秦观写女子心绪的两首南歌子，温柔细腻，结尾均是以景结情的名句

一般都认为，秦观是婉约派的词作家，其词温柔旖旎，凄婉动人，绵密纤细，让人一读难忘，他的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”、“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”等名句，当真是动人心魄。

秦观为女子所写的词也颇多，大多也都是细腻温柔的佳作，比如下面这两首《南歌子》，便是这样动人的好词，读来都非常有韵味。

一、南歌子·香墨弯弯画

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。

人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。

这是秦观前期的一首词，语言上仍有“浓妆艳抹”之感，但是词中真切的感情，却又是那些单纯地堆香窃玉的词所没有的，因此读来流畅真挚，情感更是一波三折，将女子细腻的情绪，通过外在的感触，表现地十分动人。

上片词人不惜浓墨重彩，描绘了这位女子的妆容。“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀”，画眉、妆面，这本是女子最日常的事情，但词人并不直说，而是通过两个叠词来描写，“弯弯”、“淡淡”，没有艳丽的词汇，只有美好的想象，这样的描写本就有一种优雅之感。

接着又从面容描绘到着装，“揉蓝衫子杏黄裙”，没有一个动词，却生动传神，贴身秀气的衣服，既不过分妖艳，也不过分清素，搭配着姣好的面容，这位女子的美丽，足以令人神往了。接着又从她的行动中，带出来一丝淡淡地情绪，“独倚玉阑无语点檀唇”，她独自倚靠着栏杆，没有一言一语，只有涂抹朱唇的动作，一个“独”字就足见她内心情绪的低沉，但即便独自一人，仍然画妆打扮，可见她内心是有所期待的，正所谓“女为悦己者容”，那么她所期待的，或许便是心上人吧。

下片首二句，交代了一些情绪低沉的缘由，“人去空流水，花飞半掩门”，物是人非，原来是所爱之人离开了，只留下无情的流水，只有满天纷飞的花瓣，“花飞”，暗示着暮春时节，暮春本就是令人感伤的，现在爱人的离开了，更显得凄冷孤独。

结尾词人采用了以景结情的手法，“乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏”，群山无法去寻觅行云，就像古代安居的女子，无法跟随丈夫的脚步远行，这是女子所看到的远处的景色，同时又是一种深深地无奈。可她终究也是无可奈何，只好在失落的等待中，看到黄昏、新月，结束这无希望的一天。

秦观这首词，在情景交融中突出了一位女子孤独、焦虑、失望的情绪，读来很是缠绵温柔，让人叹息。

如果说，等待让人心碎，那么清晨的离别，就更加催人断肠，秦观在另一首《南歌子》中，描绘了晨起离别的一幅情景，也有着姣好的容颜，也有着流水明月，但其凄凉之情，却比上一首更甚。上一首是淡淡地去折磨，这一首却是浓烈地去哭泣。

二、南歌子·玉漏迢迢尽

玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。

臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。

有人说，这是秦观写给自己钟爱的歌妓陶心儿的一首词，但具体是否如此，却难以考证，词中清晨离别的场景，令人断肠。起首两句“玉漏迢迢尽，银潢淡淡横”，点明时间，玉漏迢迢，但终于还是到达黎明时分了，这时的银河在天空中清晰可见，女主人公是否彻夜未睡，我们不知道，只知道现在是黎明时分，她的内心充满了害怕，她害怕天亮时的离别，害怕爱人的离开。

然而，朦胧中的鸡鸣声，让她回到了现实，该来的离别还是来了，“梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明”，昨夜的宿酒，今晨的鸡鸣，都暗示着将要分离的事实。这种心情，是多么地无奈且悲凉，正如清晨的寒意，挥之不去，令人瑟瑟发抖。

下片是回忆，也是现实，“臂上妆犹在，襟间泪尚盈”，妆面还没花，衣服上的泪痕仍然可见，这是昨夜离别时的痕迹，也是今早即将分离的见证，这样的通篇暗示的写法，多了几分含蓄和温婉，让人情不自禁地心生同情。

末尾仍旧是以景结情的手法，“水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星”，词人从水路而走，慢慢地灯火多了，行人也越来越多了，天边的明月映着几颗明亮的星星，显得更加凄冷。寂寥的星空、凄清的水路，本就带着一种冷清的感觉，更何况还有离别的伤感，那就更加沉重了。

秦观这两首《南歌子》，都写出了温婉旖旎的情绪，将女子那种细腻的心思表现地活灵活现，结尾都是采用了以景结情的手法，读来韵味无穷，余韵非常。