19世纪末至20世纪初，印刷技术突飞猛进，而彼时影像还尚在萌芽，插画成为出版物重要的组成部分。今年是法国著名插画家埃德蒙·杜拉克（Edmund Dulac）诞辰140周年，他凭借多变的风格、广阔的涉猎、精致的画面而位列欧洲黄金时代的插画三杰之一。
1882年，杜拉克出生于法国南部图卢兹的一个中产阶级家庭。在幼年时期，他就对画画产生了浓厚的兴趣，并在10多岁时系统学习。成年后，他遵循当时中产阶级家庭的普遍轨迹，进入图卢兹大学学习法律。
杜拉克
但严谨的法律专业课程对杜拉克来说乏味而无趣，于是，他利用业余时间去附近的美术学院进修。未曾想到这个课余爱好还给他带来了奖学金，这也让他决定与法律分道扬镳，转而专业学习绘画。
杜拉克的自画像
1904年，22岁的杜拉克来到伦敦，决心以画谋生。随着印刷术的飞速发展，出版界如火如荼，插画的需求量也突飞猛进，插画的黄金时代已经开始了20年，诞生了亚瑟·拉克汉（Arthur Rackham）等一批著名插画艺术家。
亚瑟·拉克汉的代表作
当时的伦敦出版界流行彩色插图，为了保证插图的色彩鲜艳，插图必须印在一种特殊的纸张上，这种纸张添加了涂层，因此无法直接装订在书中，只能附加进去。
影像出现之前，插画是出版物的重要一部分
也因此，插画家在创作时不用考虑当时技术对用色的限制，也不必特地加粗描浓图案的线条与边框，套色印刷术的发展放开了插画家的限制，也让插画市场随着出版业空前繁荣。
杜拉克的职业插画生涯从夏洛蒂·勃朗特那本著名的《简·爱》开始。作为一个初来乍到的“外国人”，同时还是个新手，为英国脍炙人口的小说绘制插画是个不小的挑战。
《简·爱》插画
但杜拉克出色地完成了。初涉插画，从《简·爱》中已能一窥日后杜拉克创作的种种特点：多变的风格、漫无边际的想象力、对各种元素的巧妙揉杂、同时又契合读者对文本的预期。
初入插画界的第一部作品即是《简·爱》
《简·爱》为杜拉克获得了英国美术界的肯定，他加入了当地的美术协会，接到了出版社递来的橄榄枝，稳定地每年出版作品。
《一千零一夜》是杜拉克的成名之作
1907年，充满东方风格的《一千零一夜》让杜拉克一举成名，他的瑰丽奇幻的画面，让当时沉迷于东方文化的欧洲对异国浪漫的想象有了具象的载体。生动绚烂的色彩为这种“抽象的东方”添砖加瓦，异域阿拉伯风情也成为杜拉克最成功的主题。
杜拉克插画充满神秘的东方风格
之后几年，杜拉克陆续出版了《莎剧暴风雨》、《鲁拜集》、《爱伦坡诗集》等作品。除了在文学世界大展拳脚，他的插画在童话领域也大放异彩。
杜拉克为《灰姑娘》创作的插图
他笔下的插图有着童话世界特有幻想奇景，但又隐隐带着并不低幼的现实世界影子。1910年后相继出版的《睡美人——法国童话集》、《安徒生童话》、《航海家辛巴达及其他故事》莫不如是。
杜拉克一生经历了两次世界大战，1918年他35岁时，插画事业也迎来了转折点——这一年，杜拉克出版了他最后一本在商业市场上大获成功的图书《霍桑童话绘本》，成为他事业的分水岭。
配有精美插画的豪华童书价格昂贵
受到战争影响，豪华儿童书籍市场严重萎缩，而精美的插画需要昂贵的图书价格支撑。此后的杜拉克再不复插画黄金时代时期的风光，甚至陷入了债务危机。
《在花园里的女士肖像》
现实推着杜拉克另谋生路，由此涉足了多个领域：在报纸上开设漫画专栏、为杂志画封面、为客户画肖像、设计舞台剧服装、绘画纸牌、设计邮票和纸币……甚至他还尝试过作曲，并且因为叶芝诗歌谱曲而与这位好友一度闹起了矛盾……
杜拉克为伊丽莎白二世设计的邮票
时间仿佛一个轮回，直到1950年，步入晚年的杜拉克又重操旧业，回到童话书籍的怀抱，出版了《金鸡》和《丘比特和普赛克的婚礼》。或许，无论他的风格多么多变，涉猎的领域多么广泛，在他的心中占有最重要位置的，还是那些远离尘世的天马行空的童话世界。
编辑—Sean
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