肖文飞 || “ 圳风 ” 调查报告

“ 圳 风 ” 调 查 报 告

文 | 肖文飞

“圳风书法推进组”，这个由孙宪华、王道国、常弘才、张绥平、李静、陈捷、鞠稚儒、赵永金8个外乡人在深圳组成的书法团体，注定成立时就要闻名全国。2004年3月26日，“全国第八届书法篆刻作品展”开幕之际，一千册《圳风——深圳八人书法》空运到西安举办首发式。那边是国展开幕式，这边是“圳风”作品集首发式，“圳风”和全国展唱起了“对台戏”。

在常弘才电教设备一应俱全的书法教室，我观看的虽然是他们西安之行的光碟，但那种热烈的场面仍感染了我，众多的书法爱好者纷涌而上，索要作品集，场面一度失控，运书的面包车差点被挤翻，最后武警不得不出来维持秩序。接下来的八届国展研讨会上，人手一册“圳风”作品集，很有喧宾夺主的味道。然后是“圳风”成员穿梭于酒会间，宴请各位老师、媒体。在杯盅交错中，一切事情都搞定了，文章有了——而且是有名头的人物写的，与各大媒体也都商谈好了，顺理成章的，接下来便是“圳风”在各大书法媒体的狂轰乱炸。

应该说，这是一场“有组织、有预谋”的成功策划，“圳风”人各司其责，分工严密，在适当的时间、适当的地点做了适当的事情，紧凑干练，丝丝入扣。从有成立“圳风”的动议，到准备作品，到作品集的排版印刷，到最后的一炮打响，只有近三个月的时间，也算一次不大不小的“深圳速度”吧！

“圳风”与其他书法社团有些不一样，其他社团更多的是着眼于学习和提高，而对于“圳风”，虽然这也是一个目的，但在社团成立之前，他们都已经是国内较有实力和影响的中青年书法家，都已经有了自己的风格面貌，他们的主要目的还在于借助这种强强联合的方式，做出品牌效应，扩大自己的影响。

当对“圳风”每个人的经历进行追溯，我们都会找到他们成功的理由。他们都来自内地，在当时市场经济氛围最为浓烈、对成功的评价标准迥异于内地的深圳，他们先要经过观念的转变，在练就一身了得的生存本领之后，他们开始收获事业的成功，还有不期而遇的爱情。

来深圳的经历

孙宪华是为了还债才到的深圳。1995年孙宪华到中央美术学院进修书法，与古泥、施恩波、纪容建等同学。一年进修下来，孙宪华已经欠下了三万元的债，爱人也在这个时候下了岗。回去的话，把帐还清该到了猴年马月，得找个能赚钱的地方，孙宪华选择了深圳。

鞠稚儒与孙宪华的情况类似。他中专毕业后到吉林国旅下面的一个画廊干过一段时间，后又到一家私立学校，但上课老不准时，两个月后被炒了鱿鱼。然后想起到中央美术学院进修，一打听，两年学费要8000元，交不起。老师说，先打工挣够学费再来吧！哪里好挣钱？深圳啊，那里遍地都是钱。鞠稚儒一身衣服，两把刻刀，只身就来到了深圳。

王道国到深圳的时间同样是1994年，此前一直在山西的中国人民解放军空军第六飞行学院任飞行教官。复员分配到湖北襄樊，单位也算不错，但不满意。来深圳之前，他实地“踩点”过好几次，到旅游景点那些给人写嵌名对联和花体姓名的摊点也打探过，想想最不济也不过和他们一样，凭自己的手艺还不至于饿死，于是痛下了到深圳的决心。好在时值深圳航空公司成立，具有飞行经验的王道国顺理成章地就成了其中一员。

