设计师自身的思维如何把控？诸多考量下到底谁才是重点？

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丁立任专访

△ 图左 Frankie Liang 图右Andy Ding

在九月份的『设计中国北京』展会中，WAD倾力打造的豪宅精造空间收获了千余观众的关注，在这个“水泥盒子”中，蕴含了一位设计师充满理性逻辑的思考。从建筑走入空间，从材料发展出氛围，遵循设计的秩序一步步建立起对纯粹的追求。

将每件事都做到极致，即可获得坦然之心，再随缘对待变化，便能实现“极舍”，本期WAD人物专访请到了“WAD豪宅精造空间”的设计参与伙伴、极舍文化创始人丁立任，来听听他对建筑与空间的深刻讲述。

丁 立 任

JSCC极舍文化创意(上海)有限公司

创始人兼创意总监

从业十五年，发展前期在知名国际设计公司专注于五星级酒店设计，参与和积累了大型公共空间丰富的设计管理经验。现聚焦于设计领域的垂直细分，专注于产品和住宅空间之间的内在关系。研究如何把设计解构产品化，并把产品前置于设计前端，让产品与设计更好的落地呈现。同时回到建筑的原点开始梳理，思考“形式的消去，构筑的追寻”，探索建筑和空间内在的本质。

带领团队获得多项国际殊荣：

• International Property Awards 2021 最佳室内设计奖

• Muse Design Awards 2021 铂金奖

• Paris Design Awards 2021 荣誉奖

• MELBOURNE Design Awards 2021 银奖

• SBID International Design Awards 2021 入围奖

• World Design Awards 2021 优胜奖

• Global Future Design Awards 2021 优胜奖

从行业看个体

作为深耕行业十多年的设计师，从16年您开始专注住宅领域的研究，那么以您的观察，这几年住宅领域的设计趋势有哪些变化？

这个市场不是由单一的个体组成，所以可以从三个方面尝试着解读。首先是客户群体，他们更加的年轻化和国际化，而且有过多次的设计和装修的经历，他们自身对这个行业有一个清楚的定义。所以对于前期的设计越来越重视，也抱着极大的尊重和理解。第二是设计师群体，随着市场的逐步开放，国内的设计师在眼界和知识储备上也在不断提高。越来越多的年轻设计师，他们有着留学的背景，国外工作的经验，不断地为这个群体带来新的活力和惊喜。最后一个就是产品和供应链体系，这个群体也在不断地洗牌、迭代和更新，以满足整个市场的发展和需求。

△郑州55#私宅项目

您认为豪宅的室内设计算不算小众市场？这个市场还有哪些潜力待挖掘？

首先豪宅肯定是算小众市场，其实用“大宅”来形容比较贴切。他们共同的特点是精致化、定制化和个性化。至于这个小众市场的潜力，我想是双方面的。挖掘市场的潜力，首先要挖掘设计师自身的潜力。作为设计师来讲，最根本的是要建构自身的逻辑框架和方法论，提升核心竞争力和差异化构成所谓的“潜力”。当你定义了自身的属性，与之相匹配的市场也会自然地相互地吸引。

△郑州55#私宅项目

您刚才提到的差异化，请问您是否认为做出很不一样的作品，可以彰显设计师的实力呢？

这要看如何定义“不一样”，要体现出作品的差异化和独特性，并不一定要做一个脱离于生活的设计来博人眼球，或许是需要你对空间深度的思考，又或许是自己对于建筑史的某一个特定时间轴的执念把它注入你的作品中，试图与人产生共鸣。

△长沙私宅项目

您曾经做过许多优秀的商业空间项目，基于这些经验，请问在住宅设计中，是否有一些思路能参考商业空间？

准确来说，我们以前是从事五星级酒店设计,而商业空间和住宅空间在使用要求上还是不一样。目前商业空间项目我做过两个“盒子”：一个是去年上海家具国际博览会给亚振设计的“木头盒子”，还有就是今年刚刚与WAD在设计中国北京呈现的“水泥盒子”。酒店设计的经验让我们在大型空间和复杂动线的要求下有较好的把控力和跨界的视角。所以对于我们来说，住宅的面积越大，我们的优势就相对大一些。商业空间更多的是需要一种前瞻性和尝试性的体验，毕竟要在短时间内获得更大的价值回馈。

