带着“陈芊芊”光环的赵露思又带来了古装新剧。
《国子监来了个女弟子》开播有段时间了，你看了吗？
剧情就不剧透太多，主要是想说说赵露思的发型。美是挺美的，但......是！不！是！太现代了一点？
要不是头上绑了两个假丸子，这弧度恰到好处的龙须真的让我一度怀疑是不是女主穿越到古代还没来得及变装。
请问这中分棕栗色长发跟古装有什么关系吗？？？
这样的情况，其实很常见：
如果不是看剧名，想必你也是分不出这都是些什么年代的剧。
八成以上都是半丸子头配半披发，外加一个中分刘海， 明明一个个的不是达官贵人的子女就是四海八荒的仙女，却好像穷得买不起钗环。
这幅半永久的“套装”在横店大概一天能赶好几个场，都不用担心穿帮。
从《古剑奇谭》横空出世开始，古偶题材一时间稳居屏幕中心位，但这波红利逐渐就有了走歪的趋势。
批量生产的剧集导致造型之间变得相当同质化，大家都统一执行一套标准。开始几部还新鲜，越看越觉得能让人一眼记住的造型越来越少。
古装剧的讲究是必不可少的。从现代的情景里跳到古代，人物说话行事的方式和故事背景都有了很大的变化，这时服饰和妆造的作用就是为了帮助看的人能更快的进入到特定的环境和角色里，不出戏。
一些剧之所以能成为经典，除了需要演员精湛的演技和良心的制作团队外，也绝对少不了服化道的表现力和引导力。
因为合理的妆容能给观众强烈的代入感，它应该符合背景和人物在各个时期的特色。
比如黎姿在两版倚天屠龙记里分别出演了周芷若和赵敏，这是一个很大胆的尝试，不仅容易让人混淆还避免不了对比，但在她这里，这些担心却并没有发生。
《倚天屠龙记之魔教教主》
周芷若是在温柔中暗藏着狠辣的，所以她的眼妆会更重视下眼睑的晕染，用下垂的眼睑来表达楚楚可怜的神态，而平展而在末端倒钩的眉毛又象征着她的曲折心事。
《倚天屠龙刀》
赵敏则是爱恨分明的泼辣性格，眉峰高耸的挑眉和上扬的眼角都说明了她行事上的张狂跋扈。
古偶鼻祖《上错花轿嫁对郎》中，因为黄奕的眼睛偏大，眼神灵动，所以杨树云用薄且短的眉上刘海来凸显她的特点。
但这样的刘海并不是场场标配，上一集是中分，下一集可能就是小编分，再下一集基本消失， 就像她的个性一样无拘无束 。
而杜冰雁则是满足了观众对于古代大户人家小姐的幻想： 温柔知性，举止优雅，眼含秋水。
李玉湖的刘海可以随意，但杜冰雁的发型绝对是要精细的。
为了符合官太太的身份，头饰华贵是不必说的，发髻也要梳得蓬松高耸，以示威严；
鬓角处杨老师用了戏曲舞台的化妆方式，把两侧碎发捻起来然后固定成弯，贴在脸颊两侧，这是古装剧中美女的最高礼遇。（黄奕在剧中也用过，但没小李琳多）
正经古装剧尚且如此， 架空的玄幻剧就更该把重点放在合理的妆造上，而不是随便一个现代妆就敷衍了事。
以《西游记》为例，在唐僧取经的路上出现过那么多让人眼花缭乱的仙女和妖精，可时过这么多年大家依旧能分得清她们，也不会混淆玉兔精和蜘蛛精，这正是因为造型起了决定性的作用。
在原著中，吴承恩是这样形容玉兔精的，“一双双娇欺楚女，一对对美赛西施。云髻高盘飞彩凤，蛾眉微显远山低”。
其中云鬓高攀是指古代的一种常见的发型，将浓黑而柔美的鬓发高高盘绕起来打成结；
而峨眉就是像蛾子触角那样羽状细长的眉，所以这也就要求了玉兔精在影视剧中的形象一定要是乌发细眉才行。
而李玲玉扮演的玉兔精恰恰如同原著中所写的那样，梳着高高的云鬓，画着黛色的峨眉，既娇艳又美丽。
再加上一身天竺国特有的打扮，整日“清歌妙舞常堪爱，锦砌花团色色怡”，又多了一些让人忍不住好奇的神秘感。
老鼠精也是很出彩，虽然比不上前面的天竺国公主，但是对于长居深山的妖精来说，已经算是很有特点的了。
头上的发饰是轻飘飘的白羽毛，更体现了此妖“金鼻白毛老鼠精”的属性，也展现了她的婀娜多姿。
扮作弱女子去欺骗唐僧的时候也不忘在头上戴上各种夸张的珠宝发簪。看来爱美之心，不仅人皆有之，妖，也不例外。
就连《西游记》开篇最先出现的七仙女这种一闪而过的小配角，造型也都做得很精致， 利用不同的盘发搭配华丽的步摇钗环来帮助观众对她们进行区分 。
可见没有做不到，只有想不想。
再次希望这些古装剧都能长点心，造型出圈难道不比剧情出圈简单得多吗？
图片来源
新浪微博 / 豆瓣
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