李静出身于内蒙通辽市的农村，启蒙他书法的叔叔常对他说，通辽小了点，你一定要走出去，多多读书。1993年，已是通辽市教育学院专职书法教师的李静，想到外地进修书法。当时进修书法能打听到的只有河南大学和天津工会管理干部学院，抓阄二选一去了天津，拜在孙伯翔先生门下。1995年毕业后，到过茂名、烟台，还有海南，做过工人、书法教师，和朋友一起做过图书，多方选择后，最终于1998年来到了深圳。

赵永金也是不满当时自己的状况而放弃了赣州职业高中教师的公职，于1993年来到深圳的，在决定到深圳发展之前的1993年暑假，赵永金也有到深圳的旅游渡假村给游客写对联的20天的经历，这也算是“踩点”。回赣州不久，赵永金在深圳认识的篆刻启蒙老师、西泠印社社员陈墨先生打电话问愿不愿意帮着他开店——一家带有画廊性质的工艺文房店，赵永金答应了，临走时才把放弃公职的消息告诉家人，母亲哭了。

张绥平1990年大学毕业后分配到陕西洛南山沟里的一家国营企业，1993年到广东惠阳打工，1994年6月来到了深圳现在的这家企业，一呆就没挪过窝。

常弘才是受同事的影响于1996年来到深圳的，之前是吉林省第二职业实验学校的书法高级教师，现在是深圳南山实验学校书法教研组组长。刚来的头几个月，校长曾一度想炒他鱿鱼，而当常弘才把自己的设想思路合盘托出，校长留下了他，并很快特批把他调了进来。

陈捷是1989年高中毕业后从安徽蚌埠招工到一家显像管厂打工的，1994年工厂倒闭，自己出来了，在深圳市书协帮忙，现在深圳园岭街道办文化站工作。

生存状态

在深圳的那几天，我一一走访了“圳风”的八位成员，到各自的家里或是工作单位看了看，感受了他们在深圳的生活状态。

第一站是赵永金家。赵永金是这次“圳风”专题的联络人，也是2003届中央美术学院王镛工作室研究生课程班我的同学。母亲和姐姐给赵永金带刚满岁的哇哇乱叫的小儿子。爱人是香港人，在香港教书，一般周末才过深圳，四岁半的大儿子也在香港上幼儿园。

赵永金与爱人的相识颇有传奇色彩。1993年暑假，赵永金有过20天在深圳的短暂经历，在一家旅游渡假村帮游客写对联，就是嵌名联的那种，当时，也就是现在赵永金的爱人刚考上香港大学中文系，趁暑期到深圳游玩，也要赵永金写了副对联，写完之后，女孩很满意，但没想到赵永金却很坦白并带点歉意地告诉女孩对联有哪些不足的地方，女孩单单就被这份在“商人”身上几乎绝迹的“真”和“诚”打动了。由于对联是一些关于基督教的内容，这也是女孩所信奉的，因此也就多聊了几句。双方都有好感，就相互留下了联系方式，女孩子还说要寄一些书给赵永金，后来果真寄了。赵永金到深圳以后，两人联系得也更密切，并有了处朋友的想法。一个打工的，居无定所，也没有体面的工作，女孩家里当然反对，一度把女孩的回乡证都给没收了。但什么也阻挡不了年轻人的激情。1998年，他们结婚了。几年以后，赵永金也取得了香港的户籍，所以，赵永金现在是赣州人，深圳人，也是香港人。

跟着老师开店的那几年，赵永金边学习边打工，每天学篆刻，记《说文解字》。1996年3月，陈墨先生要回杭州西泠印社复刊《西泠艺丛》，就把店转给了赵永金。那几年，赵永金没日没夜的干，确实也挣了不少钱，在深圳最中心、最繁华的地段也买了房子，但书法篆刻也放下了，这是他不甘心的事情。于是1998年，刚结婚不久，他又负笈南京，拜在黄惇先生门下。他希望黄惇先生说，“赵永金，你还是回深圳开你的店吧”，那么他便死了在书法这条道上发展的心，心安理得开店，过小日子。黄惇先生不但没说这样的话，反而对其他师兄弟说，写字没感觉了吧，去看看永金怎么写的，一句话让赵永金更是欲罢不能了。之后便是把店关了，2002年又到了中央美院国画系王镛工作室读硕士研究生课程班。

