2022年，国内还能办一场正常的漫展吗？

文丨阿蒙

漫展，一个太过熟悉的话题，放在15年前的中文互联网说不定还能有点新鲜感，但今天这个话题与项目，都已经是“老二次元”极少参与或讨论的东西了。

可就是这样一个，被大众观众认为足够成熟且商业化到逐渐被舆论场所忘记的东西，突然之间又成为了主流与非主流群体间充满矛盾与争议的热点。

最先引起我们注意的是一组“工地风漫展”的场照，在几张随意手机拍摄的照片中，一群穿着COSPLAY服饰、精心打扮过的宅男宅女们，迷茫地站在一张挂着“XY国风动漫展”的帆布海报前。

图源水印，下同

四周的水泥地以及惨白的石灰墙，没有显露出一点点适宜人类活动的迹象，相比起“动漫展”，任何人都会更倾向于把它同“未竣工的工地”联系在一起。

此外，场地内也只有几个比路边摊还小的店，在售卖着拼夕夕也能买到的劣质周边；所谓的舞台，不过也就是一个不足10平米的黑色台子，上面配着个广场舞专用音响，还带轮子的那种。

就在我们为这样一个滑稽而简陋的“漫展诈骗”所愤怒，与当日冒着30度高温前往场地的二次元爱好者所共情时。次日，来自于国内最大同人展COMICUP（简称CP）执行总策划@南野的小香菇 的一条帖子，又给漫展带来了新的热议话题。

据她所说，在2021年6月举办的CP28之后，CP的主办团队已经空转了一年，本该半年举行一次的上海CP展会已经推迟了第三次，这一年时间里唯一支撑公司运转的资金，只来源于周边的贩售。

然而“展会公司的特性，就是筹展时候有持续的经营性支出，而到了只有开展的时候，才是开张回血的时候”，这个2022年想必所有的漫展主办都不会好过。

在没有漫展可办的263天里，梦乡动漫展的主办方一共亏损了378,5769.29元。

梦乡动漫展主办方的办公室

可在各大知名漫展陆续取消的消息中，却也夹杂了不少全国不知名二三线城市野鸡漫展丑闻，看得人难免好奇，这些年到底是谁在办这所谓的漫展。

以至于我们聊到“工地风漫展”，很多网友居然都表示自己深有同感，而且他们还来自全国的各个角落，都付出了和主流漫展差不多的门票钱。

另一边，身边的同人摊主也吐槽到，由于很多漫展一次又一次地延期，他们早早准备好的物料只能堆砌在家中，并且让自己的资金周转也成了问题。

从这些一条又一条无奈的帖子中不难看出，不管是作为观众、摊主还是主办方，在2022年想要顺利地参与一个“无事发生”的漫展，实在是一件太过艰难而幸运的事。

在今年以前，其实国内的漫展早就进入了“卖门票的商店”的困局。过于雷同的嘉宾阵容，过于无趣的活动策划，过于简陋的舞台设施，让更多的漫展只能吸引未成年的萌新阿宅。

“真死宅谁去漫展啊”虽然已成为了烂梗，但侧面也说明了现在国内的漫展已经确实无法满足二次元人群的需求。

尽管如此，漫展依旧存在着很大程度上的不可替代性。对于阿宅来说，很难再有一个场合能够如此包容地欢迎各种“奇形怪状”的角色。

所以尽管网上“漫展”被我们骂得那么难听，但线下却依然有那么多人愿意排着1公里的长队去漫展凑热闹，“不会有人真以为二次元是去漫展购物的吧？集邮（收集合影）才是王道”。

但今年情况却不一样了，“RNM退钱！”或许成为了今年的漫展游客说得最多的一句话。从点击购票的那一刻，观众就被迫承担起了来自于各路且不可预知的风险。

7月14日，IDO动漫游戏嘉年华官方宣布将要于7月22日-24日在北京举办一场特殊的漫展，特殊之处在于，相对于过去几年IDO主办的几次漫展，这次的展会比较匆忙，图的就是一个稳妥。