△亚振“木头盒子”

那您是否会觉得以前做大空间的经验，对住宅设计也有一些限制思维呢？

当然，这种经验是有利弊的。经验大概有两种，一个是基础的经验，还有一个就是拓展的经验。很多时候当经验变成一种惯性思维后，会形成另一种障碍或局限性也就是我们常说的瓶颈。对于我自身来说解决这个问题的方法就是看书学习。一方面在专业领域继续做垂直聚焦，另一方面要拓展眼界和增加知识储备，整个思维模型才可能会比较立体和平衡。到了具体做项目的时候，思想的出发点可能就不一样，尽量把自身抽离出来，站在一个非本位的立场去思考问题，最后得到的结果或许更加饱满。这也回应了刚才我们聊到做酒店、商业空间，对现在做住宅设计有什么帮助。

△长沙私宅项目

在设计中建立秩序

在九月的设计中国北京展会中，您与WAD合作完成了“WAD豪宅精造空间”，其中外立面的色调材质、墙角的缝隙等亮点都给大家留下了深刻的印象，请问您在构思的过程，有哪些灵感来源？

首先这是一次很好的机会，可以让我建构一个从建筑到空间的系统性的思考过程。同时，在极短的时间内与各个工种的合作完成了一次大胆的尝试，也是一次很有价值的体验。以前局限于在空间里面做空间，这次思考的范畴比以前稍微再往外扩了一点，可以站在非本位的立场去思考问题，往往会给你带来惊喜。

第二点，关于墙角的缝隙。有什么样的思考在里面？这个缝隙不仅仅是为了美观，通常美观是最基础的要求。更多的是在回应西方古典建筑与现代建筑之间最大的一个差别，就是盒子的四个角解放了，早期体现在赖特、密斯的作品中，称之为流动空间。抹掉四个角所得到的四个边可以做出不同方向、不同尺度的延伸，你会发现空间开始有了变化，形成一个透而不透的空间关系，所以整个空间也就流动起来，通过这些缝隙尝试着回应他们对于现代建筑的思考。

第三点，关于透明性。这是回应了柯林·罗的著作《透明性》。在展会现场有很多人担心，这个缝隙打开之后会不会有人往里看？答案是肯定有人往里看甚至会往里钻。因为通过这个缝可以看到里面的空间，而后面的墙可能还有缝，你又可以透过缝隙看到里面的东西，这样就产生了空间的透明性。不同于玻璃、亚克力这样物理的透明性，这些不同层次的墙体间的缝隙创造了一个现象性的透明性。另外，关于纪念性，下次有机会我们再做更详细的交流。

第四点，关于材料。我们用了一种非常普通的材料，水泥板。任何一个项目的落地完成，都要考虑到几个因素，比如造价、时间、效率，最后才是基本的美学问题。此时，我们所做的设计不能只是一个纸上建筑，要满足项目的经济性、快捷性、落地性，所以综合考虑之下我们选择了水泥板。第五点，关于比例。整个展厅的墙面有高有矮，每个区域的墙面都有它特定的比例关系。比如，入口过道的高度是2.26m，回应柯布西耶的模度；走过入口走廊后，可以看到一个立方体的玻璃盒子，高度是6英尺，是回应美国艺术家托尼史密斯。我想透过这些细节不断地回应西方建筑中的经典，试图从这些经典中找到自己的着力点。

