印度舞王逝世，为何他受到如此爱戴？

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1月16日夜里，印度最知名的艺术家之一、卡塔克之王“比朱·马哈拉季”（Birju Maharaj）在家中因心脏病去世，享年83岁。 印度总理莫迪称这是“整个艺术界无可挽回的损失”。

一时间，从印度古典艺术界到宝莱坞影星，再到每一个普通印度人，对他的悼念活动在全球网络上蔓延开来，人们纷纷称“这是一个时代的终结”。

那么，这个“印度梅兰芳”式的人物，甚至在印度被当做“舞蹈”代名词的艺术家到底有着什么魔力，让人们自发地怀念他呢？

马哈拉季曾经获得过包括莲花士勋章（印度第二等公民荣誉）在内的各种至高荣誉

布里杰莫汉·米什拉，俗称潘迪特·比朱·马哈拉季，1938年2月4日出生于印度北方邦瓦拉纳西的一个著名卡塔克舞蹈世家。

他的父亲贾格纳特· 马哈拉季 （ Jagannath Maharaj ），通常被称为阿禅 · 马哈拉季”（Acchan Maharaj），是拉格尔（ Raigarh ）王宫的宫廷内的舞蹈演员——他是传奇的卡塔克马哈拉季家族的后裔。

比朱·马哈拉季儿时就爱上了舞蹈艺术，他从小就和他的父亲进行训练。但在他9岁时，一场悲剧降临了他的家庭——他的父亲去世了。然后他开始跟随他的叔叔，著名的舞蹈大师珊布·马哈拉季（Shambu Maharaj）和拉楚·马哈拉季（ Lachhu Maharaj ）进行训练。

年轻时的马哈拉季

彼时的卡塔克舞还正在蜕变中，与我们现在看到的卡塔克舞有很大的区别。

卡塔克舞是一种发源于北印度的古典舞蹈，以复杂的脚点、丰富的旋转和富有情韵的表达著称。

传统上卡塔克舞用来讲述印度的史诗，如今随着宝莱坞电影的传播而成为世界范围内最受欢迎的印度古典舞，并在全球的非南亚裔社区中受到越来越多的关注。

除去舞蹈本身，一名成熟的卡塔克艺术家还需要精通塔布拉鼓、北印度古典乐、古典诗词乃至印度教和苏菲哲学以进行全方位创作。

而比朱·马哈拉季所承袭的勒克瑙派卡塔克舞，发源于印度教寺庙，原先是一种信徒们向克利希那神表达虔诚的艺术形式，后走入莫卧儿宫廷而变得更加世俗化，在爱好艺术的君主瓦济德·阿里·沙（Wajid-Ali-Shah）的宫廷中达到一个艺术高峰。

电影“Shatranj Ke Khilari”表现了瓦济德·阿里·沙的宫廷景象

虽然卡塔克舞被称为是一种“拥有2500年历史的”传统艺术，但今天我们看到的卡塔克舞，实际是在近几十年来被艺术家们整理和塑造出来的。

而比朱·马哈拉季便是其中一位颇具革新性的艺术家，可以说，他某种程度上重塑了这门曾经“内容单一”、“风格不够雅致的”的虔诚艺术。

首先，马哈拉季以完美的节奏和富有表现力的表演段 (Abhinaya)而闻名，他发展了一种融合了他的叔叔和父亲的元素的风格。

他声称，自己从父亲那里继承了精确的步法和面部和颈部的动作，从叔叔那里继承了流畅的肢体动作，而这样的风格大大地丰富了卡塔克舞的内容。

更重要的是，除了传统勒克瑙派剧目中描绘拉达—克利希那传说的情节，马哈拉季创新性地使用舞蹈来表达自己对各种非神话和社会问题的看法，使得的这一门高高在上的虔诚艺术变得更加亲民和具有普世性，将这门艺术的广度提升了一个台阶。

“舞王”与“鼓王”Zakir Hussain联袂表现“痴汉追求女子”的对奏

最后，他一生致力于卡塔克舞蹈的传播——不仅仅在印度本土，更是在持续全世界进行演出和工作坊、广纳弟子。

在他生命的最后几年、身体状况不佳的情况下，他依然旅行几十个小时到地球的另一端授课和演出。

马哈拉吉指导外国弟子

而使得马哈拉季和卡塔克舞走近普通民众的，则是印度电影和卡塔克舞的结合。

虽然从乌代·香卡(Uday Shankar)的电影《卡尔帕娜》（ “Kalpana” ）开始，印度的传统舞蹈便开始与电影牵手，而卡塔克舞则更是在 《吾王莫卧儿》 （“ Mughal-e-Azam ”）、《墓地中的玫瑰》（“Pakeezah”）等电影中大放异彩。

