《沉香如屑》简单说下这部剧的“对称美学”

沉香虽已完结，但大家热情不减。

每当我写完一篇沉香并感觉这是最后一篇的时候，留言区就会出现很多的朋友说沉香是如何如何的好，自己是多么多么的喜欢，二刷、三刷、五刷，类似的字眼层出不穷。

留言背后强烈的情感，我感受得到。

它不仅会让我心里与之相关的刚刚褪去的旋律卷土重来，有时还夹带一些比较有意思的个人思考。就算我没写下来，但我的大脑已经有所回应。

成形的想法堆积如山，我便再也不能忍受。

通俗来说：不吐不快。

周末的早晨，七点爬起来坐在电脑面前开始打字，键盘噼里啪啦，我在心里恨恨地说：这肯定是最后一篇。

这种感觉就像什么呢？

像玄夜对染青说：往日皆逝，不可沉溺。

而染青拉着他的衣袖：若我偏要沉溺呢？

本想搞事业的玄夜，被染青一次次的小情绪撩动，于是走上了用转息轮逆转时光的道路，逆转百回，撒不了手。

我也写得没止没休。

可以跟大家说一下我的创作方向。

我还是希望保持我最初的想法，多输出一些剧情解析。不能说是纯干货，但肯定得是让读者有所得的文章。

我不喜欢掺杂太多个人的臆想，更喜欢基于剧情去做合理的解读，让人看了心中了然。有时我会附带一些我的追剧感悟，类似于随便聊聊。

情感上，我只写自己喜欢的剧或角色或风格，热情不在于批判。类型上不设限制，古装、现代、推理、言情、动漫、电影……能解的我都愿意解。

番外或者对话，不是这里的重点。

因为这跟上面所说的是不同的方向。一个给人清醒，一个让人沉浸，这两者都是人的正常需要，只是目前用的这几个平台不太适合发表过长的文字。

我也难以在此地构建一个与真实隔绝的独立世界。若是构思完成，我会去专门的小说平台发表原创。

下面进入今天的主题：对称美学。

关于沉香里的对称美学，我在写唐周的某篇文章里稍有提及，但未曾详写。

什么是对称美学？

顾名思义就是对得工整漂亮。

将发生过的事情改一个变量让它再发生一次，观众看到这里会迅速联想到那里，可以明显感受到两者的关联性。

如果处理得优雅得体，它就会变成美学。瞬间提升宿命感。男女主换个身份依旧爱上对方、说着重复的话、做着重复的事。

我初看时，觉得这是一种偷懒的做法，但很聪明：墙还是一样的堆法，只需花心思做好衔接部分，便可大大提升创作效率。

《沉香如屑》里面有很多的对称美学，数不胜数。大体上可以分成三类：场景对称、事件对称、情感对称。

我按照我的记忆简单写一些出来，其余的，你们二刷时可以在脑子里自行填补。

1、场景对称

个人认为这部剧的对称出圈主要得益于它所重复的场景本身就是美的。

例如最经典的法拉鲲：

在天上，应渊答应帮颜淡实现一个愿望。应渊以为颜淡会许一个升仙阶学仙法之类的更为实际的愿望，而颜淡选了去摘星星。

两人乘着一只庞然巨鲲俯瞰星河置身璀璨，颜淡开心得像个小孩儿，举起琉璃瓶不停地收集星光。

而应渊欣赏着自己守护万年却从未好好看过的这片星河，原来它竟是这样的美，由衷感觉身心舒畅。

再看看身边的颜淡，一脸天真无邪，仿佛这世间没什么事情能令她真正烦恼，她应该这样一直快乐下去。

坦白讲，如果我是应渊，如此美好的女子映入眼帘，我也会想好好保护她，舍不得让她受到半点伤害。

