广东
文/羊城晚报全媒体记者 胡广欣
发行时间：2022年6月29日
大概不少人听完戴佩妮的新专辑《被动的观众》之后，都会跟我有同样的感想：在那么多女歌手求新求变的当下，戴佩妮却以不变应万变，交出一张好听、扎实的唱片。
戴佩妮自然有“不变”的底气。大部分传统唱片工业下的女性歌手，或许因为过往大多被人设束缚——且看整个乐坛有多少“甜心教主”或“苦情歌后”——当她们终于能掌握音乐自主权的时候，便总会用力地打破些什么：或是以宏大的概念引领音乐创作，或是在音乐上远离华语流行乐的传统范式，玩更多音乐实验。而戴佩妮，作为一名个人风格极其强烈的创作型歌手，她写的旋律、歌词以及唱腔都自成一体；她在音乐中所表现出的多面性，也很难让人将其简单分类。作为一名歌手和音乐人，她似乎没有什么“身份认同烦恼”，自然也不需要故意寻求突破和转型。
另一个原因，则是因为戴佩妮的音乐一直是向内而非向外的。在我看来，她做的始终是与其个人生活紧密相连的“私音乐”。回看她近几年的作品，无论是六年前的个人专辑《贼》还是三年前以佛跳墙乐队（Buddha Jump）名义发布的《BJ肆》，“情绪”始终是她创作的起点。《被动的观众》也不例外，这张专辑的12首歌仍然由戴佩妮本人包办词曲创作，在音乐上则更加返璞归真，接近她早期的民谣质感。《被动的观众》唱片文案称，专辑写的是“动荡的人际关系”，与恋人、与朋友、与搭伴玩密室逃脱的陌生人等形形色色的他者产生联系，而“我”在这些关系里应该如何表现，又要用怎样的心态面对这些关系？对许多“社恐”的年轻人而言，《被动的观众》正好唱出了他们的心声。这不是一张底色明朗的唱片，但也并非全然灰暗：同名歌曲《被动的观众》是低落的，《背信者》是痛苦的，《三四点了还没睡》是自嘲的；但专辑最后一首歌《有何不可》，落点又是豁达的：“战胜了乌合，碾碎了招惹，屏蔽了倒戈，前进吧忐忑”——你或许永远没法理顺所有人际关系，但那又怎样？一边忐忑一边前进吧！
无意成为什么世代或者什么群体的代言人，但她为自己所做的“私音乐”却不断激起听众的共鸣，这很“戴佩妮”。(更多新闻资讯，请关注羊城派 pai.ycwb.com)
来源 | 羊城晚报·羊城派
责编 | 邵梓恒
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