对于等待已久的北方阿宅来说，这场聚会尽管来得晚了点也小了点，但鉴于IDO此前拥有着丰富的策划和运营经验，而嘉宾阵容也很吸引人，实在是没有什么理由错过这场盛宴。

然而，就在他们兴致勃勃地抢好了门票也提前订好了机票与酒店时，噩耗传来，由于某位嘉宾所在地突发疫情，其将无法继续参与本次漫展原定的签售活动，但限定周边还是有的。

尽管主办方承诺了将为因此受到影响的阿宅们退票，但机酒、拍摄等大量成本却是再也回不来了，而此时距离漫展阵容官宣才过了一天而已。

三天后，又一个坏消息传来，该嘉宾所属的团队虽然来到了北京，但由于相关政策的又一次收紧，他们被限制无法离开酒店，原定的补偿物料更是无法送达。

虽然漫展还未开始，但此时大部分观众都成了惊弓之鸟，对于官博任何一次更新已是心惊胆战。终于等了两天没什么大动静，大家都放下心准备收拾东西去坐飞机了，没想到还是出了问题。

漫展开幕前一天主办方接到通知，原本已是缩小版的漫展又一次要因为疫情而被迫缩水，变成了迷你越野版：现场所有标准展位、桌椅展位、舞台赛事取消，主舞台及嘉宾签售区域将转移到户外区域。

这时观众再想退机票已经几乎是不可能了的，大家只能咬咬牙，冒着北京接近35度的高温去了户外，来都来了，还能不去咋地？此时大家万万没有想到，确实有这个选项。

7月23日，漫展都办到第二天了，所有人都以为没有更糟糕的选项时，第四个坏消息来了，由于“不可抗力”漫展第三天的活动近半数都将被取消，只保留部分内场活动，而此前只购买了漫展门票而未购买内场票的观众，所有人都不得进场且原价退票。

至此，这个在很多年里作为”北京最大“的IDO漫展，一步步从特别小场，变成了室内室外同步的迷你版，再变成了只剩下嘉宾活动的究极简陋商演，倒霉的不仅是主办方，更是来来回回被拉扯的观众。而这仅仅是国内当下漫展现状的一个缩影。

类似的问题同样出现在上个月的贵阳，不过不同的是，这一回“背刺”观众的是主办方，在贵阳G1漫展现场有500多位慕名而来的阿宅们被堵在了门口。

原因在于主办方售票时并没有限制票数，可现场却为了符合疫情管理选择了限流，导致到下午3点时，过多的人员、车辆滞留引来了警察，因此当天下午以及第二天的漫展活动全都被取消了。

作为2022年的漫展观众，要习惯被放鸽子、习惯“被取消”、更要习惯遗憾。而作为2022年的参展摊主更要习惯的，是亏本与囤积。

今天3月份，当CP29第二次宣布延期时，我的一个画师朋友就曾向我吐槽，去年10月份她就已经完成了大部分物料的意向调查以及制作，按照网友的预约数量自己掏了几万块钱垫付了几千份物料。

可没想到的是，这一垫就是半年。到今年二月份时，她还依旧相信CP29会按时举办，再加上物料里还有部分是免费可领取的，所以自己也没想着线上贩售什么的，甚至还又多做了一些。

可到今天为止，装满了货物的三大个纸箱却还依旧堆在自己狭小房间的角落里。这些本来几十块钱一份的物料堆积如山，在金钱和空间上挤压着她，也让很多摊主本来就促狭的生活越来越困难。

这些不以周边贩售为生计的摊主，在漫展接连取消、延期的冲击波中已经还算幸运，更多的“动漫店”老板平日里就指望着靠漫展赚波大的，可最后只能去二手交易APP上把东西全都打包贱卖。

不管是在观众还是摊主眼里，这一切折磨与损失的始作俑者都指向了同一方——主办。当漫展被取消，当阵容一次次缩水，我们下意识地去质问、指责主办方，但他们真的有得选吗？

在开头我们聊过的“工地风漫展”评论区，有网友爆料称其实主办方也是受害者。

据他所说，“（主办方）是个普通coser也不是大公司老板，她不想让衢州漫展限制于普通小饭店，所以就租了场地”，可谁知场地费用过于昂贵，导致另一位合伙人卷起跑路才有了如今漫展的样子。

