前段时间，陈坤在北影节评委媒体见面会上的一席话，引发了巨大争议。
他主动向导演们抛出橄榄枝，笑谈道，“请给我们年龄大的男演员，多一点创作和演戏的机会吧…请给我们多写一些好的角色，给我们这些演员去演戏吧。”
可能陈坤也想不到，随口而出的一句感慨让他成为了众矢之的。广大网友纷纷发言吐槽。
总结而论，群嘲观点主要集中于两条：
1、陈坤资源还行，是自己没抓住机会。
2、中年女演员已经无戏可演了，中年男演员的处境要好得多，何必卖惨？
从陈坤发言到网友吐槽，如多棱镜一般折射出演艺圈的各种生态。
1
中生困境：沦为舞台边缘
陈坤出生于 1 976 年，和不少年龄相仿的男艺人一样，走红于千禧年前后，事业高峰在 2 015 年前，近几年成为观众嘴里的“中生”。
观众站在旁观者视角，自然会觉得：这一代中生在年轻时红过已是幸事，逐渐被边缘化亦是年岁所趋，毕竟舞台中央总是要留给年轻人的。
但站在陈坤的视角，他会觉得二十年间，就从众星捧月变成明日黄花，只叹娱乐圈更新换代太快。
《脱身》剧照
陈坤的尴尬之处在于：因为驻颜有术、保养有方，他看上去比同龄人要年轻一些。姣好外貌和矜贵心态令他畏缩不前，不愿去演爸爸/大叔，但再演二十多岁的愣头青也毫无信服力。
至于他的演技，时而惊艳（《寻龙诀》），时而平庸（《侍神令》），缺乏稳定输出。
近年来又没有有力奖项傍身（三金挂零），和硕果累累的中生相比，自然少了几分底气。
《寻龙诀》剧照
其实，和陈坤同一时期冒头的中生们各有困境。
不妨以刘烨、邓超、佟大为、陆毅等人作对比。
他们年轻时都曾在偶像剧中摸爬滚打，但昔日言情剧比现在的工业糖水剧饱满，男主角人设有一定复杂度，于是演员们也被锻炼出了及格线之上的业务能力。
《像雾像雨又像风》剧照
步入中年后，他们开始陷入“努力努力白努力”的怪圈，兜兜转转还停留在原地。
邓超转行当喜剧导演不太成功，在综艺里找到了新天地；佟大为放平心态，成为都市家庭剧的慈父专业户，不断重复相似的角色；刘烨心态较为佛系，只在主旋律剧影和各大晚会上镶镶边。
《小舍得》剧照
和陈坤处境最像的是陆毅，他们都严于管理外貌和体形，演技比上不足比下有余，期待着量身打造的大男主戏。
但40岁不比20岁，资本和观众的宽容度都下降了。
换言之，观众可以接受《像雾像雨又像风》和《金粉世家》里陈坤的青涩，但无法接受他在《脱身》或《1921》中的不协调。
《1921》剧照
以陈坤为代表的年少成名的中生，又和黄渤（只比陈坤大一岁半）、张译、雷佳音、张颂文等大器晚成的中生不一样，后者没有偶像包袱，戏路的适配度更广，也是如今名导大片的首要选择。
《我和我的家乡》剧照
也难怪陈坤“争取机会”的言论，在个人风格、理想角色和实力上限的制约下，在能演偶像剧的后辈和能演大制作的同辈的竞争中，他难免产生了心理失衡。
2
中花困境：不占性别红利
在围攻陈坤的声音中，替女演员不平的人占了多数。
毕竟，如今的中花比中生还占据劣势，吃不到性别优势，能分到的资源更是少之又少。
吴奇隆接受采访时的一席话，残酷地道明了中花的生存处境——年龄稍长，就被剥夺了与同龄男演员搭戏的权利，转而成为xx的姐姐/妈妈/婆婆。
电视采访截图
1976年出生的陈坤，尚且还手握着知名IP改编的《侍神令》，张黎导演的都市职业剧《输赢》，以及路阳导演的历史悬疑剧《风起陇西》。
再来看生于1976年的女演员：如李小冉和曾黎，两人都在年轻时和陈坤有过合作。
20年前，李小冉和陈坤还能在民国偶像剧《像雾像雨又像风》里平起平坐；20年后，李小冉要么在大男主剧《庆余年》里担绿叶，要么在主旋律剧《在一起》里打打酱油。
《庆余年》剧照
15年前，曾黎和陈坤在电影《理发师》里演对手戏；15年后，曾黎已拿不到女主戏，开始演胡先煦/宋威龙/沈月/赵露思的妈妈。
