律诗的对仗，上联是因果关系，下联也必须是因果关系吗？

前言

昨天的《翠屏遮竹影，红袖下帘声，白居易这联对仗吗？古人对仗的小秘密》一文中说道，很多律诗的对仗，上下联的韵律节奏一样，但是意义结构可能不同。例如：

翠屏遮烛影， 后3字，是谓语+宾语：遮-烛影。
红袖下帘声。 后3字，是名词词组：下帘-声。

除此以外，还有一种现象。假如上下联都是复合句（两个句子形式）的话，即上联与下联的句子形式组合关系也可能不同。

一、申说与原因

王力在《中国现代语法》中，把复合句分为两大类：等立句（包含的句子形式是平等的）和主从句（包含的句子形式是有主要和从属关系的）。

等立句分为5种：积累式，离接式，转折式，按断式，申说式。

主从句分为7种：时间修饰、条件式、容许式、理由式、原因式、目的式、结果式。

原因式，属于主从句，王力先生在《中国现代语法》中解释：表示主要部分和从属部分有因果关系。例如王维《送邢桂州》的颈联：

铙吹喧京口，风波下洞庭。赭圻将赤岸，击汰复扬舲，
【日落-江湖白，潮来-天地青】。明珠归合浦，应逐使臣星。

前面是原因：日落、潮来，后面是结果：江湖白，天地青。

申说式，属于等立句，王力先生在《中国现代语法》中解释：陈说在前，解释在后。也就是前果后因，例如白居易《夜泊旅望》的颔联：

少睡多愁客，中宵起望乡。
【沙明-连浦月，帆白-满船霜】。
近海江弥阔，迎秋夜更长。
烟波三十宿，犹未到钱唐。

前面是叙述或者判断的陈说：沙明、帆白。后面3字是原因：沙滩的尽头有月亮高悬，所以显得沙明；因为满船的寒霜，所以显得帆白。

律诗对仗时，上联与下联的语法关系可能相同，如上面的两个例子。但是也有很多对仗，上下联可能不同，例如杜甫《遣怀》的颈联：

愁眼看霜露，寒城菊自花。
天风随断柳，客泪堕清笳。
【水净-楼阴直，山昏-塞日斜】。
夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。

上联是因果关系，因为水净，所以所以看上去楼阴直，下联是申说式，先说结果：山昏，再说原因：塞日斜。

二、原因与积累

积累式，是等立句的一种，可以理解为简单的并列平等关系，例如：

旗高-社酒香。

酒店的旗子高，与酒香没有转折、解释的关系，就是并列的两个叙述句组合在一起。

那么与这句对仗的，是用了什么语法关系的句式呢？

渠浊-村舂急 。

渠浊，是叙述或者判断的陈说。村舂（乡村中舂米的碓声）急，村舂的声音很急促，说明农民正忙着舂米，产生一些碎末流入渠水，是造成”渠浊“的原因，上联属于是申说式。

这两句诗出自李商隐的《归墅》：

行李踰南极，旬时到旧乡。
楚芝应遍紫，邓橘未全黄。
渠浊--村舂急，旗高--社酒香。
故山归梦喜，先入读书堂。

上联是申说，下联是积累，两种不同的语法关系。

三、使成与目的

松风-吹-解带。属于使成式。

使成式，前一个动词起到使的作用：吹，后一个动词起到成的作用：解。

与之对仗的是：

山月-照-弹琴，

王力先生解释说，弹琴是以谓语形式作目的语。 上联使成：松风吹解带，下联是目的：山月-照-弹琴。

这两句诗出自唐代王维的《酬张少府》：

晚年唯好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。

结束语

除了以上提到的不同，上下联之间还可能一句是复合句，另一句是简单句（只有一个句子形式）。

例如翠屏-遮-烛影，是简单句，主谓宾结构；红袖--下帘声，是复合句，两个名词组的组合。

上联的“遮”是谓语，下联没有谓语，“下”与“帘”组成动宾结构，作为”声“的修饰语，下帘声是名词词组。

@老街味道

翠屏遮竹影，红袖下帘声，白居易这联对仗吗？古人对仗的小秘密