我不知道赵永金的妻子有没有怨言。两个孩子，赵永金基本没怎么带过。妻子于赵永金是压力也是动力，在香港，她是位很受学生欢迎的老师，刚修完教育硕士学位，现在又在香港中文大学研究生院攻读文化行政管理的第二硕士学位。

赵永金事情越闹越大了，在香港的中国艺术出版社挂职艺术总监，为中央美院王镛工作室和贾又福工作室、中国美院现代书法研究中心、西泠印社社员、广东美术馆等单位和个人责编书画、诗文集六十余种，办了一份叫《墨林》的报纸，今年又发起成立了深圳市青年书法家协会并当选主席一职，而且又考上了中央美院王镛先生的硕士研究生。

是深圳的这种环境让一个内地的乡下人把一种叫做“韧性”的东西发挥到了极致。

接下来该说鞠稚儒了。他的品艺轩地处深圳最大的公园——荔枝公园的中心位置。鞠稚儒穿着白汗衫，大裤头，踢拉着拖鞋迎了出来，见面就说，“本来穿着很体面地到火车站迎接你，没想到车晚点了，现在穿成这样，只有不恭了。”

环境很好，有两间大房子。一间作店面用，一版墙面上摆满了紫砂壶，大大小小，各种形状都有，煞是壮观，另一面摆了普洱砖茶，据说现在广东喝普洱茶都疯了；另一间作会客室，也是“圳风”活动的主要据点，也摆一些书籍和文房。卖东西是假，自己也没能把主要心思放在上面，让朋友来了有一个喝茶聊天的地方倒是真的，鞠稚儒说。

鞠稚儒有一种典型的旧式文人气，就如同他的名字一样。他不张扬，但你可以感觉出骨子里的一种耿傲，就像他的篆刻，各种说法都有，但你说你的，他做他的，他认定了一样东西，就要一直把它做下去，其他的都与他无关。透过镜片后面的小眼睛，可以说看到了“狡黠”也好，智慧也好。其实眼睛也不小，主要是脸大，一副弥勒像。

深圳最近提倡“文化立市”。深圳卫视据说也要在今年7月1日上星，其中有一个品牌栏目叫《盛世收藏》，邀鞠稚儒做节目主持人。广电局的领导审了样片，对鞠稚儒评价很高，说他镜头感很好，比许多专业主持人强多了，希望他务必保持本色，不要刻意追求，那一口东北话本身就很够味。

近一年，鞠稚儒往北京跑得很勤，主要是出入各大艺术拍卖会场，为朋友拍东西，光去年就为朋友拍回了1000多万的东西，帮了朋友忙，自己也长了眼，何乐而不为？鞠稚儒朋友多，政界的、商界的都有，他都能应对得体，我只能说，他天生就具备这种能力。

鞠稚儒对自己的生活状况一点都不着急，包括在最缺钱的时候。缺钱的时候就刻些商品印。1994年刚到深圳，在一家音乐喷泉公司作美工，每月800，包吃包住，干了三个多月，正值第三届篆刻展在北京开幕，吉林两人入选，鞠稚儒是其中之一，于是带了女朋友一起到了北京，玩得潇洒，钱也花得痛快，很不幸的是生了场大病，还住了院，好不容易积攒了三个月的2400元花完了，还得向朋友借了800元才回到了深圳。包括对自己的书法和篆刻，他也不是很急，急不得，需要慢慢养，水到渠成。现在欠的印债也多，一般活是不接了，据他说现在只给北京几个大收藏家刻印。曾有领导希望他做深圳文化馆的副馆长，被他谢绝了，自由惯了，再回到单位会不习惯。我想，没有自信，没有对自己一个清醒的认识，鞠稚儒是做不到这样豁达、平和。

