走近鲁迅与版画：伦敦展中国现代版画百年历程

鲁迅是二十世纪中国最重要的作家，是中国新文化运动的领军人物，也是中国新兴木刻版画运动的倡导者和推动者，他将一度被忽视的木刻版画转变为一种新型的视觉艺术。

近期，“承传鲁迅：中国现代版画回顾展” (Lu Xun’s Legacy: Printmaking in Modern China) 回顾展在英国伦敦大学亚非学院文莱艺术馆（Brunei Gallery）开幕。展览以鲁迅先生为引子，展出了七十多位中国版画家的近两百幅作品，展品跨度为1930年代至今，推出现代中国版画的近百年历史的辉煌画卷。

伦敦大学亚非学院（School of Oriental and African Studies），简称SOAS，创立于1916年，现为伦敦大学成员，是欧洲顶级的亚非研究中心。亚非学院位于伦敦市中心的布卢姆斯伯里区，紧邻大英博物馆和大英图书馆。学院的文莱美术馆久负盛名，由文莱苏丹慷慨捐资而建，主要展示亚洲、非洲及中东国家的艺术作品，例如近期刚刚结束的东方陶瓷学会百年回顾展。

展厅现场，鲁迅肖像及插图

木板教育信托秘书长恺蒂，特邀策展人Mary Ginsberg, 亚非学院文莱艺术馆馆长John Hollingworth 在展厅

展厅现场

（一）

这次展览，除了一幅丝网版画和两幅铜版画之外，其他均为木刻版画。木刻版画在中国源远流长，众所周知，唐咸通九年（868年）刊刻的《金刚经》为世界上第一本印刷书籍，卷首就是一幅木刻版画。唐宋以降，刻版印刷蓬勃发展，木刻插图的小说和戏剧到了明朝更为盛行。十七世纪出现套色水印木刻技法，或为画谱，或为刻本插图，或为单幅版画，标志着中国版刻印刷史的高峰。

谢梓文《鲁迅与中国新兴版画》，黑白木刻，58x60cm, 1981

王炜《刻痕-向抗战木刻致敬》丝网版画，70x140cm, 2015

鲁迅在中国家喻户晓，但在西方却鲜为人知。他是二十世纪中国最重要的作家，是中国新文化运动的领军人物，也是中国新兴木刻版画运动的倡导者和推动者，他将一度被忽视的木刻版画转变为一种新型的视觉艺术。鲁迅认为黑白木刻可以快速地被创作出来，其风格和内容充满戏剧性，虽简洁但具有强大的影响力，能够成为社会变革和民族抵抗的武器。为了鼓励并指导年轻艺术家创作黑白木刻，鲁迅收集并出版了欧洲美国日本一流版画大师的作品，包括欧洲表现主义艺术家柯勒惠支（Käthe Kollwitz）、麦绥莱勒（Frans Masereel），苏联革命艺术家克拉甫琴科（Alexei Kravchenko）、法复尔斯基（Vladimir Favorsky）等等。他举行展览，开办讲习班，用自己的藏品作为版画技法的示例，并给予年轻艺术家精神和物质上的支持。在推广黑白木刻版画的同时，鲁迅也重视中国传统艺术的复兴，鼓励年轻艺术家保留中国传统视觉艺术的元素风格和技术，例如传统年画、汉代石刻、拓印、篆刻以及十七世纪达到高峰的水印木刻技法，他与郑振铎先生一起出版了传统水印的《北平笺谱》和《十竹斋笺谱》，并在信中说：这是“中国木刻史上的一大纪念”。

（二）

展览以鲁迅先生为引子，但并不局限于鲁迅。近两百幅版画被分为四个部分展列，贯通历史与当代，以风格与技巧来传达信息。

力群 《鲁迅像》，黑白木刻，12x10cm,1936

刘京《大师之二》，套色木刻结合数码技法，90x60cm, 2017

展厅一角，赵延年先生六十幅《阿Q正传》插图

杨锋 《绍兴一家酒店的寓言》，套色木刻，56x85cm， 1996

展览海报

（三）

展厅一角，王琦、古元、黄新波、李桦作品

李桦《捕鱼》，套色水印木刻，22x33cm, 1956

同时，鲁迅艺术学院于1938年在延安成立。版画是一个重要的部门。鲁艺的顶尖木刻版画家包括力群，彦涵、古元、王琦等，他们的木刻作品强调刻画人民群众，反映解放区的生活，军民共同抗敌。许多作品拥有年画的民间艺术风格，例如力群的《丰衣足食》，彦涵的《开展民兵爆炸运动》，色彩温暖明亮。解放战争期间，解放区的版画家们继续以年画风格表现土地改革以及社会进步，而国统区的左翼艺术家们更多地以黑白木刻表现通货膨胀、腐败、饥寒交迫的民众生活。

古元《在和平的土地上-朝鲜停战后第一个春天》，黑白木刻，33x55cm 1959

赵宗藻 《争朝夕》，黑白木刻，48x68cm, 1975

展厅一角，杨可扬作品

（四）

展览的第三部分为“新中国”，此部分包括20世纪50年代至今的作品，风格各异。他们表达爱国主义、怀旧、灵感、困惑和希望，展现中国版画家越来越成为世界艺术不可分割的一部分。

展厅一角，世代及新中国

展厅一角，晁楣，周胜华等作品

林聆 《庆丰收》，套色木刻，16x26cm, 1958

沈柔坚《村屋》套色木刻，50x61cm, 1986

潘敏《烧奶茶的哈萨克妇女》,黑白木刻，45x48cm, 1981

贺昆《发红的天》，减版木刻，45x60cm, 1987

（五）

展厅一角，曹欧《重构山水》手卷等

展厅一角，何为民《放春》，何三青《非善非水之三》等

陈玉平《晨雾》，套色水印，39.5x39.5cm，2000

陈琦《扇之一》套色水印40x46.5cm, 1991

展厅一角，王超的《出城》和《洋相图》

王超《九鬲房之案头清供》部分梨木刻版

展览将展至3月19日。