事情的真伪我们不得而知，不过实际在图中这个“首届XY动漫展”之后，主办方已经飞速在昨天、前天又办了一个动漫展，看返图至少有了置景，或许“工地风”也确有隐情所在吧。

第二届XY动漫展场照

而对于更多国内的漫展主办方来说，事情好像朝着更糟糕的方向一去不复返了。昨天下午，微博有不少传言称“全国各地的漫展，因为被大范围举报可能都要延期”。

消息一出立马获得了近5万的转发，而传闻中所提到的“云南动漫节”也确实在今天3点对外宣布了延期。

尽管不清楚公告中所说的“不可抗力”是源于疫情还是举报，但国内漫展相关活动的明天只会更加难以捉摸。

在CP主办@南野的小香菇 的描述中，其实他们和观众一样，对于一场漫展到底是否能如期展开，也充满了不确定与迷茫。

此前CP的延期公告

而他们能做到的，就是尽可能提前想到所有的可能性，“冬天的CP档期，到2023年上海的档期，其实我们已经做了三个不同预案。包括今年下半年，已经和场馆预约了档期。”

但变化总是比计划来得快，就像去年夏天他们订好的CP29场馆最终变成了方舱医院一样，这些预期的安排大多数都会随着人员或场馆所在地的疫情情况而落空。

幸运的是，这些计划总能在某些时刻不经意地派上用场。去年夏天，他们信心满满地选择以毛利亏损大几十万为代价，把CP推向广州，这当时看来是扩展版图的行为，在所有人手被困在上海的2022年，帮助他们在广州远程顺利完成了两个展会的线下组织工作。

广州CP2022SP即将开始

除此之外，他们还为自己准备了第二条路——线上“云”展会。昨天，同样由他们主办以及策划的第二届无差别线上综合同人展CPO2刚刚落下帷幕。

在很多人看来，这是为2022年难以去到线下的阿宅们准备的最棒的礼物。在CPO2的网页里，我们每个人可以拥有自己的虚拟角色，可以与摊主勾搭合影购物，甚至可以与场馆中的一些特殊设施互动。

尽管相比起简单粗暴的网上购物，“云逛展”过于繁琐也更麻烦，但这种赛博仪式感完全可以还原我们对漫展最初的期待——面基与包容。

图源WB@柏青哥店店员

遗憾的是，尽管线上展会或许能代替部分漫展的功能，但每一次漫展与老朋友们的相会，却终究是不可替代的；那些无力承担线上网页开发的小展会主办方，又该往哪里走？

今天傍晚网上流传着一张“小主办”哭笑不得的吐槽，面对最近的舆论他说道，“我们不过是一群喜欢动漫的普罗大众，我们没有惹你们任何人啊。”

可现今的网络文化偏偏就是“你没惹我但我一样可以骂你”。在最近的漫展讨论中，其实有大量的“非二次元群体”参与其中，他们或许从未见过漫展长什么样子，也不知道如今国内的漫展，与其说是“日本文化”其实更多是以国产厂商手游作为主体。

例如去年《原神》的可莉、今年《王者荣耀》的瑶，都是在漫展中随处可见的现象级角色。

网友们越发严格地自发“网络审核”，一方面原本是好事，可以对于像开头所提的二三线城市漫展乱象进行约束与监督，至少能确实保护很多声量较弱的小群体的利益。

可是另一方面，类似的“矫枉过正”也会让许多原本老老实实做正经漫展的主办与参展商受到牵连，想要办一场“正常”的漫展，居然也成了某种奢望。

作为非主流的二次元亚文化人群，虽然是“漫展”最开始服务的群体却逐渐被剥夺了话语权。在过去，主流文化以庞大的人口基数加入到本该不属于他们的场景里，把漫展变得更加大众与商业化，也使得它脱离了“亚”，不再适合“二次元”。

而在今天，却要本已被夺走阵地的二次元群体共同来承担莫须有的罪名，更让本就重重受挫的漫展主办方、参展商陷入了更难以前行的境地。

一边是劣质漫展的背刺，一边是舆论环境的挤压，2022年的中国漫展未来的生存空间，到底还有多少呢？

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