王道国提到鞠稚儒的一件事很令我感动。是2003年吧，鞠稚儒掏出所有的积蓄为老师刘乃中出书，在长春办展，作品全部在深圳装裱，运到南京后，大冬天的，鞠稚儒忙上忙下，把所有作品都塞到了王道国的驾驶仓里（王道国不让说，说这违反规定），然后空运到长春。

鞠稚儒正准备成立一家平面设计公司，主要是出版艺术类图书。正在策划的一个选题是当代篆刻经典系列，与他的印风一致的古典美的那种。

第三站是陈捷先到陈捷办公的地方——深圳园岭街道办文化站，一间足以让很多人羡慕的大画室。我问深圳这样的地方多吧，陈捷说，深圳的所有街道办都有文化站，都有这样的画室。又到陈捷住处，这只能说是公寓式的房子，相对于他的大画室，这里的空间要促狭得多。一居室，一张床占据了房间的大半，四处是零乱放着的书籍、印石。

陈捷给人感觉有些羞涩，有些忧郁，书生气重。“圳风”人对他的评价是“年纪不大，经历坎坷”，“躲进小楼成一统，不管春夏与秋冬”，是“深圳文化的守望者”，他与外界处于一种隔离状态，与深圳的大氛围隔隔不入，因而也过得相对艰难些。“圳风”成立所进行的一系列活动，所需要的经费实行AA制，每人平均下来也就2万不到，就这点都给他造成了很大的压力，据说他虽一度想把这套公寓卖掉，在朋友的帮助下，终于还是挺过来了。

陈捷的***是这样解决的：1999年10月份，深圳市总工会举行“深圳市职工技术大赛”，在众多的行业种类中，书法有幸被列入其中，按规定，获得各专业前6名的将以特批专业技术人才的身份调***，并免城市增容费。这是深圳唯一的一次，也是全国唯一的一次。陈捷获得了书法组第二名，获第一名的是孙宪华。

第四站是孙宪华家，座落在深圳市委党校。租的房子，三居室，已经5年了。爱人没有工作，在家裱画，屋里也没什么摆设，四处都摆着裱画板。小孩念高一了，很争气，学习好，说到这一点，老孙很欣慰。

孙宪华曾在黑龙江齐齐哈尔钢厂当过修炉工、中学教师。1996年到的深圳，在小学当过4年老师，也在深圳艺术学校、深圳艺术学院做过代课书法老师。2000年，孙宪华注册了自己的书法文化公司，运行的情况我不得而知，之后，被聘在深圳盐田区书画院，从事专业书法创作活动。第二天，孙宪华还专门带我到他的画室看了看，在盐田区政府里，三面环山，一面临海，很气派的一幢办公楼。

作为“圳风”的老大，孙宪华老成、持重，“圳风”的许多活动都是由他和王道国组织策划发起的。我在深圳的两天采访，几乎有一天半，他都在全程陪同。近10年的奔波岁月已经在他脸上留下了痕迹。

还是在1984年，全国冶金职工作品展在中国美术馆举行，整个黑龙江就孙宪华一个入展。这在厂里是了不得的事，工会副主席带着他飞到北京，玩了一个礼拜，这是孙宪华第一次上北京。当他站在偌大一个展厅面对自己的作品时，我不知道他有何感想，但我知道，一个青年的梦想由此点燃了，他一生的命运也由此注定了。

我回北京后，他给我写了一封信，提到他的学书感受：“我信奉林散之说过的一句话，书法家是在墨池里泡出来的。我的理解是，就像东北阉咸菜，只有泡的时间越长，它才会越有味道。”

当晚，孙宪华、王道国和我就在党校里的招待所住下，我们聊得很多。孙宪华一定要我写写“圳风”的酒，酒在其中作用巨大，可惜我没有身临其境，也就无法遵命了。

第二天上午，王道国开着他的“大奔”带我们往南山区赶，王道国、常弘才、张绥平都在那边。王道国是“圳风”惟一有车的人，因而他被戏称为“圳风”专职司机，所有“圳风”客人的往来接送都成了他的义务。

