北美票房｜把音乐剧拍成歌舞片，结果就像抽盲盒

上周末北美电影市场仅有一部新片大范围公映：由环球影业出品的歌舞片《致埃文·汉森》（Dear Evan Hansen）在3365家影院上映，仅拿到750万美元开画票房，位居票房榜的第二位。
排在首位的依旧是上映达四周的漫威超级英雄电影《尚气与十环传奇》，三天拿下1330万美元。该片的北美票房已达1.96亿美元，超越最终收获1.83亿美元的《黑寡妇》，成为疫情时代最受美国观众欢迎的电影。
《致埃文·汉森》主演被批太老
虽然票房不甚理想，但《致埃文·汉森》这部作品本身有颇多值得一书之处。该片改编自2016年在百老汇获得掌声无数的同名舞台剧，讲述一名美国高中男生的青春期烦恼，当时曾拿到过六项托尼奖，也直接捧红了主演本·普拉特（Ben Platt）。1993年出生的普拉特，凭埃文·汉森这个角色拿到了格莱美奖和托尼奖，甚至还登上了《时代》杂志最有影响力百人榜。

《致埃文·汉森》剧照，本·普拉特（左）饰演埃文·汉森

然而，同样由普拉特主演的同名电影，却与舞台剧有些同人不同命的感觉。该片早先在加拿大多伦多国际电影节上做北美首映时，就已经遭到不少专业影评人的负面评价。他们批评影片情节离谱、舞美差劲之外，更是将主要矛头对准了这位主演，认为今年九月已迎来27岁生日的普拉特，实在不适合在大银幕上饰演高中生的角色。
由于前期的评论不佳，《致埃文·汉森》上映之前，业界普遍预期它恐怕只能拿到1000万美元上下的开画票房，没想到实际票房竟然比预期更让人跌破眼镜。目前，该片在影评搜集网站“烂番茄”上仅有34%的专业影评人好评度，反倒是真去影院看了电影的那部分观众，倒是还都挺喜欢这部作品的，他们的好评度高达90%，并给该片打出了A-的评级。

《致埃文·汉森》在“烂番茄”上仅有34%的专业影评人好评度，但观众好评度高达90%

有喜欢这部作品的观众还专门列出了类似这种超龄演员的先例，试图证明年龄真的不是问题：2002年的《蜘蛛侠》，27岁的托比·马奎尔饰演17岁的彼得·帕克；《哈利·波特与密室》里，37岁的雪莉·亨德森饰演了14岁的幽灵桃金娘；1986年的《春天不是读书天》（Ferris Bueller’s Day Off）里，29岁的阿兰·卢克饰演17岁的男生……
面对影评人几乎一面倒的批评声，本剧原作者斯蒂芬·列文逊（Steven Levenson）此前也站出来为本·普拉特大打抱不平。在他看来，网上泛滥成灾的这些针对男主角超龄的批评，早已超越了文艺评论范畴，变成了针对本·普拉特个人的人身攻击。
反倒是普拉特本人，在接受采访时显得相当大度。“现在就是这么个情况，每个人都在想方设法找机会发泄内心不满和仇恨。人人都很无聊，内心充满了不安和愤怒，面对现状感觉到自己无能为力。我其实很理解这所有的一切，因为我们正在经历一个艰难时刻。当然，真的会喜欢这部作品的人，肯定还是会喜欢的。正如那些讨厌它的人，你再怎么解释，他们还是会讨厌它。再说啦，本来就是人人都讨厌音乐剧啦。”

