渡口 编年史 平民故事与时代变革
“与其说《渡口编年·贺家》写的是一部平民史诗，不如说是“平民死诗”，是一首挽歌，是死水的哀歌。它跟电影没太大关系，或许可以认为它就是一个视频，一个“在一起”的影像。”
-导演郭熙志
一条：他跟拍三个中国家庭20年：生长、凋谢，生命像草一样生长
《渡口编年》是导演郭熙志对故乡三个下岗职工二十年跟踪拍摄，由《渡口编年·贺家》，《渡口编年·周家》 ，《渡口编年·陶家》 《渡口编年·故乡》构成的系列纪录片。最初的缘起是在时代剧变，下岗潮背景之下的三个平民家庭两个月的故事，偏新闻记录属性的内容构成了一部最早的引子《渡口》，在接下来的二十二年里，导演持续跟踪拍摄这三个家庭，花费六年时间剪辑，才完成了这一时长700多分钟的巨制，说是史诗其实是二十年漫漫岁月更迭和变换，导演的镜头在千年的渡口见证三个家庭的生老病死悲欢离合，说是平民，是我们观察到最后发现，无论时代怎么改变，老一辈的影子和宿命似乎还在下一代传递，渡口不是当年的渡口，他们却也没有离开江水和故乡，导演不断的返乡及在故乡的行走，在这个过程中的动机和目的以及自己的思考也在不断发生改变，持续的在场和长时间的审视，产生了一种“见过草生长”的时间触觉
这次的放映体量堪称“宏伟”，我们计划在三天内放映完导演郭熙志四部《渡口编年》系列纪录片，并在第一天的晚上加映一场特别放映（为郭熙志导演另外一部优秀的纪录片作品）作为一个开幕和导演作品初体验。我们也很荣幸邀请到导演亲自从深圳来到苏州，和我们一同完成这一次横跨二十二年的观影
渡口编年：我见过草生长的样子
郭熙志导演纪录片作品展映
时间：11月26日-11月28日
11月26日 星期五
19:00-22:00 惊喜加映 180min （本场无映后）
11月27日 星期六
13:00-18:10 《渡口编年·贺家》 270min 映后交流40min
19:00-22:00 《渡口编年·周家》 120min 映后交流 40min
11月28日 星期日
14:00-17:00 《渡口编年·陶家》 118min 映后交流40min
18:30-22:40 《渡口编年·故乡》 210min 映后交流40min
活动地点：白日美人@养育巷蓝麒麟文化创意产业园8栋103
版权情况：介质为高清文件且已获导演授权
费用信息 无导演交流场次 49元/人（含指定酒水）
有导演交流场次 59元/人（含指定酒水）
三日观影套票 238元/5部
（前五位购买套票的观众可获得全套导演签名海报）
场地支持：白日美人bar
选片策划及联系：以太
报名链接：扫码支付报名，现场核销选择酒水饮料
【特别说明】：
活动为非盈利学术交流放映。
费用全部用于版权支付，及导演差旅餐饮费用
报名与购买后，谢绝退换，如有转票请自行处理。
参与观影活动请勿随意使用手机及干扰他人观影
影片介绍
《渡口编年 贺家》
2019
270分钟
纪录片/中国大陆/安徽方言/中文字幕
上世纪九十年代末，中国大约有四五千万产业工人下岗，涉及的家庭人口更是数以亿计，贺国平就是其中一位。下岗后，妻子开出租，他成为天天炒菜做饭的“家庭主夫”，儿子贺奂也由嬉耍顽皮的孩子长大成人。二十年对这个普通家庭的跟踪拍摄，这个持续“在场”，让电影产生了“看见草生长”的时间触角。有人说，这是一部“平民史诗”
《渡口编年 周家》
2020
118分钟
纪录片/中国大陆/安徽方言/中文字幕
1998年股份制改制，渡口轮船公司要求职工下岗，要改革成私人性质的承包单位。自1998年开始，我跟踪拍摄轮船公司的三个工人家庭二十年，其中，周家、陶家都是下岗职工，贺家交不起承包费从渡口撤出来了。拍摄时间跨越了二十年，故取名《渡口编年》。
《渡口编年 陶家》
2020
120分钟
纪录片/中国大陆/安徽方言/中文字幕
一个孩童20年的成长以及一条街道的死亡。
《渡口编年 故乡》
2020
210分钟
纪录片/中国大陆/安徽方言/中文字幕
故乡由“生”、“死”、“渡”三部分构成，“生”是一条街道生活方式的呈现；“死”是一条街道的死亡与重建；“渡”是在“生”与“死”之间的摆渡。
导演介绍：
郭熙志，1965年生于安徽铜陵，1990年毕业于华东师范大学，获文学硕士学位，1990年至2010年就职于电视台，现为深圳大学传播学院教授。作品多次入围国内国际电影节，并被多所国际知名大学收藏。
二、导演作品年历
1998年 《渡口》
1999年 《迁镇》
2001年 《典型》
2002年 《回到原处》
2003年 《关口》
2009年 《喉舌》
2016年 《工厂青年》
2019年 《渡口编年·贺家》
2019年 《渡口编年·周家》
2020年 《渡口编年 陶家》
2020年 《渡口编年·故乡》
导演阐述：关于渡口编年·故乡
我没想到会拍二十年。上世纪九十年代末，当街上的供销合作社变成卡拉OK和桑拿时，整个社会变得陌生。我想知道故乡还会陌生到什么程度。
对渡口三个下岗家庭的跟踪拍摄，在我离开故乡之后，变成一年四五次的返乡记录。我在故乡的各种空间中行走，和三个家庭的老少相处。
一开始的拍摄动机是“转型期的人生和人心”。在一个大家都下岗的危机时刻，对事件的记录就是对人心的记录，而时间让人生绵延。如果说一开始的观察方式主要是社会学的，那五六年之后，我开始对“人的状态”有了兴趣，这是一次改变。
实际上，这二十年“拍什么”没有变，而“怎么拍”一直在变。本世纪初，大量类似我的直接电影出现后，我对自己的方式产生疑惑。又过了五六年，在思考“怎么拍”时，我开始反思直接电影，对电影新的可能也有些琢磨，开始对诸如私影像、家庭影像、散文电影与论文电影有了开放的态度，但要形成自觉的方法尚需时日。一方面，我对生硬维新保持距离，但同时，我相信来自内部的革命更有意义。
这部拍摄二十年，剪辑了六年的，关于故乡三个下岗工人家庭的纪录片，由周家、贺家、陶家以及故乡四部分构成。通过四部分组成，我所想传达的是中国近二十年私有化的过程。
观影须知及观影须知
影片时长较长，结束时间较晚，请提前安排出行和交通
下午与晚场间隔较短，如有连场的观众请就近用餐或预定外卖
关于我们
大路放映是一个扎根于苏州的独立放映组织，致力于将最前沿的艺术影像带入更多影迷的生活。希望它能作为浮世间的风雨桥，为观影者提供思想自由碰撞的场域。
白日美人是大路放映的线下空间，也是一家主营交流和碰撞的啤酒吧，坐落于西麒麟弄的创意文化产业园内，它容纳影像也输出影像，期待与你相逢。
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