车开在深南大道上，深圳的绿让我感动，它几乎就要融入你的骨子里，道旁还不时闪过一株株开满大团大团如红云般花朵的至今我还叫不上名字的树，以至于绿色不显得单调。那时天将雨不雨，黑云压得很低，云脚舔着林立的楼顶，缓缓移动，而玻璃幕墙则折射着天边的亮光，这种景象给我一种震撼，一个词跳了出来——“风云际会”，它总让我联想起深圳的经济风云、股市风云。

一路上，王道国跟我数落深圳的发展史，不经意中流露出来的自豪感已经告诉我他已经把自己当作一个真正的深圳人了。像他这样到深圳创业的第一代能把自己当深圳人的并不多，只有土生土长的下一代才会真实地生出这种感觉。

王道国的家座落在华侨城，据说是深圳的富人区，临海，附近就是世界之窗、何香凝美术馆。从书柜里王道国拿出当年作空军飞行员所戴的头盔，那是十几年开歼击机所留下来的珍贵的纪念品。给我留下深刻印象的是他画案上的巨型砚台，还有就是他的空中花园。因为住顶楼，有这样的空间，他就搭了个棚子，置些山石，种些花花草草，还砌了个金鱼池，里面有孙宪华送给王道国的两只乌龟，那是老孙在街边看着它们可怜买下的。老孙探下头去寻找，但它们躲在石缝里就是不出来。站在空中花园，王道国指着海对面隐隐约约的岛屿告诉我，那就是香港，顺着指处，我看见海上面一座大桥正等待着与那边会拢。

道国对自己目前的状态基本满意，惟一不满意的是任深航波音飞机机长的他经常要在各地飞来飞去，因此少了些创作的时间。这两天出现在各大媒体头条的是深圳航空被外地一家公司以近三十亿元人民币收购的消息，深圳市一度想把它留下来，但终究不如对方财大气粗，这是与王道国息息相关的事情，我看他也没表现出什么不安。

接下来是到常弘才的南山实验学校，在深圳很有名，经常有外宾参观。学校对学生的全面发展很重视，据说乒乓球、篮球活动的开展在全国基层学校排第一，许多讲程都是因人而设，即有这方面特长的老师，学校就开这门课，学校也因此有了常弘才开的书法课。

微眯双眼的常弘才剃着一个很精神的板寸，穿着白绸缎的对襟衣服，总是乐呵呵的样子。他的工作室有两间，一间是学生的教室，电教设备一应俱全，一间是他的办公室兼画室，巨型画案摆在中央。我注意到两间房挂的窗帘印的全是书法。他也有机会到国外走走。

老常的主要精力是在书法教学上，在吉林的时候，他就编过许多省级书法教材，在书法教育界就很有名了。他的学生已有几个出作品集了，说起学生，他总是很自豪。

我问起深圳学书法的情况，他说，虽然学书法的也不少，但毕竟是一种边缘文化，远没有英语、音乐热门。前几年，深圳出了个李云迪，在国际钢琴比赛上得了大奖，于是，很多家长都把小孩送去学乐器了。

老常喜欢武术，对太极、八卦拳很有造诣，接下来的话题，我只记住了康德、沧州几个词，至于长春与沧州太极拳的渊源我更是无法记住。

张绥平是专门请了假来陪同我们的，送走我们后他又上班去了。自1994年进入现在这家公司，一干就是11年，他也从底层干到了部门经理的位置。

张绥平对书法的态度很平和，只是把它当做业余爱好，一种生活的调剂。原先他主要刻印，因刻印而写篆字，而书法。他现在的收入使他不愁买书喝酒的钱，因此王铎、吴昌硕作品集等一套套全有，参加过全国第四届新人展，那还是因为随手买了本第三届的作品集，感觉里面有很多不如自己的，一投就中了。

