广东
人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土。
说到泡茶用壶，行家无不首推宜兴紫砂壶，早在明代晚期，宜兴紫砂泥被世人开始用来制作茶壶之后，迅速获得了「世间茶具称为首」的美誉。紫砂壶备受茶客青睐的原因，一般认为有以下七个优点﹕1.泡茶时「香不涣散」、「色香味皆蕴」﹔2.壶经久用，泡茶效果越好﹔3.茶叶不易霉馊变质﹔4.耐热性强，冬天沸水注入，无冷炸之虞﹔5.传热缓慢，使用时不烫手﹔6.使用越久，越发光润美观﹔7.紫砂泥色多变，工艺性高，耐人寻味。
Lot 3014
清中期 邵正来制紫泥高宫灯壶
此壶胎身以紫砂细泥调制，器表略呈泛紫，彩光隐现其间。身筒壶钮俱为椭圆状，或曰橄榄状，上下互相呼应。流嘴呈三弯，鋬环回扣昂扬，压盖似笠帽，壶体沿势下敛塑以内包圈足。观全器修整严谨周全，线面转折俐落，流孔与气孔内侧修饰一丝不苟。
盛清时期，宜兴紫砂陶工多姓邵，邵正来亦为其中之一。邵氏一门制壶制器，统称“邵家壶”。此壶工艺精良，得者当宝之。
钤印：邵正来制（底款）。
出版：
1.《紫砂名壶鉴赏》第141页，印刷工业出版社，2011年8月。
2.《砂壶汇赏》第198-199页，图73，（香港）王朝文化艺术出版社，2004年9月。
展览：2004年南京《砂壶汇赏—紫砂茗壶展》（全国出土紫砂壶、南京博物院藏、成阳基金会藏，联展）。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
14.5 cm.wide.
*《邵正来制紫泥高宫灯壶》
*《邵正来制紫泥高宫灯壶》底款
*出版《紫砂名壶鉴赏》
*出版《砂壶汇赏》
Lot 2986
清早期 壬申春日惠孟臣制款朱砂君德壶
朱泥作胎，颗粒隐现，骨胎均匀，宛若梨皮。此壶俗曰“君德”式，敦腹敛口，延势向下内包，塑以内圈足。压盖穹起，口盖相合，覃菇钮竖立，气孔周正，流嘴呈三弯，耳鋬挺拔。尝见同类款壶底，多署诗词句等，此壶落款纪年时令以及作者姓名，虽未必全是惠孟臣、惠逸公亲手所制，也许或为惠氏工坊所制的高档茶壶。
题识：壬申春日，惠孟臣制（壶底）。
参阅：《荆溪朱泥—明清宜兴朱泥壶研究》第98页，图54，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
12 cm. wide.
*《 壬申春日惠孟臣制款朱砂君德壶》
*《 壬申春日惠孟臣制款朱砂君德壶》底款
*参阅《荆溪朱泥—明清宜兴朱泥壶研究》
Lot 2987
清早期 辛卯仲秋惠孟臣制款朱砂虚扁壶
壶身一泥片围坯打身筒成型，中压腰围，壶底置圈线，与口盖子母线相呼应，盖面穹起呈微弧，中竖覃菇钮。此壶弯流胥出，壶鋬似耳，观全器呈多层次之美。孟臣小壶，渊渟嶽峙，其形可以人尽因循，其神而谁能再赋。
尝见同类款壶底，多署诗词句等，此壶落款纪年时令以及作者姓名，虽未必全是惠孟臣、惠逸公亲手所制，也许或为惠氏工坊所制的高档茶壶。
题识：辛卯仲秋，惠孟臣制（壶底）。
参阅：
1.《紫砂古调》第48-49、95页，图9、10、51，静观堂出版，2013年12月15日。
2.《古壶之美》第120-121页，图22，财团法人成阳艺术文化基金会出版，2000年7月。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
11 cm.wide.
*《辛卯仲秋惠孟臣制款朱砂虚扁壶》
*《辛卯仲秋惠孟臣制款朱砂虚扁壶》底款
*参阅《紫砂古调》
*参阅《紫砂古调》
*参阅《古壶之美》
Lot 2989
清早期 君王多乐事逸公款紫砂文旦壶
经典文旦壶式，壶身重心敦腹，近似圆式三角状，流嘴敦拙呈内包，鋬环为倒把，因而此壶式或俗称“倒把西施壶”。尝见文旦壶多为朱砂泥料，此壶紫泥为胎，实属罕见，且窑烧坚致，褐中泛紫，观全器素雅隽逸。
壶底诗句出自唐代李白《宫中行乐词》其三：“…君王多乐事，还与万方同。”
题识：君王多乐事，逸公（壶底）。
钤印：素文（盖款）；叶形章（把款）。
参阅：《荆溪紫砂器》第125页，图141，盈记唐人工艺出版社，1999年4月。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
11 cm.wide.
*《君王多乐事逸公款紫砂文旦壶》
*《君王多乐事逸公款紫砂文旦壶》底款、盖款、把款
*参阅《荆溪紫砂器》
Lot 2990
清早期 不与俗人同文旦款朱砂文旦壶
此壶以朱泥粗砂制作，文旦壶式。文旦壶，因其形颇似文旦柚，加上底款一般署“文旦”因而得名。此壶器表似梨皮，色泽油润，短粗锥形流，盘珠钮，倒耳壶鋬，壶身圆浑质朴，隐约可见手工拍身筒的制作痕迹。此类文旦壶为典型的清初器形，从制作手法，烧成气氛，包浆上看，断为清初佳作无疑。
题识：不与俗人同，文旦（壶底）。
参阅：《古壶之美—卷二》第11-13页，图2，财团法人成阳艺术文化基金会出版，2012年11月。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
13.5 cm.wide.