△WAD豪宅精造空间@设计中国北京

您的办公空间设计十分简洁，是否也是极舍文化理念的一种体现？可以说说您创立极舍文化的初衷吗？

办公室的白、净其实主要是从经济的角度去考虑的，相对比较省钱一点（笑）。对于既是创业者又是设计师来说，我们选择了用这样简单的方式来最大化地实现效果。极舍的初衷，从字面意义上来讲，“极”是在自身的条件下尽可能地把每件事情做到极致，即使失败了也不会遗憾。“舍”有两层意思，第一层就是住宅、容器。还有一层就是放下，时刻提醒自己面对努力之后的失败要坦然接受。我理解的随缘也是这个意思，所以我们所做的每个项目不论其大小，都会用最大的能量去做，在可控的范围内尽可能地做到更好。

△长沙私宅项目

敬畏纯粹与去除形式

您一直很坚持将设计产品化的理念，可否结合案例深入解释这一理念？

设计产品化这个理念其实是适应当下发展的一个需求。我的理解是把空间解构，拆解成纯粹的空间加产品。这个产品分为三类，固定类产品、活动类产品，还有一个就是所谓的配饰类。解构完之后再逐步处理空间的尺度、细节比例、材料规划、色彩控制、灯光等等，随后再在这个空间里置入合适的产品，并逐步的完善空间。

△长沙私宅项目

现在各类新型材料不断涌现，在设计中您是否为选择材料而烦恼，您会如何处理材料选择的复杂性呢？

建筑与空间的本身就存在矛盾性和多重性。材料是最表层的东西，做加法还是做减法，这取决于设计师自己对于空间的理解。如果做加法，就是一个关于材料组织的问题，需要考虑材料本身的属性、颜色等。材料堆砌的越多，收口的问题就越多，并沉迷于此乐此不疲，但可能没有更多的精力去顾及空间的本身。如果做减法，那就有足够时间去考虑空间的光线、功能、动线、比例等。孰轻孰重没有明显的界限，当一个空间去掉表面的材料、灯光和家具，是否还有一些值得思考的地方？这最终是一个选择性的问题，你喜欢做加法那就尽情地去做；你乐于做减法，也许能成为你独特的地方。少则得、多则惑。烦恼的核心是你不知道怎么去做选择。

△郑州54#私宅项目

请分享一个您最满意的项目。

其实我对每一个当下的作品都很满意，因为都尽力去做了，虽有遗憾但欣然接受。一个项目不是满足设计师个人或者某一个特定人群的愿望，而是各个环节大家共同努力克服重重困难的结果。这次与WAD的合作也是一个很好的机会，让我完成了整个建筑空间从思考到落地的全部过程的建构，这一点对我来说是最满意的。

△郑州54#私宅项目

我看到您这里有很多建筑、设计相关的书，可否为大家推荐一本您认为值得一读的书？是否可以给WAD平台的青年设计师提供一些灵感建议？

《现代建筑》，多了解一些建筑史总是好的。如果能在西方建筑史的某个特定的时间轴找到自己感兴趣的地方进行梳理和整合最后形成自己的观点，那所做的设计最起码有所出处，而非是个人意志的凭空臆造。

关于灵感，我不认为设计是一种灵感的闪现。设计应该是一个理性的逻辑推理的过程。在西方建筑史里，我们可以看到每个时代的建筑师的逻辑论述和实践过程都是相辅相成相互影响的，比如我们熟悉的柯布西耶的《模度》、《走向新建筑》，伊东丰雄的《衍生的秩序》，张永和老师的《平常建筑》《作文本》等等。所以设计创作应该是先建构逻辑，再把实践结合起来，而不是依靠“灵感”。

△郑州54#私宅项目

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WAD豪宅研究院以“豪宅”为标准，搭建以推动设计创新和相关产业升级为宗旨的行业培育平台！积极为行业输送优秀人才及产品、为平台新秀寻找实践和发展机会，打造以设计为主导的产业链生态体系平台，与行业佼佼者一起提高设计价值升级、推动中国文化创意产业的健康发展。

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图片：刘俞青、设计上海、石开

文字：石开

编辑：石开