厚积广蓄 | 祝遂之书法艺术赏评

祝遂之书法艺术评论

文 | 启功

大约十许年前，我初次登杭州龙游路沙孟海老先生之门，获见一位英年的秘书，经介绍，得知祝遂之先生之名，并得知他不但在校求学时亲承沙老的教导，又在许多年中协助沙老作编辑整理书学史的工作。他所以不但在书法创作艺术上有今天的成就，又在书艺的历史和理论上也卓然具有丰富的学识，可谓渊源有自的!

我们无论研究哪方面的学术，特别是文学艺术方面的，不但要有创作上的实践，还要有理论上的见解。因此在学习创作入门之初，常有两种情绪：一是恨不得立刻能像某家某派的风格；又一是总学不像时，便想放手独创，古今某家某笔常向上偏，我硬反向下偏；某家某几笔写得密，我则硬要把它写得疏等等。

及至写完了粘在墙上一看，真要把我自己气死，某家写得笔歪，但觉歪得也不难看，而我写的歪，怎么越看越不好看呢?最后自己得出一项“结论”，大约是自己的审美标准已被某家俘虏，美恶的观念多随别人旋转的缘故。于是树立自我规定的标准和理论：我的笔迹，表现我的性情。

有人不懂我的性情，即不能算一位能客观对待美学的欣赏家。结果有一段时间，我写出的字迹，似扶乩“降神”的笔迹，有的字连我自己也认不得了。这才冷静自思，根源乃在急于求成。回转头来用功时，怅然自失，前一段的速成，未免速多成少，时光大有白费之感。

我在回头再从临帖起步时，又曾被几项问题所困惑：一是碑上的字，笔笔方整，手执圆锥形的毛笔，无论如何总写不出那么方的笔道；二是帖也讲求古拓，但多笔划混圆。越临越糊涂，结果可谓只得其混，不得其圆。今天回忆，原因在于眼界不宽，少见法书真迹，又无正确的师传，徒然乱走弯路罢了。

所谓师传，并不是任何一位坐在“师”的位上，向我们“传”他自己的某些所谓的方法就叫作“师传”，而是具有崇高的学问，深厚的修养，久经躬行实践，得到融会贯通，深具乐育英才之心，不惜辛勤传授之苦的老师，哪怕一句话的提醒，一招一式的示范，都能使后学一生受用不尽，这才称得起是我们的师表。

我细细阅读了祝遂之先生作品，乍一望去，毫无疑问，他是得到沙老指授的，但风华腴润，又特具壮年书家的特色。沙老的书法境界，正如孙过庭评论王羲之晚年书时所说的：“思虑通审，志气和平，不激不厉，而风规自远。”而我们却从遂之现在的作品中，可以想见他是怎样实现沙老在书法理论上的某些意图。沙老中年，纵横驰骋于古代名家书艺天地中，费了多少心力和实验而得出的某些途径，亲自授予亲炙而有成就的人，使之得到事半功倍之益，这又是我们后学者的最大幸福。

祝遂之作品据我初步的理解，有以下几个特点：一是有根底，能把师法和前贤的成果自然地体现在自己的腕下，成为自己创作上的主要营养；二是不为成式成法所拘，在用笔和章法上随时体现机智的创新；三是每当有所创新处，使人看了并无生硬之感，而觉得似曾相识。这便是食古而化的功效之一。他的画法作品，也正是在传统的功底中见新的机趣，可与他的书法作品齐观，这里就不重复举出拙见了。

我当然不是说祝先生的书艺成就现已达到十全十美的地步，也可以说这是从来没有人能够达到的，甚至可说世上事，尤其是艺术创作，从来就没有可称十全十美的。但对这本书画集来说，在我读了之后，还想再加翻阅。当然谁翻几次，必然各有不同，要知得到读者哪怕仅止一次的重翻，应该是多么不易啊！

我确实见到过有些人拿到有些刊物时的反应，与此情况不同的，就不待细说了。至于我前边所谈祝遂之先生作品中的几个特点，都表示在哪件作品上，限于篇幅，来不及一一举例为证。想方家读者不难印证。而以上我个人的一些拙见，是否有当，还希望祝遂之先生和广大读者惠予指教！

祝遂之，一九五二年十一月出生，上海人。一九八一年毕业于中国美术学院（原浙江美术学院）中国画系书法专业，获硕士学位。一九八一年起，供职于浙江省博物馆，任西泠印社社长沙孟海先生助理。一九八九年，调入中国美术学院中国画系任教。现为中国美术学院教授、博士生导师，中国书法家协会理事、篆刻委员会副主任，西泠印社理事，浙江省书法家协会副主席，浙江省文联委员，浙江省书法教育研究会副理事长。著有《祝遂之书画集》《祝遂之印谱》《中国篆刻通议》《祝遂之写〈书谱〉》等。

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