大家晚上好，我是十年。
提及导演阿玛特·伊斯卡拉特的名字，观众难免感到陌生，但其近年执导编剧的由网飞（Netflix）投拍的全球热播剧《毒枭：墨西哥》可谓声名远扬，目前播出的三季在豆瓣均斩获一众网友打出的超高综评。
制//毒，贩//毒，毒//品江湖，可谓是笼罩在墨西哥这个国家上空萦绕不散的乌云，则也是本土电影人阿玛特的创作源头，及最关切的一贯主题：
早在其2013的那部代表作《赫利》中，他便设定讲述了老实人男主，受妹妹所恋的黑//警的牵连（黑//警偷脏贩卖获利），而“间接又间接”的卷入毒//品黑道的故事，
片中上演了羸弱男主，在目睹妹妹被强，妹妹黑警男友被火烧生///殖///器而暴死（当年轰动一时），父亲被虐害等等炼狱惨剧后，黑化走上了复仇之路……
一切因果背后仿佛是导演阿玛特在控诉：
“在这片被毒///品诅咒的土地上，原本多么无辜自持的人，也都无法置身事外，独善其身”
《赫利》剧照
而今晚，我们所要介绍的这部使得阿玛特荣获威尼斯国际电影节最佳导演的作品，摒弃他之前之后所崇尚的高度的现实主义路线，而是灵巧的改入超现实主义的创作轨道上，以观众喜闻乐见的“杏玉”来隐喻，继续着他的毒///品批判主题——
该片设定讲述，在一个极度性//禁锢的小镇上，倍感压抑的男女主角们，堕入耽溺于与一只触手怪兽的交///欢之中，不可自拔，明知危害，至死方休。
《野蛮禁区》
La región salvaje
全片开场，真叫一个不明觉厉，只见置身阴暗木屋，靠坐在一张不干不净的床垫子上，只剩裤袜未褪去的女性角色：小美，似在犹疑且又兴奋的等待着什么，而根据剧透你我已知，她实则等待触手怪的临幸，矛盾的状态，凸显欲罢不能的瘾症素质。
当然，剧作的隐喻性和所要凹造的悬疑气质，决定了导演不会一上来就直给观众展现最生猛奇观的人兽场面，别急，先忍一下，这得尽可能的延迟到后面喷射，才能达到惊赞的叙事效果。
果真，场景一转，在一位倚在木屋门口的神秘人的目送视角下，事毕离去，行走正午仍不散去的大雾之中的小美腰部渗出鲜红血迹，付出代价。
大雾环境，衬托人物的迷失感
紧接着，又是一场船戏，女性角色：阿丽，正在被晨//勃只顾独爽的丈夫后袭，而起身冲凉的她，则在浴室自行予以疏解未竟之欲。
而双方的体姿和明显可辨的习以为常的状态，都起到一定的人物铺垫作用，是什么，继续往下看。
很快，四位主角中的（小美，阿丽，阿丽丈夫）最后一个角色：阳仔出场，架通完整关系网，身为男护士的他，迎来了腰部受伤的小美的就诊，友善尽职的阳仔博得小美好感，双方算是就此结识上了。
而阿丽带着放学后的两个孩子到医院探望阳仔，则交代出了双方的姐弟关系。
夜幕降临后，剧情直接毁三观——
只见阳仔与阿丽丈夫在热烈“鼓掌”，
换句话，小舅与姐夫背地行不伦之事，镜头快切，丝毫没给观众心理准备，下巴都要惊掉。
而平静下来后，阿丽丈夫为何不振的表现，得到了解释。
好家伙，真是好家伙，全片开场10分钟，三组人物，三场赤溜溜的大尺度！
我们开篇就强调这是一个性//禁锢的小镇，但导演则正是巧妙通过三组幽暗狂野的性///行为来反向烘托这一氛围——
作为一个得不到满足的妻子的阿丽，在羞辱文化下，她根本不敢表达感受，因那无疑承认自己是荡//妇，所以她只能自亵。
而同时，在恐同环境下（重要背景：小镇上常有“缺乏阳刚之气”的男孩被公开霸凌和被袭击事件），阿丽丈夫的“骗婚”也摆脱不掉受环境所迫（他很可恶，非洗白，就单纯说一下逻辑）
他与小舅之间的不伦，看似狗血极致，不可理喻，但其实恰恰刻画一种风声鹤唳，就跟地下党似的，正因为熟人关系，他们才敢在密切接触，彼此反复试探确认取向后发起行动，如同闭塞之地，近亲结姻的道理，选择面的狭窄，造成了局面的畸形。
片名实属直白直译
另外，不容忽略的一点是，正午不散的大雾（小美与怪兽），晨///勃行///房，自亵满足（阿丽夫妇），夜间偷///情（阳仔和阿丽丈夫）这三组人物的不同时态的泄欲，凸显了人的欲望如怀表一样，滴滴哒哒发出饥渴的回音，24小时跑转个不停。
