《链锯人》降低动画质感，挑战真人片质感，满场一致定早川秋声优

最狂的开幕，《链锯人》监督中山龙×制片人濑下惠介的访谈

2022年10月日本新番动画《链锯人》又叫《电锯人》，改编自藤本树的同名漫画。主人公电次是一名跟链锯恶魔波奇塔一起生活的恶魔猎人少年。他为还父母遗留的欠债，过着贫困的生活，却遭遇背叛，惨遭杀害。电次在死前意识迷糊之际，与波奇塔契约，复活为具有恶魔心脏的「链锯人」——这就是故事的开端。本文对动画监督中山龙和制片人濑下惠介，就对原作的印象、声优选角和角色魅力等方面进行了采访。

——首先请从对原作的印象开始谈谈。中山监督您在官方网站上说道，您原本就很喜欢这个作品啊。

中山：我是从《炎拳》的时候开始看藤本（树）老师的作品。《链锯人》从连载开始时，我就已经在关注了，阅读深入后，就陷进去了。画得很好，吸引点也很多，故事内容的结构力，角色的魅力，世界观的搭建——真的全都是非常高水平的描绘，我被彻底征服。我自己也是创作人，有好作品问世时，我自然也会关注。《链锯人》则是感觉有强大的引力吸住了我。

——从那时开始，您就想象过「如果出动画的话」了吗？

中山：估计有过。话说，我平时就会在思考这种事情。在看漫画和小说的时候也是，总是在想「如果是我来做，会怎么做视频？」。看动画或电影，我也会思考「如果是我来，会不会这样拍呢」，所以那时可能也有自然而然地思考过吧。

——濑下先生看过原作后是什么印象？

濑下：这在《周刊少年JUMP》中算是个有点异质的作品，在连载开始的时候，首先我就很吃惊「竟然是在《JUMP》上连载啊」。虽然我无法预测作品会像现在这个样子人气火爆，但作品还是非常有趣的，我猜测会获得一些核心粉丝。

——在官方网站上，您说过「无论如何都非常期望，由MAPPA来出动画」，对MAPPA而言《电锯人》是个什么定位的作品？
濑下：什么定位……嗯——很难回答呢。就我而言，当然是有个大前提——不论是托付给我的原作，还是原创制作的作品，我都想打造成观众看得开心的作品。在此之上，考虑《电锯人》是个什么定位的作品时，有一个重要的因素是，《链锯人》动画并没有组成制作委员会吧。这种作品，近年来算是非常特殊的。
通常的制作委员会，版权和宣传等等，包括出资人的商业意见在内，感觉都会项目化来运作。以制作公司的意见——纯粹地「希望观众享受影视作品」这种100%的状态来做，会是什么样？能拿高人气原作来挑战这个事，是个很重要的机会。能成为一部在娱乐作品的娱乐方式方面，揭示出新选择的作品——估计是这样的定位吧。
——动画化的时候，有什么想着重表现的东西吗？
中山：这次我的理念是「不要太有动画质感，想制作出能看得开心的影视作品」。我给各个制作人员传达的是「我们尽量挑战一些真人影片质感吧 」。具体而言，就是在如何刻画角色的演技，日常生活的部分，要尽量展现出鲜活生动，又或者是角色真实存在的感觉。

——在先导PV中，有个电次、早川秋、帕瓦三人吃饭的场景。画面中的吐司和涂抹的酱的确很鲜活生动，非常有真实感。
中山：的确如此。三人吃饭的场景，是作品中并没有描写的三人日常。「这三个人，平时是怎样生活的呢？」「休息日他们会做些什么呢」这样思考后，就变成了那样的描写。不是强加制作者的愿望「希望角色可以这样，可以那样」，而是贴近「这些角色们，如果在这个情景中活下去，会是什么样？」，想象并描绘出来。我觉得不要过度墨守成规是很重要的吧。

——作品中都是些特点鲜明的角色，两位请谈谈主要角色的魅力。
濑下：电次的魅力是什么呢？
中山：电次是什么呢……藤本老师笔下的角色，有些场景会说些非常有人情味的台词，但我觉得思维本身却像是非人类的。每个角色都有一些，不平衡的东西。
濑下：啊啊，的确。
中山：比如说关于电次，对于苦痛极度迟钝，这部分就很脱离人类。不过，对于欲望没有节制，比如「好想揉胸」，他会把这种东西直接暴露出来，充满了人性，角色很鲜活，非常有魅力。
濑下：我在世界观方面也感受到了这点。比如作品中存在有公安局，有人隶属于公安局，这部分营造出了现实感，但人名却是「电次」「帕瓦」。玛奇玛小姐也没有姓氏，只有个「玛奇玛」。人名明显跟现实社会不同，因此这让我感受到了奇妙的不平衡感。
中山：我觉得这些方面，是藤本老师作品的特点。关于剧情展开方面也是，读者会预测「这样的话，那接下来是这样吧」，老师则会一直颠覆读者的预测。我很怀疑老师是不是故意的。说起来，这是对先入为主「少年漫画应该这样」的反命题，也算是超高级戏法。
电次和玛奇玛这些角色，说不定是某种装置。作为制作出无法预测的作品的装置，也有当做符号链接的一面吧。所以，角色也会有不像人类的一面，也有非常有人情味的一面，具有高度的平衡感。我觉得电次，是最富有这种复杂魅力的角色吧。
——让人非常感兴趣的分析。那么关于帕瓦呢？
濑下：帕瓦酱的魅力……我觉得首先是视觉方面（笑）。
中山：（笑）。帕瓦酱，立场算是电次的妹妹，不会顾忌私人空间，能缩短跟别人距离。她会把故事推往非预定调和的方向，就像是不确定因素吧。就这个意义而言，她就是个具备无穷魅力的角色。
濑下：原来如此，说的在理。那阿秋君呢？
中山：阿秋君，在主要四人中是最接近观众立场的位置，退一步说，就像是俯瞰的视角。不过，其实包括他在内，俯瞰全部的人是玛奇玛小姐来着。每个角色的视角各不相同，这也是非常有趣的。
濑下：玛奇玛小姐，西服果然是赞啊。
中山：又是外貌协会吗（笑）。
濑下：我是真心的（笑）。西服裤超赞的。还有，大衣好赞的。
中山：大衣，是非常帅气。第1集的首次登场，玛奇玛就是以大衣装扮走进镜头的……
濑下：就是啊！那个场景非常帅气的。大衣和西服都好赞，公安那个制服也很赞。西服裤的那臀部曲线，是不是觉得，画手很讲究？
中山：的确。对于各个角色的细节，感觉是不同的人有各自的讲究。就像是阿秋君的手指是这样，电次的手是这样。
濑下：就是啊。这些方面会体现每个人的癖好，玛奇玛小姐西服裤的阴影，就特别明显地体现了这一点。

