北京
《东八区的先生们》开播不久，就迎来了豆瓣2.2分的差评潮。油腻的表演、悬浮的剧情、尴尬的台词，一再刷新所谓“诚意之作”的下限。
人民网直言不讳，只靠明星、俗套的影视作品再也瞒不过观众雪亮的眼睛，若不在质量、内涵上下功夫，就怪不得观众“挑食”。
即便是偶像剧的霸总，也不是一味地给自己加满“天才”“大咖”“富得只剩钱”的buff，就能成立了的。
他必然有可以闪光的内核，这些内核有了钱财的加持会闪光，没有同样惹人爱。比如才华、能力、眼界，比如真诚、幽默、自知而自恋。
前不久，王朔出了新书，人到暮年决定不再写自己了。这位京味文学的代表性作家，给银幕留下了不少脍炙人口的作品，也是作家中“自视甚高”的典型。
然而，无论是《动物凶猛》还是后来改编的《阳光灿烂的日子》，都是非常优秀且深刻的作品，那些带有强烈自我认可度的作者，也具备了被众人认可的资本。
在这一点上，他们其实是实现了对人自身的认知。而张翰的作品，只完成了对自我的认知，还是那个狭隘的自我。一切以“我”为出发点，以自我认知来实现自我满足。
除了认知本身的bug，其实霸总的不合时宜，还在于周围的环境变了，气氛也不同了。早些年，霸总吃香，影视剧市场迷恋玛丽苏。
但如今，时代不同，语境不同，隐约将都市女性标签化、物质化只会遭到唾弃，比起“霸道总裁爱上我”的戏码，大家更喜欢“我就是豪门”霸气的成长故事。
张翰形容《东八区的先生们》是向青春致敬的作品，是打破自身瓶颈的巨大尝试。如今看来，不过是“张翰的嘴”。
《战狼2》里的硬汉形象曾给予过他极好的转型机会，而他仍转身回到了霸总的怀抱中去，延续着《温暖的弦》《如若巴黎不快乐》这样既没市场又没成长的角色。
有趣的是，富有的“东八区先生们”被骂，一部关于贫穷的作品却广受好评。电影《隐入尘烟》展示了一对农村夫妇的底层生活，在一向冷落苦难的院线市场，创造了口碑与票房大丰收的神话。
影片的主人公马有铁和曹贵英物质生活很贫瘠，却因为彼此的存在丰满了对方，甚至拥有了全世界。在必要的生存和非必要的爱之间，刻画了命运的无常和隽永。因为共情，我们常能感觉到电影中真实的痛感和无力，然后为爱、希望和汗水所动容。
和悬（炫）浮（富）的先生们相比，优质的艺术作品的共性也在于，它们保持着审视生活的本能，并寻找艺术表达的通感。在海量的故事角色里，看到阶层分异是每个房间里的大象。
如此“贫富”差距，才是当代影视作品最该反思的。
北京商报评论员 陶凤
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