《老男孩》剧照
李小冉、曾黎不是中花困境的个例，不少中花都公开声明过“我们再无（好）戏可拍。”
综艺《我就是演员》里，杨蓉、王媛可、斓曦说起三四十岁女演员的处境不禁潸然泪下，她们还都曾演过让人印象深刻的角色，但并未吃到角色红利。
倪虹洁在《演员请就位》中谈到自己告别祝无双一角后，三十多岁就成了妈妈专业户，最离谱的一次，“儿子”芦芳生只比自己小5个月。
《将军在上》剧照
姚晨在《星空演讲》里讲述自己生完孩子回到职场的困境，近日又在《了不起的姐姐》中谈到（中花）不是完全没有戏约，而是不想去凑合（不好的剧本）。”
《了不起的姐姐》截图
很多观众在指责陈坤卖惨的时候，都摆出了中花的例子，认为中生应当知足，因为远有人比他们更惨。
诚然，在厌女而不自知的环境中，这种潜移默化的隐性规则影响了女演员（尤其是中年女演员）的职业发展。
但是，除了独占鳌头的少许中生中花，绝大多数中年女演员和中年男演员皆是刀俎上的鱼肉。
强行性别对立，在此议题上意义甚微。
3
剧本困境：狼多肉少
与其指责“陈坤们应当看看比他们更惨的中花”，不如一起把目光投向中花中生挑不到称心如意之角色的根源——剧本与市场。
1949年，桑弧导演的电影《哀乐中年》里借石挥之口说出了一句鞭辟入里的台词：“我老觉得中国人除了青年，就是老年，好像没有中年似的，其实中年是最可宝贵的一段时间。”
在半个多世纪后的今天，中年人的故事渐渐从荧屏里消失了。
除了悬疑/侦破类型剧里会出现中年警察/罪犯外，其他类型剧里的中年人几乎都沦为背景板。
但别忘了，能接拍此类型剧的中年演员基本上已有相当高的江湖地位。如孙红雷的《扫黑风暴》和段奕宏的《双探》，皆是普通中年演员触不到的好戏。
《双探》剧照
不得不承认，出于审查机制或市场导向等原因，观众能看到的电视剧类型愈来愈单薄了。
以出生于1970年的孙红雷为例，他的资源一向不错。但三十多岁时他演的是《征服》里的悍匪刘华强、《潜伏》里的卧底余则成、《刀锋1937》里的黑帮大哥；近十年接到的角色却失去了人设复杂性（《好先生》《带着爸爸去留学》），魅力度大大削弱。
《征服》剧照
中年人理所当然地成了校园剧里的爸妈/老师，言情剧里的爸妈/老板，古装仙侠剧里的爸妈/师父。
简单来说，宇宙的尽头是演小花小生的爸妈。
这种工具性人物对剧集的功效有两点：一是推动主角谈恋爱，二是配合剧组宣传“戏骨加盟、提携后辈”。
《以家人之名》剧照
中年人如何在婚姻围城里步步为营、如何在柴米油盐中营营役役？
中年人为996公司奉献青春后被踢出局的艰苦、从大城市辗转回到家乡的失意……这些在社会版里滚动的新闻，写出了中年人真实的生活。
多年前，讲述中年人的生活剧有不少：如池莉小说改编的《来来往往》，讲述中产阶级婚姻危机的《中国式离婚》，庶民喜剧《贫嘴张大民的幸福生活》。
但是，这些题材在如今不会得到市场的垂青。
一方面是因为市场导向，符合年轻观众口味的是年轻流量型艺人，影视资本不会轻易冒险；
另一方面是剧本限制，很难指望连言情剧和职业剧都写不好的编剧把目光投到更陌生也更难把握的领域。
《来来往往》剧照
于是，荧屏里的中年人开始失语，而越来越多的中年演员失去工作机会。
说回到陈坤发言事件，他呼吁更多机会的话其实不无道理，只是观众认为资源尚可+演技不稳的他，没有资格替真正没戏拍的中生发声。
如果发言者换成刘奕君或涂松岩，那观众自然是另一番反应态度。
陈坤事件翻篇之后，也就不值得关注了；真正值得关注的是中年演员/角色在影视剧市场的地位。
只有剧本类型变广变宽，中年故事才会讲出新意，中年演员才能再攀事业高峰。
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