编辑说书 | 随衾诗卷拥嶙峋——写在《徐邦达诗词集》出版之后

徐邦达先生（1911—2012）生前以擅书画、精鉴定名世，著述极丰，有《古书画过眼要录》《古书画伪讹考辨》等行世，但先生于书画、鉴赏之外，亦擅诗词。20 世纪80 年代，河南大学征得全国诗词名家作品八千余首，从中精选出一千一百余首编为《五四以来诗词选》，选入诗人四百余位，先生名列其中。且该书体例，凡入选之诗人，每人至多五首；先生一人即入选四首，由此可见其诗词造诣颇得专家肯定。

实际上，先生本人于自家诗词甚措意，其《自传》中坦言受陈定山熏陶，“得益不少”。1990 年编印的《海宁艺苑人物》中所列“徐邦达”专条称：“有《李庵诗词集》手稿，尚待选订。”所谓“尚待选订”的《李庵诗词集》大约就是今天我们看到的这本《徐邦达诗词集》中的《李庵诗草》与《李庵词稿》。

李庵者，先生自号也。先生于1948 年至1949年居上海嘉定县，所居遍植李花，春来繁花似雪，遂以“李庵”颜其所居，并请陆俨少为作《李庵图》。此或是先生生平最为自在惬意之时，是以庚寅（1950年）后虽定居北京，“脆李繁枝”（先生所作《梦园招游疁城即事》六绝句中语）已非目前，然犹形诸梦寐。1956 年取旧作六首补绘《练川六景》长卷，并跋曰：“余于戊子岁移家练川，始与梦园诸子晨夕游共，凡三载而幞被都门，江城旧事几同梦寐。暇日偶取居练六绝句各补小图，联为长卷，聊志鸿爪云尔。”其缱绻之情，弥漫行间。

《徐邦达诗词集》一书在整理先生既存诗词集手稿之外，复从他处辑得大量散佚诗词。通计已结集及新辑者，得诗五百余首、词一百四十余首，对于了解先生之生平、交游，补充近世艺林掌故，查考部分古书画之流传等皆不无裨益，而诗词本身亦有极可爱者，兹分述如下：

先生早岁居沪，四十后北上居京，所居皆通都大邑，加之以一身兼鉴定家、书画家、学者、诗人诸身份，故交游特广。所交以书画家、诗人为主。集中与陆俨少、孙祖白（此二人是画家），张伯驹、周汝昌（此二人是诗人）诸人唱和之诗斑斑俱在，其文献之价值读者自能领略，不必多说。

读先生之诗词，还能见到一些出人意外的交游。如丘琼荪，过去我知其是研究词乐的专家，有《燕乐探微》专著出版，真未想到竟然与徐先生曾相交契。再比如，贵游公子之为剧界票友，这在近代很平常，但读到《忆哭王瑶卿先生六章》《念奴娇·题自画留香馆图》才知道先生与京剧名伶王瑶卿、荀慧生的交谊居然是那样的深。

读先生之诗词，除了有助于了解先生之生平、交游外，还能增益有关近世艺林掌故的新知，补充文献之不足。集中长诗如《曼陀入蜀十年，近忽致书存问，诗以答之，藉见情况也》《一九六一年十一月归申江故里，邂逅秋甸黄兄，欢然话旧，因及一时绿猗社诸画友，为作长歌纪之，他日可续〈海上墨林〉也》两首，篇幅既长，故实又多，且先生又皆自注诸故实本末，是以极为详实，实在是研究近代海上画坛的重要资料，所谓“他日可续《海上墨林》”，诚不诬也。

先生晚岁在京与张伯驹、周汝昌等交游，叠相唱和。每到春来，张伯驹都会招邀朋侣至京西旸台山下辽代古剎大觉寺看杏花，每回游赏大抵皆有诗词酬唱，极一时之风雅。这些酬唱的诗词，有人说“因没有人留意收集保存，都随阳台的山风飘散了”，其实不然。今观这本诗词集，就发现这些有关大觉寺游春赏花的诗词大多完好的保存下来。