切换到观众视角，法拉鲲这个场景无论是画面观感还是情绪体验都极为惊艳，勾起人对恋爱最纯粹的向往。

即便身边的人不是应渊，应该也没有女孩会拒绝法拉鲲邀请，此处可以带入现实中你那微微油腻的老公。

凡间的法拉鲲到了唐周后期才出现。

与之对称的一个场景是南海观水母。

颜淡忘了前尘往事，唐周也丢了仙界记忆。

看到海里面的这番奇幻景象，一向吵吵闹闹的两个人难得安静下来，踩着水母浮游在空蓝的海底世界，画面十分漂亮。

颜淡拿出琉璃瓶着急忙慌地采集从身旁划过的一缕缕光芒，而唐周口嫌体正直，既嫌弃又欢喜，眼神里分明装着宠溺。

除了法拉鲲，另外两个对称场景也因其特殊性而被观众深刻记得。

一个是应渊送颜淡步离镯，凡间唐周也送了白漂亮（颜淡）步离镯。

应渊和唐周人生阅历不同，因此脾性略有差异，应渊送镯子的心思更为复杂，而唐周的动机很显然，美其名曰教化小妖，实际是想将这小妖收在自己身边。

另一个是沐浴。

应渊在天上沐浴时，颜淡曾私自闯入。

而凡间白漂亮被关在葫芦里时，唐周一时兴起，故意在自己沐浴时将白漂亮放了出来。

这个对称的场景中，颜淡都表现出了娇羞的姿态，区别在于应渊是扯了颜淡的腰带，而唐周是打开葫芦盖让颜淡看见了自己赤裸着的身子。

应渊是暗中挑逗，唐周是明着调戏。总之，它传递的是一种暧昧且隐私的氛围，尤其可以细想一下男主的操作。

女主因为心理上产生了难以启齿的感觉，会意识到自己和他有男女之别，关系再好也会区别于兄弟、朋友、家人。

2、事件对称

事件对称比较简单，就是以某件事为主体。你记住的是一个点、一件事，而不是一连串的操作。

比如评论区有网友提到的“断情绝爱”。

你会发现整部剧高频提及断情绝爱，就像密布在剧中的无数个点，穿透剧情始终。

断情绝爱的“始”是应渊的母亲染青，为了维护六界安宁，临死之前立下了这条天规并设立情罚，态度决绝。

断情绝爱的“终”是应渊，应渊自毁元神守护三界时，希望帝尊废除断情绝爱的天规，情理兼容。

我觉得这种对称，内涵上没太多好讲的。技巧上，可以反映编剧思虑周全，有始有终。

3、情感对称

剧中的情感对称做得也很明显，基本上就是看台词。

在天上，尽管应渊和颜淡彼此相爱，但表达出来的人、示爱的人是颜淡，包括在跳桥前，她还在问应渊是否有过心动。

而在凡间，局面完全相反。唐周一次次表白颜淡，说了很多颜淡曾对应渊说过的话，唐周也问颜淡是否心动。

我写过，唐周一定意义上是在替应渊还情债。如此不仅能够消解颜淡心中的气恼，也能够迫使她站到应渊的立场去思考。

因为眼前的唐周，仿佛就是曾经的她，而她拒绝唐周的理由里，也有应渊曾经拒绝她的那个理由。

从咱们观众的视角来看，立场互换也挺解气的。天上的剧情或多或少看得人有些憋屈，很难不心疼女主。

当她给出去的爱，在凡间又收了回来，你就会觉得好像也没那么难过了。至少女主不是卑微的，也被光明正大地偏爱了一回。

我按照我的思路将这篇文章写完，但也担心它可能晦涩。最好的方式还是放进具体的剧情里去讲解，所以本文权当为大家提供一个思路，细节需要自己去品味。

我保持上面的观点，最出圈的当属法拉鲲等特殊场景下的对称，因为它很直观地让人感受到了美，有了这个基础，你才会明确地意识到有对称美学这件事。

好了，今日分享完成。

祝大家周日晚上愉快。