不得不说，导演的创作手法非常之高级，牛！
几次的就诊换药，令阳仔和小美之间成为异性闺蜜，一来二去的交心，双方均坦诚了各自都“正处于一段不健康的关系中，欲断不决”，阳仔所指的无疑是不伦，而小美的所指进一步将故事引向悬疑中心，
尤其是，她面对阳仔“他长什么样”的探问，其半严肃半玩笑的回答“我不确定是他还是她”的答复更具铺垫和隐喻效果——
的确，角色和观众直至最后，也无法分辨出这个超出我们认知的怪物的性别，它的触手和孔洞同时协作填补男女身上的“凹凸”，让人欲仙欲死，让人在欲罢不能中走向毁灭，而这所有的特性都无疑雷同着毒///品的特性，
因为正所谓黄泉路上，没有男女老少之分，毒///品面前也一样，片中甚至拍完叫绝的编排展示，就连自然界的百兽都难抵木屋内怪兽所散发的春药般的“信息素”，聚合jiao配。
既然把话挑的这么明了，从剧作角度分析，相信观众已经意识到小美的人设，对位的正是现实中的“毒///贩子”——
还记着开篇提到的木屋内的神秘人吗？
其实，神秘人有两个，他们是一对科学家夫妇，作为最早的怪兽发现者，本着自以为是的研究使命，罔顾人命（像极了毒//品发展史，毒///品的前身是减轻病人痛苦的麻醉剂），小美即是他们的实验对象，也是传销员。
不出意料，被小美说服完成初体验之后的阳仔，决意斩断不伦关系，但自此将失去欲望出口的阿丽丈夫无法接受，出言威胁，双方在停车场的争执，恰有目击者撞见，
于是，当阳仔被发现遇袭半死（医学鉴定结果为：此前遭受性侵，脑死亡成了植物人）裸躺在郊外后，姐夫阿丽丈夫成为头号嫌疑人，早期喊打喊杀的手机聊天记录更像是证据确凿，
但擅长留白处理的导演，故意不去明晰凶手到底是恼羞成怒，被绳之以法中的阿丽丈夫？还是不知节制的阳仔，终引火烧身，从怪兽处勉强逃脱？
亦或还有是上文我们所提到的那位“全片没露面，只存在人们口中的”专袭缺乏‘阳刚之气’男子的恐同者，在阳仔身上故技重施了……
三种情况都有可能，模棱三可，每个猜测背后都有其合理性，不得不说，编剧们都应拆分好剧本修炼借鉴。
导演很会运镜构图，镜头从生机勃勃的满山牛羊，摇到下方昏死的阳仔身上
弟弟成植物人了，丈夫进监狱了，加上他们之间不伦凶杀的丑闻见诸报端，可怜的阿丽颓然不堪，求死边缘，而小美适时以弟弟朋友的身份，进入其生活，并同样将阿丽输送向怪物的木屋，
结果，不言而喻，阿丽仿佛平生第一次尝受到愉悦，而观众也正是通过其以此作为麻痹生活痛苦的武器的操作，终于得见怪兽的全貌，以及与人类结合的全程。
毫不夸张的说，两场毫无保留大开眼戒的刻奇互动，绝对能惊得人屏息失语，亦或吓的部分观众直接关掉电影。
尺度咋舌，具体互动情形请根据打码剧照和“热衷触手文化”的日本版引进海报，自行脑补。
口腔内的触手，口腔内的氧气管
其实导演通过前后快速衔接的镜头语言暗示证实，阳仔大概率是被怪兽残害的
引进片的电影宣发的工作很重要
海报美工和片名敲定，都要吃准本土观众
中肯来说，连拐姐弟俩入坑的小美，并不是多么多么主观恶意的出于加害目的的诱骗旁人试睡于怪兽，毕竟她所饱尝到的最好最坏的一面，也在分享前事先给姐弟讲明了程度和后果，只能说玩火的他们都沦为欲望的奴隶，没得救赎和退路——
就好比，她试图与一位暖男大叔厮守，但终究因身欲的异处，令对方叹气离去，而重新屈服的小美，醉生梦死于怪兽的欲噬之下，
唯一庆幸的是，付出生命代价的小美，为阿丽敲响了警钟。
小美凉了
于是，当关键证据的缺失，被保释出来的丈夫跪求原谅，遭拒后就又恼羞成怒，甚至要拉上阿丽殉情，结果掏枪不慎，自伤大腿的形势之下，
拉载丈夫就医的她，途中黑化，改路到怪兽的木屋，化被动为主动，化毒物为助攻，化死亡为重生，献祭了丈夫，彻底与过去和贪欲告别，算是一笔提亮了全片故事，也是导演对故土和乡亲觉醒的期许——怪兽悬梁，铺盖下来，嗜血窒息的恐怖场景就是实体化，具象化毒品和毒品危害！
珍爱生命，远离毒品。
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