《致埃文·汉森》剧照

确实，热门百老汇音乐剧搬上大银幕拍成歌舞片的结局，很像是摸盲盒，难以说清会不会成功。能够获得机会被翻摄成电影的，本就都是大名鼎鼎的音乐剧作品，群众基础不在话下。但爱看音乐剧的美国受众与一部商业电影所需面对的美国受众，显然无法完全划上等号。于是，我们便见到了此类作品中既有像《妈妈咪呀》《马戏之王》《悲惨世界》这种票房口碑双赢的先例，但也不乏《猫》和《身在高地》这类票房糟糕且在网上引出不少争议的失败作品。
其中，2019年上映的《猫》同样也由环球影业出品，结果也是因为早早就遭遇清一色负面评价，导致开画票房仅有650万美元，甚至低于如今在疫情期间上映的《致埃文·汉森》。《猫》的拍摄成本高达一亿美元，最终给环球影业造成了不小的损失。相比之下，这次的《致埃文·汉森》只有2800万美元的制作成本，未来靠在流媒体平台上的收入，或许还能够避免赔本。关键或许还是要看首轮观众给出的好口碑能否吸引更多人走进影院。毕竟，当初《马戏之王》在2018年上映时，开画票房也只有880万美元，一上来也是差评如潮，但随着观众口碑的发酵，影院后来都不舍得让它下档，最终拿下4.35亿美元的惊人票房。
不管怎么说，能够在百老汇舞台上取得成功的音乐剧，本身至少都算是优质IP。因此，哪怕翻拍成电影后命运各不相同，还是会有电影公司愿意继续往这类作品里投钱。毕竟在这个内容为王的时代，优质IP实在是人人垂涎的金饽饽。
Netflix全盘购入罗尔德·达尔作品版权存隐患
说到优质IP，上周好莱坞的最大新闻也与此有关。流媒体巨头Netflix宣布其购入了罗尔德·达尔（Roald Dahl）的全部著作影视改编版权。作为举世闻名的儿童文学作家，达尔的代表作《查理和巧克力工厂》《了不起的狐狸爸爸》《女巫》《好心眼巨人》《詹姆斯与大仙桃 》和 《玛蒂尔达》等早已在世界各地出版，再加上历年来多次被搬上荧屏和银幕，其作品的IP价值不容小觑。
这位1916年出生在威尔士的已故作家，对儿童文学的创作影响巨大。2000年时的英国“我最喜欢的作家”投票活动中，达尔高踞榜首，连《哈利·波特》系列的作者罗琳女士都只能位列其后。达尔的作品至今已被翻译成了全球63种语言，销量过三亿册，拥有巨大群众基础。

罗尔德·达尔

事实上，早在2018年时，Netflix便已和达尔的遗产管委会签署了一份三年合作协议，据说其金额高达十亿美元。不过，这三年来，也并未听说Netflix拍出了什么相关作品。这一次，眼见三年合约即将到期，Netflix忽然宣布全面收购所有达尔作品的版权，令得原有合约在时间跨度和所涉范围上得到加强，虽然具体交易金额并未公布，但业界普遍相信，这绝对是Netflix自投入流媒体业务以来最大的一笔版权收购支出。
同时，Netflix这次还宣布，由新西兰导演塔伊加·维迪提负责拍摄的电视剧版《查理与巧克力工厂》已进入制作阶段，不出意料的话，将会成为这笔合作交易的第一项成果。
当然，在今时今日西方社会所谓“取消文化”（Cancel Culture）甚嚣尘上之际，翻拍达尔的作品，也并非全无风险。毕竟，就连罗琳女士也会因为在女权运动和性少数群体上的言论招来批评，遭遇“哈粉”和合作者的抵制，一百多年之前出生的达尔，恐怕也就更难逃过这“出生、死亡、被取消”这西方名人必经的三件事了。
罗尔德·达尔的问题，主要在于反犹太人。1983年他在接受杂志采访时曾说：“犹太人个性里面有这么一个地方，不知怎么的，他们就是会招人敌视。可能是因为他们对非我族类的人也欠缺慷慨的缘故吧。反正，不管是反犹还是反谁，事出终归有因吧。哪怕是希特勒这种讨厌鬼，也不是完全没缘由地就要去找他们麻烦的。”
此言一出，当然立刻招致强烈批评，但彼时处于“取消文化”尚未横行的年代，风头一过，达尔照样我行我素，也无人提出要因言废人，下架其作品。于是，1990年达尔去世不久之前接受英国《独立报》采访时，又再次公开表示自己反以色列和反犹太人，甚至把纳粹将犹太人送进毒气室的可怕历史事实扭曲为犹太人自己太过软弱，不敢起身反抗狱卒。
到了2016年9月，本是达尔诞辰百年的好日子，英国皇家货币制造局本打算为其制造一批纪念银币，但当时的社会风气已与上世纪八九十年代有所不同，作品与创作者本人的言行越来越被视作一个整体。最终，纪念银币的制造计划没有付诸实施。
事实上，近年来每当有根据他作品改编的影视剧推出时，好莱坞都会有人旧事重提，出现一波相关新闻。2016年斯皮尔伯格的作品《圆梦巨人》上映时如此，去年安妮·海瑟薇版《女巫》上线时也是如此。因此，决心要打造所谓“达尔作品宇宙”的Netflix，不知是否已想好了应对之策。