吉格尔与空山基中国首次双人联展 带来明日世界的多维度想象

UCCA Lab携手COEXIST共凝文化呈现汉斯·鲁埃迪·吉格尔与空山基中国首次双人展“明日迫近”，展 览汇集两位艺术家自20世纪60年代至今创作的45件(组)作品，以对照并置的展陈形式展出各自的代 表作品，对两位艺术家的共同点与反差之处展开探讨，为观众带来对明日世界的多维度想象。

2022年12月25日至2023年3月24日，UCCA Lab携手COEXIST共凝文化于UCCA Lab北京艺术空间呈现汉斯·鲁埃迪·吉格尔与空山基中国首次双人展“吉格尔与空 山基:明日迫近”。展出两位艺术家自20世纪60年代至今创作的45件(组)作品， 作品涵盖其代表性的雕塑、喷绘及装置作品，以并置的形式构建作品与艺术家同观众 的视觉对话，基于两位艺术家的共同点和强烈反差所产生的吸引力和冲突感，碰撞出 一触即发的戏剧张力。“吉格尔与空山基:明日迫近”由UCCA Lab与COEXIST共 凝文化联合主办，UCCA Lab策展人门婕聪策划，UCCA Lab项目团队与COEXIST共 凝文化组织呈现，NANZUKA与KALEIDOSCOPE特别支持。

“吉格尔与空山基：明日迫近”展览现场，UCCA Lab北京艺术空间，2022。图片由UCCA Lab提供

“吉格尔与空山基：明日迫近”展览现场，UCCA Lab北京艺术空间，2022。图片由UCCA Lab提供

“吉格尔与空山基：明日迫近”展览现场，UCCA Lab北京艺术空间，2022。图片由UCCA Lab提供

吉格尔与空山基的双人展览曾于2020年12月至2021年2月期间先后在日本东京和 大阪展出，“明日迫近”作为两位艺术家中国首次双人展，在展览叙事、作品呈现、 空间体验等方面进行了全新策划，对吉格尔与空山基的创作脉络和内在联系亦进行了 重新梳理:吉格尔与空山基皆出生于20世纪40年代，经历了以计算机、原子能的 出现为标志的第三次工业革命，世界大战与人口膨胀造成的人类生存危机，这些社会 与文化变迁对他们的创作主题产生了深远影响。同时，两位艺术家还深受超现实主义 与科幻电影与小说的影响，其艺术创作主题逐渐倾向于关注机器与生命体的有机结 合。他们用非凡的想象力和精湛的技艺创作了介于生物与机械之间的生命形式。吉格 尔创作了融合生物、机械与技术为一体的“生物机械”系列;空山基则创作了兼具闪 亮金属皮肤与人性魅力的“机械姬”系列。两位艺术家的艺术风格虽有极大差别—— 一位追求暗黑美学与神秘气质，作品令人恐惧不安;一位喜爱描绘光彩照人、透出奇 妙灵魂的机械体，但他们对生物体与机械有机结合的持续探索与极致追求，皆展现出 对未来世界人类生存境况的大胆设想。展览题为“明日迫近”，即是对两位艺术家创 作精神的回应，意在强调思辨生命、自然和技术之间关系的紧迫性，超越人类中心主义的单一视角，引发对多元生命形式与意义更广泛的关注。

“吉格尔与空山基：明日迫近”展览现场，UCCA Lab北京艺术空间，2022。图片由UCCA Lab提供

“吉格尔与空山基：明日迫近”展览现场，UCCA Lab北京艺术空间，2022。图片由UCCA Lab提供

“吉格尔与空山基：明日迫近”展览现场，UCCA Lab北京艺术空间，2022。图片由UCCA Lab提供

“吉格尔与空山基：明日迫近”展览现场，UCCA Lab北京艺术空间，2022。图片由UCCA Lab提供

此次展出的作品揭示了两位艺术家独特的科幻美学背后所蕴含的丰富视觉语言:吉格 尔从埃及神话符号、赛博朋克科幻和超现实主义艺术中汲取灵感，将跨越时空的美学 元素组合并置;空山基则挪用并重塑了偶像图像与西方古典绘画母题。展览以三个章 节层层递进展开，观众可以在每一章中对照观看两位艺术家的作品。在第一章“超现 实探索，恐惧与奇幻”中，观众通过回顾艺术家所处时代，探究他们自创作之初的灵 感与动机。吉格尔受古埃及文化艺术与精神分析学的影响，创作了诸如《小型女性头 像》《生育机器》等神秘怪诞、与潜意识探索相关的作品;空山基则从诸如《星球大 战》系列、《大都会》等科幻电影汲取灵感，挪用流行文化符号，创作出夺目的“机 械姬”系列作品，本章节展出了其以玛丽莲·梦露为原型塑造的“金属梦露”的女性 机器人绘画作品《无题》，以及首本“机械姬”系列画集(1983年出版)的封面绘 画作品《无题》等。