1977 年3 月，刘海粟八二寿辰，罗忼烈填《水调歌头》一阕以寿，当时步韵者甚众，据袁志煌、陈祖恩编著《刘海粟年谱》，“有张伯驹、黄君坦、周汝昌、朱复戡、陈兼与、李宝森、杨通谊等”，实则先生亦有和词，《徐邦达诗词集》补词部分而今也予收录。

又，孙鸿士之名在吴湖帆《佞宋词痕》中屡屡出现，此前人们对此人之生平知之甚少。今读先生诗词，始知其为先生表兄，集中与之酬唱之篇尤多，而孙氏之生平可概知矣。

凡此种种，皆是先生之诗词可补文献阙佚者。

先生主要是鉴定家、书画家，因此，集中多题画诗，有题古画者，有题同时人所画者，有题自画者。其中题古画一项最有价值，可为搜访古画提供线索，为鉴定古画、考索古画之流传提供参考。如《城西集》中有《题吴威中画献岁佳卉图》七绝二首，诗题下注曰“上有朱竹垞诗题”，下一首第二句又注曰“吴自题云‘图献岁之佳卉，疗诗人之寒饿’”。而此二诗所题之原画竟见于拍场，诗中所纪朱氏、吴氏之题记在原图中皆一一符合。粗略地将本集所提到的晚清以前之古画列举开来，至少有如下一些：林逋《自书诗卷》，苏轼《洞庭春色赋、中山松醪赋合卷》，文征明《仿李成寒林图》，李流芳《秋林归隐图》，卞润甫《为王贞明作山水图》，刘世儒《梅枝》，八大山人《双雀图》，顾媚《墨花卷》，吴振武《献岁佳卉图》，恽寿平《梅花》，石涛《白龙潭图卷》，僧超揆《梧庭试茶图》《静荫图》，马荃《浣纱图》，方亨咸《秋日山居图》，李鳝《花卉册页》，罗聘《摹董思翁鹊华秋色图》《天寒雅集图》《推篷墨梅图》，戴熙《秋清落木图》。然则，本集对于古书画之鉴考，其意义也就显然了。

以上所论，皆着眼于本集诗词在史料方面的价值。至于从文学角度而言，先生这数百首诗词亦极多可爱者。一一列举赏析，既属不能，亦无必要。此处仅说几点，以提请读者注意。

以体裁论，五百余首诗可谓诸体皆备，一般的五七言律、绝、古体不必说，还偶见四言、六言、杂言者。论数量，则七绝占绝对之多数。论质量，为数不多的几首七言歌行大多都是上选，如上举之《见季宁复谈陆沁范往事感赋》，此外如《和东坡题烟江叠嶂图韵》等皆好。词的总体质量较诗为高，《五四以来诗词选》所选先生四首皆是词而无一诗，或非偶然。

以题材论，先生之咏物诗殊有可爱者。历来咏物诗讲究切物并能切己，即既能体物细腻，又贵有所寄托，《北征集》最后一首《雁》颇得其三昧。或者咏新事物而贵能有趣，则《海西学子赠咖啡，谢以此诗》一首咏咖啡，妙能得其神理并且有趣。

以情志论，集中慷慨悲凉之作如《与鸿士市肆小饮即酬前日赐诗》《忆定山》诸首最能动人。

以时代论，1945 年至1955 年，1975 年至1985年这两个十年可以说是先生诗词创作的两个黄金十年。集中好诗好词大多创作于此一时期。比如词中诸长调，几乎无一例外的都创作于这两个十年中。

总体而言，先生之诗词有佳句、有妙思、有真情，佳作在在皆是，但谓其自立门户则未也，诚如先生自云，诗词之于先生乃“业余寄兴，偶吟自适而已”。以总体质量最佳的《李庵词稿》来说，佳制甚多，然论其宗派门户，则时而周姜，时苏辛，时而如张玉田，时而又如柳三变，显然是完全没有门户，没宗主的。是以论先生之诗词，必以史料价值为第一位，文学价值在次。事实上，近七十年来的旧体诗词大多可作如是观，时代使然耳。

先生晚岁好友、著名红学家周汝昌曾有赠先生句云：“鉴书观画总燃犀，倚马诗才世未知。”相信本书出版后，可使先生的“倚马诗才”为世人所知了。

文章作者：浙江大学城市学院教授 蔡渊迪

编辑审核：辽宁出版集团宣传工作部