侯开嘉,1946年5月出生于四川省宜宾市。现为四川大学艺术学院教授,中央文史馆书画院院部委员,中国书法家协会第四届、第五届、第六届学术委员会委员,第三届、第六届中国书法兰亭奖评审委员,四川省书学学会副会长。四川省文史研究馆馆员。
匾额创作琐谈
文 | 侯开嘉
匾额的创作,两字、三字、四字则容易,而五字以上则较难。
一幅匾额作品,应有整体构思,而不是单个字的拼凑。字与字之间整体要有顾盼关系,譬如一对初恋情人,行走在街上,即使有一段间隔距离,但细看会发现他们是一起的。
匾额的字很讲究造型美。往往一二个单字极佳的造型,能为整幅作品增色。在整幅作品中,要相互呼应,而不能各字独立。
匾额文字的造型,有奇有正,若字字皆正,则易显平庸;若字字皆奇,则易于俗怪。奇正相生,方显趣味。
书写匾额极讲究用笔,若有一两笔写得精彩,会成为作品中的亮点;若有一笔写坏了,整幅作品就失败了。
匾额用笔,也要燥润相间,表现出笔情墨趣,这便是墨本胜刻本匾额的原因。但燥润对比,不宜过大,要适可而止。
篆书、隶书、魏碑、唐楷、行书皆可入匾。匾额要讲究大方、端庄,以篆、隶、楷体为宜。草书一般不宜写匾额,但于右任草书题匾例外,于先生碑学功夫很深,能将碑的笔法融进草书,所以其草书匾额飞动、沉着、精彩,而其他擅草书之人,如高二适、王蘧常则力所未逮。林散之成功的草书横匾亦罕见。
匾额用字的造型,只要不违背文字发展规律,可用破体,这样利于创作,可以产生一些奇趣。
传统书写匾额,应是从右到左,现在则从左到右书写的匾额较多,是时代使之然。从左到右不易落款,似落穷款适宜。
有时横匾落长款,其用笔应与正文统一。款与正文产生的对比关系,往往艺术效果甚佳,增强了观赏性。
匾额创作要有构思,要存意境,其创作意境以观者似懂与非懂之间为佳。
刻鹤图龙
清凉心境
七采之滇
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常将不尽还天地 别有无穷待古今
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