安徽
从元代起，画上的题识便逐渐成为画里的一部分，尤其是在写意画里，起着画在格调上的作用。写意画就是所谓文人画，而画人皆是能书法能做诗文的人，因此在每张画上皆有题款，诗既好，书法又好。这种画是我国特有的形式，在历史上最足以代表的人是元代倪云林、吴镇，明代沈石田、唐寅、文璧和董其昌等，清代有石涛、石谿、查士标、“扬州八怪”、吴昌硕等，近代有齐白石、陈半丁、梁树年等。
吴昌硕 富贵神仙
题识的精神要旨
一、要把意在画外的题出来；
二、要把源自何家何派题出来；
三、要把画的艺能题出来；
四、要把画的品格题出来；
五、要把画的用意题出来；
六、要把画的趣味题出来。
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启功“拟元人笔意、仿石田笔”作山水
题款会让画中的意象变得更加清晰，同时也能够让画中再度出现一种点缀，不会出现头重脚轻的感觉。对于整体画面视觉方面的调和，有不俗作用。好的题款对作品能起到“锦上添花”的作用，但题款位置如果不当，就会适得其反。
题款的重要作用
陈半丁 白菜（画与款融为一体）
一幅画面的组合，各部分都很完美，若题款位置欠佳，就会影响整体美。画面经营题款，要根据构图的“布白”“气韵”，谨慎比较，反复推敲，不可忽于题款。清代孔衍拭在《石村画诀》中说：“画上题款，各有定位，非可昌昧，盖补画之空也。如左有高山，右边宜虚，题款即在右。右边亦然；不可侵画位”。好的题款，能和构图融为一体，并扩展、拓宽画面的容量。起到破、辅、引、堵、拉、挂等作用。
李苦禅 荷塘水禽图
一、破。画面组合过于统一，没有矛盾，利用题款也可起到“破”的作用。如李苦禅的荷塘水禽图 ，构图中的荷花、水禽气势都是向上的，破势不够。作者在画面的上边题一行横款，对画面的“气”既起到破，又起到拦的作用。
二、辅。一幅作品完成后，如某一点显得弱，可用题款辅助，增加画面整体美。
吴湖帆 山水
三、引。构图气势或气韵不够流畅时，可用题款调节，达到疏通、引伸画面气韵为目的。构图太堵气时，也可用题款将“气”引向画外。
四、堵。画面露气地方太多时，可根据露气情况。用题款堵，达到构图整体气韵舒服为佳。
潘天寿 荷花
五、拉。潘天寿先生说，“灵活之平衡，须先求其不平衡，而再求其平衡”“吾国写意画之布置，宋元以后，往往求其不平衡，而以题款补其不平衡，自多别致不落恒蹊矣”。组织构图时，先把构图布置险些，而后再用题款调节，使原来险的构图转为均衡。如一幅构图的某一方，从整体上失去重心时可用拉的题款，从某一方题向画内，使不均衡的画面达到均衡。
齐白石 桂花多寿
六、挂。画面显得上轻下重时，用“挂”的题款调节。如齐白石作品《桂花多寿》，构图从上边垂下几片桂树叶，下面有一桃筐，桃筐袢和垂下的桂树叶相连，给人的感觉是，上边垂下的桂树叶像只“钩子”将桃筐钩起，但总感到桃筐太重，将要掉下，齐白石巧妙地在桃筐的右旁边，题一行竖款，使画面显得既险又稳。这行题款，就起到了“挂”的作用。
近代山水画大家贺天健谈
题和画的章法关系
八大山人 游鱼图
一、有的画如在不着笔墨的地方，运用无画处有画的意思，那么，那张画尽管空着许多白纸。比如八大山人的游鱼图，一幅画中，你不曾看见水，他只画了一只鱼，空着十之八九的白纸，不画一笔画，不题一个字，在上边角上只题一个名字，这就是一个例子。你如果认为空了许多地方要题长题就错了。
贺天健山水扇面
二、有的画看着左右皆空，怎样题法？就要看你所画的重心在哪里。如果重心在左侧，就题在右。反之亦然。
三、题的款式，上头不可不齐，下头参差一些倒不要紧，万不可以长短太过分。
李可染 漓江风光
总而言之，题款要恰好在画的体系里，它的稳定性体现在要看上去拉不动、搬不开，才算好。千万不可看上去好像不应该题的样子，最忌题到把画都弄坏了。还有，在山石上题了一大堆的，把一张画像烙了一次宋代武松的面刑。
题款在国画构图中，多种情况是“服务”于画面的主题。而又是有机的组成部分，藏友如能理解画家的题款用意，就能更好地理解作者的苦心经营和作品的意境。
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