由于工作性质，张绥平有很多机会接触外国客户。他与这些老外交流的切入点，一是中国传统文化，一是酒文化。有了这些话题，后面的工作就容易多了。因此，张绥平家里专门设了一个摆洋酒的橱柜，这方面的书也常买常看，说起酒经他头头是道。

聊中国传统文化更是张绥平的长项。好多客户都是第一次来中国，对中国的一切都很好奇，他们更喜欢大排档而不喜欢高级饭店，经常是几十块钱就能使他们吃得心满意足。有时候，送个自己的作品集、印有自己作品的挂历，对方会很开心，往往胜过送贵重的礼物。前几年，张绥平去瑞典出差，答应给客户的女儿刻方印，几年后再去，把印章送上，对方高兴得不得了，感情自然就拉近了。

此次采访的最后一站是李静。这两天因准备一堂很重要的公开课，因此，直到我要走的前一天晚上，李静才有空与我见上一面，他也是与我聊得最多的一个。我没有想到，外表看似木讷的他会如此健谈。李静是个真正把书法当作事业来做的人，有一种强烈的使命感，言谈中我强烈地感受到了这一点。

刚到深圳，李静半年没想起要找工作，当存折上的数目一天天少下去时，他感受到了生存的压力，开始到处找工作，先是到罗湖青少年活动中心教少儿书法，然后到一家公办学校代课。2002年底，以特殊人才的身份特批正式调入一家教育机构。那几年纯粹就是为生计而奔波，找工作、结婚、调动、买房、生孩子，书法暂时被搁置了，现在，经济状况好转了，生活也稳定了，该是好好做点事情的时候了，李静说。

2001年初经朋友介绍李静认识了现在的妻子——当时应该叫女朋友。女朋友在一家不错的单位上班，也不乏追求者。两人认识后，关系不冷不热，没有实质性进展。李静有些急，向赵永金讨教，赵永金是过来人，有办法。赵永金告诉李静，你主动一点，找些由头送送花，请她看看电影、逛逛街。不知李静照办没有，反正不久两人就住一块了，年底举行了婚礼。

李静拿出近期的作品给我说他的理解和体会。我印象最深的是他的读书笔记，几大本，有在茂名的，有在烟台的，有在海口的，也有在深圳的，有摘录的，也有自己的心得，清清楚楚。然后说起他的恩师孙伯翔先生：我整个对碑的见解是从孙先生开始的，在天津的两年，孙先生对我专业的提高起了决定性的作用。和孙先生私下聊天比课堂听讲更受用，他会在洗菜做饭时突然冒出诸如“游寿比萧娴厉害”、“刘墉比翁方纲要高”的话，一下子把你震醒。他一般不会公开场合表扬或批评你，没人时他会一针见血指出你的痛处，看似对你不经意，实则是在暗中观察你，考验你。

这么些年的经历告诉我，没有什么比书法更适合我的了，生命不允许一个人做很多事情，能做好一件事情就足够了。我想做好的一件事情就是，希望能在前人的基础上把碑学往前推进一步，哪怕是很小的一步，李静最后说。

书法总体印象

“圳风”各有自己的艺术风格追求，避免了其他书法团体因相互影响而风格雷同的弊病，这是最可贵的地方。关于“圳风”书法风格，薛永年、刘一闻、徐本一、刘恒诸先生都有准确中肯的评价，如孙宪华对磅礴大气的追求，王道国对帖学渊雅精致的恪守，李静对碑学沉雄厚重风格的执着，鞠稚儒对古典简净的沉迷，赵永金对碑帖中潇洒与厚重的兼融等等，都达到了一定的艺术高度，一大摞的全国大奖获奖证书就是对他们最好的肯定，再此不复赘述。

