脉络不断在游丝……”
如何处理“行气”？
正如“氧气”对人至关重要一样，书法的“行气”对作品也是至关重要的。所以在书写中必须要处理好“行气”，嘉强觉得有以下几个问题要注意的。在最后会给大家进讲如何“补气”。
保持字与字之间的流畅性与连贯性这是非常重要也非常基本的，失去了流畅性和连贯性，就成了画字，成了印刷体，没有任何生机可言。
处理好呼应与连带我们人体是靠骨与筋进行连带的，书法也类似，必须有筋有骨，并充满血肉，一个字才有活气，有精神，这样写的字就会血脉流畅，浑然一体，生动活泼。
另外就是要注意字与字之间的顾盼关系，让每个字之间都有关系，而不是互相孤立，这是非常重要的。
当然字的点画之间也要有呼应关系，每一笔之间也不是互相孤立而应该是有映带的，不管这种映带是虚的还是实的，都在体现出来。
拿得起放得下，收得住放得开收放是行书的重要特征，也是最能体现“行气”的动势。要想作品气息生动，就必须在收放上做文章。
如上字作如何体段，此字便当如何应接，右行作如何体段，此字便当如何应接。假使上字连用‘大捺’，则用翻点以接之；右行连用大撇，则用“轻掠”以应之，行行相应，字字相承，俱有意态……
所以“行气”就在避让、收放、开合、提按之间，书写时要提得起，还要按得下，收得住也要放得开。
大小疏密与字距大小疏密可以让作品有律动感，使“行气”有轻松明快起伏跳跃之感，体现作品的生命活力。
行书的章法要求竖有行而横无列，因此行书中每行的字与字之间的距离是不相等的，它们互相错落，疏密相间，这也是体现“行气”的基本要求。
写行书不能随心所欲乱写的，要充分考虑字距与行距之间的关系，一般字距小于行距，一行中字距大体接近，但也不是唯一标准，只要不产生“断气”感就行。
如何“补气”？
“补气”在行书章法中是非常重要的一个概念，嘉强以《快雪时晴帖》为例来说明大家一看便会。
在《快雪时晴帖》的三行字之中，我们可以看到，这一行字与字之间的空隙是对着下一行的一个字的，而不是对着下一行的空隙的，这就是补气，也就是堵住气口，不要让其漏气。
嘉强给大家画出示意图，一看就能明白。
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