不过，卡塔克舞给世界人民留下深刻印象的场景，则是出现在印度歌舞片大师桑杰（Sanjay Leela Bhansali）导演的、被誉为“21世纪第一个十年的世界经典歌舞片”《宝莱坞生死恋》（“Devdas”）中的《不要戏弄我》（ “Kaahe Chhde Mohe ”）。

这本是一段勒克瑙派古典卡塔克舞相传百年的经典剧目，通过现代手法的重新演绎，再加上马哈拉季结合“舞神”玛杜丽（Madhuri Dixit）擅长的微表情进行更加电影化的编排，使得古典艺术的醇香造就了这一极具印度风情场景，也使得世界范围内更多印度文化爱好者走进了卡塔克舞的世界。

这一支舞蹈成为不少全世界的舞蹈爱好者开始学习卡塔克舞的理由

而正是从这部电影的大获成功开始，使得印度的古典舞蹈在新世纪的大荧幕上和舞蹈爱好者中延续了较强的生命力，尤其使卡塔克舞成为宝莱坞影业中占据支配地位的古典舞。

而后的《勒克瑙之花》、《帝国双璧》等电影中的舞蹈，更是吸引了相当数量的中国舞蹈爱好者对卡塔克舞产生了持续的兴趣。

中国的卡塔克舞爱好者

来源：印度驻华使馆微博

而舞神“玛杜丽”也利用了自己在宝莱坞的影响力，推出了《与玛杜丽共舞》节目，并邀请自己的师傅马哈拉季一起推广古典卡塔克舞，为浮华的宝莱坞加注入了更为精致厚实的古典艺术元素。

而宝莱坞影星们也纷纷学习卡塔克舞蹈，以丰富自己的艺术修养。其中也包括了迪皮卡、阿莉雅·巴特、索娜姆·卡普和希里黛玉的女儿詹薇·卡普等人。

然而，在等级森严的古典艺术界，古典舞与宝莱坞所代表的“通俗艺术”却是泾渭分明，很多艺术家深怕过多地“染指”通俗艺术而被同行质疑其专业的深度。

不过，马哈拉季以自己行业领军地位，曾表示“卡塔克舞是一门较为自由灵活的舞种，如果通过电影的平台使得卡塔克艺术得到更好的传播，那也很好”，并亲自参与了多部电影的舞蹈编排。

马哈拉季亲自参与指导的多部电影的舞蹈编排

有了这样具有“破格”的“定调”后，卡塔克艺术界便掀起了相比于其他印度古典舞种更为“自由”的风潮。

从轻古典到民间舞，再到当代舞甚至西班牙的佛拉门戈舞，卡塔克舞艺术家们以更为开放的心态进行创新，与世界上各种文化开展艺术上的对话。

“虽然大师已去，但他活在每一支卡塔克舞的节奏中，每一个卡塔克舞者的动作中。”一位卡塔克艺术家如此评价马哈拉季。

的确，比起印度古典界动辄对大师的“神化”，也许我们更希望将他视为一个强大而丰富的灵魂。

正如马哈拉季的孙子选择在他的葬礼上表演舞蹈来送别他，希望这种“生而为舞”的人生和那个单纯却深刻的时代，不要随着老一代大师们的谢幕而终结。

本文作者

咕咕鸟

不会写文章的舞者不是好人类学观察员

参考文献

https://indianexpress.com/article/entertainment/bollywood/birju-maharaj-death-shatranj-ke-khiladi-devdas-bajirao-mastani-directing-madhuri-dixit-kamal-haasan-deepika-padukone-songs-videos-7727019/

https://indianexpress.com/article/opinion/editorials/pandit-birju-maharaj-kathak-7728591/

https://www.britannica.com/biography/Birju-Maharaj

https://www.aljazeera.com/news/2022/1/17/birju-maharaj-legend-india-kathak-dance-form-die

https://zeenews.india.com/photos/entertainment/in-pics-lesser-known-facts-about-kathak-maestro-pandit-birju-maharaj-2428542/pandit-birju-maharaj-is-recipient-of-padma-vibhushan-2428546

https://www.thehindu.com/news/national/birju-maharaj-legendary-kathak-dancer-dies-at-83/article38280797.ece

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