《精灵4》：热门IP迎来最终章，终究难逃俗套！

不知不觉，索尼的《精灵旅社》系列也走过了将近十个年头。

从第一部的惊喜，到第二部的延续，以及第三部引入怪物猎手后拓宽了世界观，直至系列第四部关于两代人彻底和解和酒店传承有了归属，索尼的这个动画王牌也确实走到了曲终人散的时刻。

一、系列的前世今生

2012年，《精灵旅社》第一部上映，那时的好莱坞动画电影基本上还是迪士尼+皮克斯、环球照明以及梦工厂的天下，作为好莱坞传统六大电影制作公司，索尼在动画片这个重要领域却一直未有让人惊喜作品，直到《精灵旅社》的出现。可以说，这部作品的横空出世，打破了好莱坞传统动画制作的格局，更加坚定了索尼在动画领域的投入，具有里程碑式的重要意义。

作为系列首部曲，电影为观众构建了一个完全不同于其它作品的庞大世界观，创意十足。主角吸血鬼德古拉，在之前真人作品中总是以反派形象登场，残忍邪恶、阴郁气质让人不寒而栗，而本片中的他不仅成熟帅气、幽默搞笑，还特别护家、宠爱女儿，是一位人见人爱的绝世好爸爸，电影中的其它角色，诸如科学怪人、狼人、木乃伊、隐形人等，也是又萌又可爱，完全颠覆了观众对这类角色固有的印象。

在动画编织的这个世界中，怪物不再凶恶恐怖，反而因为害怕人类迫害不得已选择隐居避世，直到人类男性乔纳森的意外闯入。本片主题虽然是父爱，但其中怪物与人类之间从互相敌视到熟悉了解，从而发生非常微妙有趣的化学反应过程，同样令人印象深刻，它让观众看到，人与怪物之间并不完全对立，只要心中有温情，就可以打破任何世俗的偏见和阻碍。

第二部则把焦点放在下一代的家庭教育方面，这也是好莱坞续集常用的套路。外公与父母在第三代小孩教育的问题上产生分歧，大家都想按照自己的方式去抚养小孩，所以常常好心办坏事，当然，最后的结果肯定是达成和解，但过程中不同的尝试同样可以引人思考。

到了第三部剧情其实已经有些刻意，引出怪物猎手这个设定，固然可以进一步拓展世界观及人物关系，但实际上已经打破了原有故事的基本设定，新加入的人物让这个大家族无比热闹，本质上却并没有任何推动角色完善及升华的地方，反而让全片显得十分臃肿，所以，索尼才选择让系列在第四部完结。

二、流畅但处处透着公式化的剧情

本片的引子仍然是德古拉与女婿乔纳森之间的矛盾。尽管已经在一起生活多年，且外孙都渐渐长大，但三观不合的两人，更多依靠梅维丝做中间调和剂，才不至于产生重大分歧。

不过，随着德古拉找到人生另一半，退休及交出酒店管理权也被正式提上了日程，只是，乔纳森各种天马行空的改造着实让保守的德古拉感到害怕，所以，他才会想到用一个谎言去敷衍自己的女婿，从而导致各种灾难发生，差点无法收场。

电影时间不长，却融入了很多元素，从开场的大型歌舞秀，到中间一众角色的华丽变身，以及后半段的南美洲探险记，笑点、萌点都有，其中关于如何看待外界事物的台词，还蕴含着丰富的人生哲理，可全片看完之后却让人兴奋不起来，层出不穷的段子和套路，剧情发展的每步都能够提前预测，使得全片处处透着敷衍和不用心。

影片剧情发展主要靠乔纳森的转变过程来推动，概括起来不过“天真——黑化——回归”六字，对于一部本就没有什么剧情可言的动画电影，用主角的性格变化去进行连接，本也无可厚非，本片的最大问题，在于这种转变铺垫过程前松后紧，节奏把握存在明显缺陷。

在得知自己变成怪物时，乔纳森的心情充满着喜悦，因为在德古拉的谎言中，他终于可以名正言顺和妻子梅维丝一起，携手接管旅店。

其实，乔纳森是一个很单纯、直接之人，从不掩饰自己的喜怒哀乐，但同时，他也不容易被外部环境污染和左右，所以，当电影后半段发展到因为无法接受德古拉谎言而理智完全失控时，这个角色突然让人很难理解，毕竟经过长达四部的铺垫，其形象早已根深蒂固，尤其是他与梅维丝的感情，不至于因为德古拉的谎言就轻易瓦解，本片如此设定，无论是从主观上，还是从逻辑上，都欠缺让人信服的理由。

抛开剧情的各种不合理性，全片娱乐性方面做的其实不错，最好玩的地方无疑是德古拉和乔纳森互换身份，当思想在两个维度的角色变为对方身份后，他们开始会从对方角度反思自己的行为，从而得到心灵上的升华，这点在德古拉身上表现的尤为明显。

吸血鬼的身份，给予其强大能力，让他不会去认真考虑人类各种软弱行为背后的原因，但南美洲的探险，吃过各种苦头后，德古拉才终于明白到身为普通人的不易，这为最后翁婿两人的和解埋下了情感基础。

所以，最后让乔纳森清醒的不是妻子梅维丝，而是与自己矛盾重重的老丈人，和前面铺垫相互呼应，不过，电影解决矛盾的方式依然是老生常谈的“爱”，实在是没什么新意。

而其它怪物角色在片中的卖萌和搞笑也让人忍俊不禁。变为正常人后，无论是隐形人的裸体，还是果冻真的变成了小果冻，都算不错的笑点，特别是爱臭美的科学怪人，无时无刻不在关注自己的形象，成为全片最让人印象深刻的配角。

三、动画系列电影的思考

好莱坞的动画电影，仿佛永远都绕不开一个怪圈——不断出续集，直到将IP价值榨干后被观众彻底遗弃。前有《冰川时代》消耗观众热情，故事炒冷饭到了无聊透顶程度，导致蓝天工作室被迪士尼关停，后有《怪物史莱克》、《驯龙高手》从出场惊艳到后续泯然众人，梦工厂也因此元气大伤。

上述作品第一部出现时均能够做到让观众眼前一亮，靠的是新颖设定和脑洞大开的情节、亦或可爱有趣的角色，于是制作公司趁热打铁推出续集，可是，没有好创意、只靠前作热度很容易透支作品信誉度，观众并不傻，他们可以为好作品买单，却也会毫不留情将没有诚意的作品弃之如敝履。

这么多年来，能够真正保持口碑和票房不降的动画续集电影，也许只剩下《玩具总动员》。

这固然有着皮克斯一贯对品质严苛把握的背景，但再深层次分析，就会发现这个系列能够长久不衰的秘密，在于它每部作品间隔时间都比较长，如二到三、三到四，平均约十年，其实这也很好理解，只有足够长的时间，才可以让观众充分消化前作，同时又能够感受到新作的诚意，并用情怀进行调剂从而达到最广泛的共鸣。

然而，在以逐利为目的当下，已经很难有制作公司愿意沉下心来，用如此长的时间去精心打磨一部续集作品，也许，好莱坞缺的并不是创意，而是那种可以将创意延续下去的工匠精神，对于《精灵旅社》来说，在不具备上述条件的情况下，直接完结可能是最好的选择。