*《不与俗人同文旦款朱砂文旦壶》
*《不与俗人同文旦款朱砂文旦壶》底款
*参阅《古壶之美-卷二》
Lot 2988
清中期 惠孟臣制款朱泥君德壶
君德式壶阔腹曲流，或因把下“君德”二字款识得名，亦有说法称“君德”乃清初时期名工，善制此壶式，日后即统称为君德壶。此壶朱泥砂质，泥胎栗红，流、把、身、盖线条流畅，比例和谐，做工质朴无华。此壶式自清初一直沿袭至清晚期，各朝器形略有细微变化。
钤印：惠孟臣制（底款）；如意纹（把款）。
参阅：《古壶之美—卷二》第56页，图17，财团法人成阳艺术文化基金会出版，2012年11月。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
13.5 cm.wide.
*《惠孟臣制款朱泥君德壶》
*《惠孟臣制款朱泥君德壶》底款、把款
*参阅《古壶之美-卷二》
Lot 2994
清中期 闲中清正山水主人款紫砂扁灯壶
此壶用料上乘，胎色饱满，壶盖气孔圆正，钮如豆灯，壶流若腰肢，壶鋬似弯月；通器观之，令人油然生张若虚《春江花月夜》隽丽动魄之景色；沿扁灯形壶身下探，可见壶底平整承圈足。同类型中以朱泥为多，紫泥胎质为贵。
题识：闲中清心，山水主人（壶底）。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
11.5 cm.wide.
*《闲中清正山水主人款紫砂扁灯壶》
*《闲中清正山水主人款紫砂扁灯壶》底款
Lot 2997
清中期 日见孤峰水上浮孟臣诗句款紫砂扁灯壶
壶作扁灯式，上下敛口，鼓腹径大，上下匀称。盖面半弧，中竖扁珠，尤见精神。弯流胥出，鋬把蓄劲，此壶紫泥胎质精淘细练，色泽温润，质色俱美。同类型中以朱泥为多，紫泥胎质为贵。
壶底诗词出自唐代张说《送梁六自洞庭山作》：“巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮；闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。”
题识：日见孤峰水上浮，孟臣（壶底）。
参阅：《古壶之美—卷六》第71-73页，图27，财团法人成阳艺术文化基金会出版，2014年7月。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
13.5 cm.wide.
*《日见孤峰水上浮孟臣诗句款紫砂扁灯壶》
*《日见孤峰水上浮孟臣诗句款紫砂扁灯壶》底款
*参阅《古壶之美-卷六》
Lot 2992
清早期 清香美玉款朱泥平盖具轮珠壶
此壶形制简练，意态朴雅，神韵古穆。壶作溜肩圆筒，短壶颈上承双叠平盖，珠钮、直流、耳鋬。权衡比例和谐，细泥调砂，胎呈枣红，映衬出朱泥特有肌理质感之美。
钤印：清香美玉（底款）。
出版：《荆溪朱泥—明清宜兴朱泥壶研究》第71页，图30，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
12 cm. wide.
*《清香美玉款朱泥平盖具轮珠壶》
*《清香美玉款朱泥平盖具轮珠壶》底款
*出版《荆溪朱泥-明清宜兴朱泥壶研究》
Lot 3003
清中期 风诗故人来孟臣制款紫砂梨形壶
宜兴紫砂壶自古以来就用“方匪一式，圆不一相”形容其造型形式的丰富。此壶形如梨式，似如鹅蛋，自盖延至壶体，圆弧过渡，一气呵成。此壶色泽褐紫，流把匀称，钮作宝珠，壶底内凹，为实用性与观赏性兼得的佳作。
壶底词句或源自清代孙星衍一对联：“莫放春秋佳日过，最难风雨故人来”。
题识：最难风雨故人来，孟臣制（壶底）。
参阅：《上好紫砂器》第32页，左下角图，上好社出版，1994年。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
10 cm.wide.
*《风诗故人来孟臣制款紫砂梨形壶》
*《风诗故人来孟臣制款紫砂梨形壶》底款
*参阅《上好紫砂器》
Lot 2999
清中期 孟臣诗句款紫泥甕式壶
壶作甕形，广口宽底，敦厚圆融，形体端正。弯流上引，壶鋬昂扬，截盖微弧，中竖宝珠钮，昂然奕奕，无不佳妙。
题识：秋水长天雁一行，孟臣制（壶底）。
参阅：1.《上好紫砂器》第34页，右上角图，上好社出版，1994年。
2.《荆溪朱泥—明清宜兴朱泥壶研究》第187页，图143，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
10.5 cm.wide.
*《孟臣诗句款紫泥甕式壶》
*《孟臣诗句款紫泥甕式壶》底款
*参阅《上好紫砂器》
*参阅《荆溪朱泥-明清宜兴朱泥壶研究》
Lot 2985
清晚期 一勺才八斗孟臣款朱泥笠帽井栏壶
壶身作井栏式，盖为笠帽状。扁珠钮耸立于隆起中央，盖沿平整，嵌入短颈口沿。挺肩溜腰，平底微敛，湾流上引，壶鋬纤细。观全器泥料缜密，窑火坚致，制作工艺不俗。
题识：一勺才八斗，孟臣（壶底）。
参阅：《荆溪朱泥—明清宜兴朱泥壶研究》第248页，图204，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。
备注：本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。
11.5 cm.wide.
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