独上高楼，望尽天涯路：两宋词发展简史

每代有每代之文学，诗歌在唐朝登峰造极，唐诗成为后世难以逾越的高山。宋代文人另辟蹊径，使得宋词成为当朝的代表文体，和唐诗双峰并峙。

今天我们就以宋词史上重要的词人为线索，聊一聊两宋词的发展轨迹。

一、“二晏一欧”：沿袭“花间”词风

晚唐五代时期，即有温庭筠等文人填词。只是，当时的词是为了配乐而歌，被认为是“诗余”。文人大多有“诗尊词卑”的观念，填词仅供娱乐，不会倾注真情实感。后蜀赵崇祚编集的《花间集》大致可以代表这一时期的词风：格式以短小的小令为主，内容多是男欢女爱，场所脱不开闺房庭园，活动局限在宴饮酬唱。虽然富丽堂皇、细腻婉转，但是雕满眼，内容空洞。

但是这一时期，韦庄、冯延巳等作家写出了些不同流俗的佳篇，南唐后主李煜更是将家国之思、身世浮沉的感慨倾注于创作中，让词焕发了人性的光彩。

宋朝初年，重要作家有晏殊、欧阳修、晏几道，他们的创作大致延续了“花间体”，又有所改进。富贵宰相晏殊的词具有温润如玉的气质，平和幽雅。他的儿子晏几道性格疏狂，至情至性，作品常表现世事无常的哀怨愁苦，将小令创作推上了最高峰。

欧阳修抛却了花间词庸俗的脂粉气，词作中既有“挥毫万字，一饮千钟”的雄豪，又有“平芜尽处是春山”的清丽，影响深远。

二、范仲淹、张先：承前启后

范仲淹和张先上承“二晏一欧”，下开柳永、苏轼。范仲淹乃北宋名臣，他胸襟阔大，心怀天下，名作《渔家傲·秋思》描写了边塞秋景，将重峦叠嶂、狼烟孤城写入词中，抒发了建功立业的壮志，使词的境界空前地辽阔壮美，启发了苏轼对豪放词的开拓。

张先对宋词创作的主要贡献在于景物描写和创作慢词。张先一生流连于湖光山色，烟花巷陌，词境上无甚创新，但是他对景物的展现极其准确、美妙。他尤其善于描写捉摸不定的影子，雅号“张三影”。在小令独步词坛的时期，张先创作了数十首慢词，开柳永之先。

三、词至柳永，声色大开

柳永让宋词的发展进入了全新的阶段。

首先，他大力谱写慢词。柳永的音乐造诣很高，他不但以旧曲翻新声，而且自谱了很多新的词牌。他的名作《雨霖铃·寒蝉凄切》《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》等皆为慢词。柳永扩充了词的容量，他成功的慢词创作展现了小令难以比拟的婉转、含蓄之美，结束了小令独领风骚的局势，为后人提供了借鉴。

其次，柳永沉沦下僚，深入市井生活，将俗语俚语、下层百姓的真情实感融入词中。他作品中的“恁地”“自家”“无个”等口语方言，活泼生动，贴近生活。柳词中表现的感情，是直露甚至泼辣的，如《定风波·自春来》，女子收不到心上人的音讯，后悔当初不把他的马锁起来，这样心上人就无处可去，只能陪着自己了。可以想象，当时的寻常巷陌，时常回荡着柳词的余响。

四、苏轼：勇于开拓的词坛巨擘

苏轼是一位诗、文、词、书法都卓有建树的大家。在填词方面，他开创了“以诗为词”的先河。

苏轼将诗中常见题材引入词中。词自诞生起，内容总离不了儿女情长、羁旅愁绪，没有系统性的突破。苏轼创新地将诗中悼亡送别、田园务农、参禅论道、说理议政等题材写进词中。比如，同样是“江城子”词牌，一首写在密州狩猎，刻画了酒酣耳热、逸兴飞的男子汉；另一首则表现了对亡妻锥心刻骨的悼念。在东坡笔下，词焕发出了前无古人的表现力和丰富性。

并且，苏轼开创了豪放词。他用天才的如椽巨笔，冲击了词坛弥漫已久的浮华之气，帮助词体摆脱了对音乐的依赖性。他的豪放并不粗疏，而是余韵绵长。

师从苏轼的黄庭坚、秦观，也都是卓越的词人。

五、“词中老杜”周邦彦

周邦彦的词作，集前人之大成。他开创了格律派，看重遣词造句、章法结构。周邦彦的词就像精致的艺术品，他填词不仅遵守平仄，甚至严格区分仄声中的上、去、入三声。他一变柳永词的通俗化，讲究字句的雅致，还能巧妙化用前人的诗句、典故。如《西河·金陵怀古》运用了谢朓、刘禹锡的诗句，表达了对时代兴替的慨叹。他的谋篇布局更是不肯拘泥，常常打破时间、空间，写得曲折往复，别有滋味。

周邦彦填词炉火纯青，堪比杜甫对律诗的熟练运用，因此王国维尊他为“词中老杜”。

六、南北宋之交：李清照

靖康之难打破了宋朝歌舞升平的局面，宋廷南渡，史称“南宋”。

南渡前期，李清照过着高门闺秀的日子，内容多是赏景游玩、夫妻爱情、闺房生活等。作为女性，李清照对生活有着迥异于男性的细腻观察和体会，并且能用清新畅然的语言表达出来。她记录游湖的《如梦令》，饮酒思夫的《醉花阴》都是脍炙人口的名作。

后期，李清照身经山河破碎之悲、生离死别之痛，词风变得凄凉哀婉。这位原本衣食无忧的才女，望着晚霞余晖，问苍天“人在何处”，令人断肠。

七、爱国悲歌：辛弃疾

南宋偏安一隅的行为，不仅引发了悲凉的故土之思，也激发了报国的豪情壮志。辛弃疾不仅是位才子，更是经历过刀光剑影的将军。

他的词以豪放为主，成就不在东坡之下，更具有独家特色。由于多年军旅生涯，辛弃疾的词中有独特的军事意象。如《沁园春·叠嶂西驰》把山描绘成回旋的马队，松林如同精兵。他善用典故，如名篇《永遇乐》恰到好处地运用了孙仲谋、魏武帝、刘裕的事例。

辛弃疾锐不可当的英雄主义，以及请缨无路的无奈，更提高了辛词的精神境界：他会在醉后“梦回吹角连营”，也会吟咏“天凉好个秋”。

辛弃疾以豪放词著称，但也有不少清新婉丽的好词。例如描绘黄沙岭夜景的《西江月》，高远洁净，清新晓畅。

作者：我方特邀作者书乃可贵

主要参考文献：马积高《中国文学史》、袁行霈《中国文学史》、戴建业《两宋诗词简论》、《乐章集》《珠玉词》《东坡乐府笺》《阳春集》《花间集》《稼轩词编年校注》