毛主席诗七律九首八条屏暨草书手卷——毛松馥书法作品欣赏之十六

【艺林文苑述评】

毛主席七律九首八条屏暨草书手卷，是毛松馥先生不同形式的两件草书力作。书写内容是毛主席不同时期写的九首七律。包括《人民解放军占领南京》《长征诗》《答友人》《和柳亚子》《到韶山》《冬雪》《登庐山》《送瘟神二首》，是一组脍炙人口的律诗名篇。其中有的有手稿，有的没有手稿，有手稿的风格也很不一致。这两件作品主要采用怀素的大草风格，取其滔滔不绝、一泻千里之势。同时也较多地采用了黄庭坚等书家的草书笔法和字法，有的段落还有毛主席手稿的影子，然后用自己的意志统领全局，以期在奔腾咆哮的高江急流中，有巨浪，有漩涡，还有涓涓回环的浪花和涟漪。更重要的是，不管怎样狂放不羁，都不离草书法度，款款写来，从容不迫。毛主席的诗词昂扬博大，气贯长虹，不屈不挠，所向无前，是最能代表时代精神的文学作品，毛松馥先生的这两件草书则是对我们这一伟大时代精神的诠释和高扬。

毛松馥先生认为草书在书法各体中最能表情达性，也是最难把握的，大草尤其难。这是因为，第一要合法度，第二要有力度，第三要有神彩，第四要有章法，等等。这些要点又是相互作用，相互制约的。草书速度快，快了就容易点画不到位，点画不到位，就没有了节奏感；注意了点画的书写就影响了速度，也就影响了气韵。写得过于谨慎，容易呆板，过于放荡，容易粗野。还有笔力问题，笔力是书法的灵魂，更是草书的生命。笔力羸弱的草书，一定是散漫软缓，一团乱草。然而，强调了笔力，就影响到用笔的提按转折和速度、气势。既能合于法度，又有强劲的笔力；既能上下连带，又能前后左右相互照应；既连绵不断，又使字形遒美，还要做到虚实相生，和谐统一，谈何容易！毛松馥先生在草书创作中很好地处理了这些矛盾，不管条屏还是手卷都能做到狂放而有法度，个性张扬而又和谐统一，移步易景，耐读耐看，有丰富的经典艺术语言，是两件难得的草书力作

毛松馥草书毛主席七律九首八条屏

图1-2

图3-4

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图7-8

【庸斋诗钞】

读毛主席《沁园春·雪》

气贯长虹冲斗牛，千秋人物数从头。

闲将诗笔开新境，力屈苏辛第一流。

毛主席词《沁园春·雪》气贯长虹，雄视今古，最能体现当今的时代精神和作者的伟大胸怀。纵览唐宋以来词苑佳作，苏轼、辛弃疾可谓豪放派词人代表，而气象壮阔后人无出苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》之右者，自从毛主席此作一出，便与苏词顿成双璧，且略而胜之。每读一过，则生豪迈之气。

评毛主席狂草书

腕底常驱百万兵，搅翻墨海走蛟龙。

书成藏到深山里，压倒群山一万重。

毛主席把政治家，战略家的气度融入笔下，使其草书龙腾虎跃，摧枯拉朽，雄视今古。每读其《满江红》、《长征诗》、《忆秦娥》等狂草大作，辄为其气势、神韵所震撼。尝见泰山崖壁上刻有毛主席《满江红》词手迹，奔腾跳跃，气薄云天， 故曰“书成藏到深山里，压倒群山一万重”。

毛松馥草书创作毛主席七律九首手卷

图1

钟山风雨起苍黄 百万雄师过大江 虎踞龙盘今胜昔 天翻地覆慨而慷 宜将剩勇

图2

追穷寇 不可沽名学霸王 天若有情天亦老 人间正道是沧桑 红军不怕远征难 万水千山只

图3

等闲 五岭逶迤腾细浪 乌蒙磅礴走泥丸 金沙水拍云崖暖 大渡桥横铁索寒 更喜

图4

岷山千里雪 三军过后尽开颜 九嶷山上白云飞 帝子乘风下翠微斑竹一枝千滴泪红

图5

霞万朵百重衣 洞庭波涌连天雪 长岛人歌动地诗 我欲因之梦寥廓 芙蓉国里尽

图6

朝晖 饮茶粤海未能忘 索句渝州叶正黄 三十一年还旧国 落花时节读华章 牢骚太

图7

胜防肠断 风物长宜放眼量 莫道昆明池水浅 观鱼胜过富春江别梦依稀咒逝川 故园

图8

三十二年前 红旗卷起农奴戟 黑手高悬地主鞭 为有牺牲多壮志 敢教日月换新天 喜看稻

图9

菽千重浪 遍地英雄下夕烟 雪压冬云白絮飞 万花纷谢一时稀 高天滚滚寒流急 大地微微

图10

暖气吹 独有英雄驱虎豹 更无豪杰怕熊罴 梅花欢喜漫天雪 冻死苍蝇未足奇 一山飞峙大江

图11

边 跃上葱笼四百旋 冷眼向洋看世界 热风吹雨洒江天云横九派浮黄鹤 浪下三吴起白烟 陶令不知何

图12

处去 桃花源里可耕田 绿水青山枉自多 华佗无奈小虫何 千村薜荔人遗矢 万户萧疏

图13

鬼唱歌 坐地日行八千里 巡天遥看一千河牛郎欲问瘟神事 一样悲欢逐逝波 春风

图14

杨柳万千条 六亿神州尽舜尧 红雨随心翻作浪 青山着意化为桥 天连五岭银锄

图15

落 地动三河铁譬摇 借问瘟神欲何往 纸船明烛照天烧

毛松馥草书毛主席七律九首手卷全图

(35cm×1108cm)

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【书家简介】

毛松馥，1946年生，字韵谷，号庸斋，山东新泰人，著名书法家，楷、行、草兼擅，尤长于大草。出版有《庸斋翰墨》（书法作品集）《毛松馥临帖作品选》《庸斋诗稿》等。有学者称他“书有晋韵，诗有唐风”。

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（责编：陈成强）