——对于这种细节的追求，是非常重要的啊。
濑下：而且，就提高玛奇玛小姐的魅力而言，大衣也是真的很赞。我觉得这是超级好的点子。既有威严，也有气质，这在画面表现力方面是个非常重要的道具吧。
中山：是的呢（笑）。
濑下：我可能是比较追求全体穿着、又或是视觉外貌的（笑）。
——请谈谈各个角色的声优启用点和演技感想。首先，请谈谈为电次配音的户谷菊之介先生。
中山：我在听到试镜发过来的声音样本时，最初是觉得这声音好有魅力啊。我觉得很有趣，就请他来了趟录音棚，演技中没有演的成分，这一点很有魅力。这两点是启用他的重要原因。
濑下：之后，又试镜了一次，他也通过了，就决定是户谷先生了。
中山：他很年轻，所以也有吸收力，我用云雾般抽象的语言提出指导意见，他也能快速明白我的想法。应对能力太强了，真心感觉他就是电次啊。他本人的性格倒是完全不电次就是了（笑）。
中山：照这个来说，主要四人中的共同点，总之就是「我看原作漫画，想象出来的声音会是怎样」。在此之上，就看是否能满足我方的演技要求了。「我想这样做，所以不能有那种表演」这种人我是不会合作的，能否听取并满足演技要求，是非常重要的。
——请谈谈配音阿秋君的坂田将吾先生。
中山：坂田先生化身变阿秋君的效果，或者说是想化身成阿秋君的心情，比别人都要强烈。在试镜的时候，我觉得最有趣的就是坂田先生。
濑下：从音响组到我们制作组所有人，只是看过坂田先生的试镜表演，就变成了粉丝（笑）。明明不抽烟，身上却带着烟。
中山：服装也是，像是阿秋君那种角色印象的衣服。在实际塑造角色的时候也是这样，他带着阿秋君的心情来录制，在休息室也不怎么说话。
濑下：简直就是完美饰演。满场一致决定阿秋君就是坂田先生了。

——关于帕瓦呢？
中山：帕瓦酱，希望有点这样的成分——幼稚但有野性，有点粗糙的声音。以超好平衡感具备这些要素的人，就是菲鲁兹（蓝）。
濑下：在选定菲鲁兹的时候，兴奋激动的情绪部分完全就是帕瓦酱，立刻觉得这人「能行！」。不过，在那之后，进行细腻指导的过程中，我们关注的是，她能否表现出「隐藏帕瓦」，帕瓦其实很弱，是在虚张声势的部分。
中山：这个关注一直留到了最终。不过，最后关于这一点，菲鲁兹还是很好地演了出来。
——关于给玛奇玛小姐配音的楠木灯小姐呢？
中山：其实，最初决定声优的角色就是玛奇玛小姐。玛奇玛小姐是个很有难度的角色，不同的人心中的玛奇玛角色形象也是不同的，我不太会这样简单地想象认为「管理职务，因为大姐姐角色，所以是这种声音」。随着故事的推进，会逐渐浮现，玛奇玛小姐也具备纯真少女感。
的确她也给人毛骨悚然的恐怖印象，但也同时兼具天真无邪，所以我觉得大姐姐声音是不行的。如果是那样，在我心中老实说，并不是玛奇玛小姐。这次听到的声音中，成熟、可怕和可爱的平衡感最好的人，是楠木小姐。
——听了PV中的声音后，也好想快点在动画正片中听听看。
中山：楠木小姐在演技方面，也是非常努力，很注意这次我们要求的「不要有套路的演技」「不是想演的演技」。由楠木灯小姐来配音玛奇玛小姐真的是太好了。
——那么最后，请对读者朋友简单说几句。
中山：我把自己的全部力量都投入进了这部作品。我们制作组全体人员，是全力奋战，还请观众朋友宽容以待。
濑下：奇怪？突然没有自信了啊（笑）。
中山：有自信啊，观众一定能看得开心的！（笑）。希望大家看得开心，真的是最重要的。
濑下：的确，总之希望观众可以坚守看到最后！