第二章“明日之前，生物与机械之间”聚焦两位艺术家将生物体与机械的有机结合， 为观众呈现二人最具代表性的艺术作品。吉格尔于1980年因其为电影《异形》设计 的外星生物“异形”，荣获奥斯卡最佳视觉效果奖。本次展出的作品《死灵》是艺术 家根据第一版“异形”设计进行的更新创作，整个作品以更加有机的设计概念呈现优 雅与诱人的生物机械美学。与《死灵》呼应的是空山基的作品《机械姬_真人尺寸坐 姿模型_B》，该作品是艺术家基于真人大小的模型创作的雕塑，身穿金色夹克的女郎， 形似海报上机车女孩的经典造型，在没有温度的金属表皮下显露出闲适的神情。本章 节中亦包括吉格尔经典的“生物机械”系列作品，以及其描绘变种人在后启示录时代 的生存处境的版画作品集《提宏之旅》，同时还展出了空山基的“机械姬”系列作品， 如其最新创作的如鸟类飞行状的《悬浮机械姬版本2》装置作品，以及“女性机器人” (Gynoid)系列的代表性绘画作品。

（左）汉斯·鲁埃迪·吉格尔，《喷枪手稿》，1972，纸上丙烯，100 × 70 cm；（右）汉斯·鲁埃迪·吉格尔，《威尼斯面具》，1972，纸上丙烯，70 × 50 cm。©汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。图片由UCCA Lab提供

汉斯·鲁埃迪·吉格尔，《黄道十二宫系列之处女座》，2004，铝，78 × 70 × 40 cm。©汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。图片由UCCA Lab提供

汉斯·鲁埃迪·吉格尔，《努比亚女王（卡门）》，2002，青铜，183 × 56 × 32 cm。©汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。图片由UCCA Lab提供

汉斯·鲁埃迪·吉格尔，《生物机械》，1969，纤维增强塑料，100 × 120 × 52 cm。©汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。图片由UCCA Lab提供

汉斯·鲁埃迪·吉格尔，《死灵》，2005，纤维增强塑料，110 × 78 × 220 cm。©汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。图片由UCCA Lab提供

第三章“流行文化的种子”则展现了两位艺术家对科幻电影、流行音乐、时尚等流行 文化领域产生的重要影响。《为电影〈沙丘〉(佐杜洛夫斯基版)设计的哈克南首领 椅》是吉格尔1975年受导演亚历杭德罗·佐杜洛夫斯基(Alejandro Jodorowsky)邀 请，为其电影《沙丘》中“哈克南男爵”这一角色设计的首领椅，座椅整体设计凸显了男爵的权力地位和暗黑气质——三重无鼻颅骨冠置于椅背顶部，椅背结构类似人类 的脊柱骨架，表面刻有吉格尔的生物机械矩阵浮雕。《与索尼合作设计的机器狗AIBO》 是空山基1999年为索尼公司设计的第一代伴侣机器狗形象，外表未来感十足却温驯 可人的AIBO能够模仿小狗的行为习惯，也可以与人互动。该作品被誉为“人类跨越 到新千禧年的代表符号”，被纽约现代艺术博物馆(MoMA)永久收藏。此章节展现 了两位艺术家的创作并不局限于艺术，他们游走于设计、电影、音乐、游戏、俱乐部 文化等更为广泛的领域，引领潮流并不断打破艺术与流行文化之间的壁垒。

汉斯·鲁埃迪·吉格尔，《为电影〈沙丘〉（佐杜洛夫斯基版）设计的哈克南首领椅》，1981，聚酯纤维、金属、橡胶，180 × 100 × 65 cm。©汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。图片由UCCA Lab提供

汉斯·鲁埃迪·吉格尔，《为电影〈沙丘〉（佐杜洛夫斯基版）设计的哈克南首领椅》，1981，聚酯纤维、金属、橡胶，180 × 100 × 65 cm。©汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。图片由UCCA Lab提供

汉斯·鲁埃迪·吉格尔，《小安息瓮》，2007，铝，28 × 15 × 15 cm。©汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。图片由UCCA Lab提供

汉斯·鲁埃迪·吉格尔，《异形斑比》，2009，镀银青铜，26 × 17 × 8 cm。©汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。图片由UCCA Lab提供

空山基，《机械姬_真人尺寸坐姿模型_B》，2018，树脂、铝、电镀金银，92 × 110 × 39 cm。©空山基。图片由UCCA Lab提供

本次展览的空间设计灵感来自吉格尔作品中的通道意象和经典科幻电影中的航天器 场景，亦受到地下蚁穴结构的启发，一条逐渐展开的通道将观众引入展厅，左右两边 或明亮或黑暗的房间徐徐呈现于眼前，观众在交织而并置的双线探索中感受光明与黑 暗相伴、往昔与明日相连、生命与死亡纠缠、危险与欲望并存的超现实主义形象与景 观。

此外，本次展览特别联合抖音艺术于抖音APP推出带有空山基和吉格尔艺术风格的 特效“超现实奇幻变身”，以更加生动有趣的形式帮助观众了解艺术家及其艺术作品， 亦为展览本身增添了互动性。期待观众能够在观展的同时，用抖音记录“明日迫近”， 感受两位艺术家的超现实奇幻创作。

“吉格尔与空山基:明日迫近”以两位艺术家独特的美学语言呈现其对生物体与机械 相融的多维度探索，同时亦回溯人类社会所经历的危机和机遇，为理解和探索诸如赛 博格、机器赋灵、物种亲缘、美丽新世界和后启示录等议题提供了丰富的语境。两位 艺术家对科幻和推测性生物设计的前瞻设定、大胆的想象和颠覆性的创作，激发我们 在“明日迫近”的前夕进行开放式的思辨与回应。

展览时间：2022年12月25日—2023年3月24日

地点：UCCA Lab北京艺术空间