但有一点，我认为，“圳风”在整体的艺术观念上与这座城市所展现出的现代性的、开放性还有一定的距离。随着当代向开放性的、一体化的工业文明的转型，书法赖以存在的传统环境也发生了改变。书法只有放在大艺术的背景之下，才能找到它在当代的生长点。深圳所展现出来开放性和现代性是有目共睹的，与此相对应的，“圳风”可供选择和借鉴的元素还可更广泛，立足的视野还可更开阔，开放性和现代性还应该更强，把传统书法中适合当代的元素强化并放大，在书法创作中表现出来。如何使书法这门古老的艺术在现代化的深圳呈现出新的风貌，“圳风”人还有许多工作要做。

结语

在深圳，有两个景象让我震撼，一是如前所述的将雨不雨时开车行驶在深南道上，一是去大梅沙、小梅沙在路边上看到一片片堆积如山的集装箱，它让我感受到了深圳的紧凑、大气与蒸腾。一组深圳的数据：2003年人均生产总值6590美元（2004年突破7000美元），城镇居民人均可支配收入25935.84元，均居全国大中城市首位。

与经济相比较，深圳的文化硬件设施在全国应该说也是一流的。深圳图书馆、深圳市博物馆、深圳中心图书馆、深圳大剧院、何香凝美术馆（与中国美术馆平级的国家美术馆）、关山月美术馆、深圳书城几大建筑相继建成。截至2003年末，深圳拥有市级群众艺术馆1个，区级文化馆6个，镇（街道）文化站49个，有公共图书馆323家。“大剧院艺术节”、“国际水墨画双年展”、“国际双年钢琴比赛”、“中外艺术精品演出季”等都是深圳的文化节庆品牌。“大剧院艺术节”已举办12届，成为高雅艺术盛事。市级常设性文化活动有两年一届的“鹏城金秋艺术节”、“少儿艺术花会”以及一年一届“深圳读书月”等。

但关于文化内涵，正如陈捷在我发的调查表中所说的，深圳还只有经济文化——老板文化和政治文化——官员文化，说得有些偏颇，但却不乏深刻。李静曾说起这样的一件事，有朋友曾问深圳有没有文联，听到说有时，朋友很惊奇，因为，在他们眼里，深圳根本就是一个文化沙漠。

对一个共和国最年轻的大城市要求有深厚的文化底蕴是不现实的，年轻意味着朝气，同时也意味着缺乏历史的延续性和厚重感，文化方面尤其如此。下面是深圳2002年的一组统计数据：人口年龄结构全国最轻，平均25.37岁，20～39岁人口占66.38%；适龄劳动人口平均文化程度全国最低，只受过初中及以下教育的达66.52%；流动人口与户籍人口比例严重倒挂，暂住人口占85.45%，达677.21万人。

2003年，网络的一篇文章《深圳，你将被谁抛弃》在全国更是在深圳引起了极大的反响，并引起了广泛的讨论，在中国，没有哪一个城市会像深圳这样，为找不到准确且可行的定位而痛苦不已。当中央政府不再给予倾斜性优惠政策，在广州和香港的夹缝中，深圳何去何从？

因此有了“速度深圳”向“效益深圳”的方向性调整，有了“文化立市”的口号。

在收回的给“圳风”人的调查表中，他们都对深圳历史绵延性和厚重感的缺乏以及快餐文化盛行的状况表示了忧虑，深圳的快节奏以及生存的压力使得他们无法全身心地投入到自己深爱的艺术创作中，但他们同时又表示，正因为没有历史的包袱，没有条条框框的束缚，使他们能无所顾忌地展开艺术探索，深圳不同于内地的对人的评价标准摆脱了诸多的人事干扰，为他们提供了充分发掘自身潜能的舞台。不满意是建立在深爱这座城市的基础之上的。他们坚信，随着温饱问题的解决，人们对艺术的需求会越来越大，艺术也终究会得到它应有的地位。

有朝一日，“圳风”成为深圳的一张文化名片也不是没有可能的事情，只要他们努力去做。

2005年7月于京华魏公村西口

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猪大人

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