文
独孤岛主
在1970年代末，进入现代化转型时期的香港电影，除了以「新浪潮」之力迅速颠覆创作成规，也同步顺应内地改革开放的形势，打破了以往只有左派电影公司才可以达到、以赴中国内地拍片或单纯投资为主要形式的「有限合拍」模式，更进一步，开启了援用来自内地的演员，同时也在内地取景拍摄的更深度合拍时代。
在1980年代的香港影坛，来自台湾的演员如林青霞等深度参与港片拍摄，而来自内地、以武术高手或戏曲演员为主要构成的动作演员如李连杰、于承惠等，共同组成了迅猛发展时期香港电影中最耀眼的「跨地表演」阵容。
《黄飞鸿》
这段时期的合拍电影，还停留于比较单纯的借重内地演员专业武术技能的层面，尚未全面开发这些演员潜在的明星属性，令其与香港电影高度成熟的明星制度相适配而达成同步发展的互促地步。
赵文卓显然并不属于这一阶段推出来的明星，他参与的《方世玉》《黄飞鸿》电影片集、剑走偏锋的《青蛇》与《刀》以及与一代大姐大梅艳芳的恋情，热闹非凡，统统发生在上世纪90年代。
《青蛇》
当80年代对内地演员的猎奇心态终于逐渐转化成对于具有武术基础演员的明星化层面，他紧跟李连杰、于荣光之后，成为了90年代港片中可以独当一面的武术演员，且个人的银幕吸引力不仅限于武术。
身为70后的赵文卓首先依然先在地具备了专业武术背景，比如他是毕业于北京体育大学武术系的，亦曾获全国武术冠军，也获得了「中国国家武英级运动健将」称号，出演的首部电影《功夫皇帝方世玉》又是以九门提督这一反派高手面向世人，似乎很容易就坠入了成为又一个「能打」演员的窠臼。
《功夫皇帝方世玉》
但无论他作为一位表演素人，在影片中表现出来的高度凝练的心狠手辣，还是作为一位武术高手，在片中与李连杰的终极对决，刨去替身的元素，都非常圆满完成了导演要达到的要求。
其时二十出头的赵文卓瘦长白面，正与面向活泼的方世玉形成鲜明对比，非常符合香港功夫类型片中反派与主角的反差塑造，同时，他也并未将这个角色演成爆裂狰狞，而是保留了「心辣」的一面。
这一点在后来赵文卓的表演生涯中至关重要，尽管几乎出道即高峰，但赵文卓并没有完全停步于动作片中的高手角色阵列，比如在出演徐克《黄飞鸿》系列片集的同时，他也担当了《青蛇》中的法海、《金玉满堂》里的龙昆宝这样比较聚焦人物心迹挣扎或直接进入喜剧片塑形的角色，可以视为是赵文卓早期表演的多元尝试。
《青蛇》里的法海，面子上宝相庄严，里子中天人交战，赵文卓的演出，比较精确掌握了角色的这种色厉内荏状态，虽然外化得不是很明显，却意外地与全片营造的暧昧氛围默契贴合。
在这个过程里，他也直接面对了香港电影工业的盛极而衰，因此，相比港片鼎盛时代入行的动作明星如李连杰、甄子丹而言，赵文卓在香港电影谱系中的存在感就没有那么强了。
因此，大量的电视剧演出，成为了赵文卓试图以动作演员的刻板身份大跨度转型的必然选择。
事实证明，《花木兰》《风云之雄霸天下》《书剑恩仇录》《中华大丈夫》等一系列诞生于世纪之交的剧集，非常充分地容纳了赵文卓作为一名功夫明星的大众形象，亦在对不同背景的角色塑造过程中完成了孤胆英雄、家国义士、带有儒雅气息的侠者等角色类型的表现。
《风云之雄霸天下》
赵文卓不具备传统意义上的表演科班背景，却在大量的演出过程中，主动地试图兼容动作身体与角色整体气质的养成。今时今日，谈到赵文卓演的影视剧，观众第一印象并非他矫健的身手，而是他始终保持在一个淡泊姿态下的侠士风范气质。
这种气质在其较晚近电影中最集中表达是《荡寇风云》里的戚继光，这个角色可以说集赵文卓过往演过的所有角色身上积极性格于一身，既是抗倭名将，又是深具古典风范的爱妻家。
《荡寇风云》
在影片中，无论是抗敌时比较惯例的正气凛然，或是面对妻子时兼具怜惜与无奈的小男人表情，都体现出赵文卓实际上将近三十年来并未有明显变更的表演特点，即是以比较本能式的对具体情境的投入来建立角色的基本姿态，通过充分适配不同影片创作者的意图来完成表演主体性的建立，换句话说，是一种「无招胜有招」的方法，将自身表演先天性的基础缺陷有效弥补了起来。
场景拉回到1992年10月，当龙虎武师出身的导演元奎来到北京体育学院，为《功夫皇帝方世玉》选拔一个「能打」的反派之时，是否会想到，过不了几年，他选中的这个小伙子，就将陷入比考验武术专业素养某种程度上更复杂的娱乐圈境地。
赵文卓不是最早也不是最成功杀进香港影坛的武术新星，却因与梅艳芳的一段感情而成为娱乐焦点；他有丰富的武术阅历与扎实的基础，却一直在「大侠」身份中不断延伸自己表演的宽度。
《麻雀飞龙》
时至今日，他已经是前辈级的电影人，仍然秉持着一身正气在已经成为香港电影构成主体的合拍片中发挥光热。尽管曾经以《英雄郑成功》提名金鸡奖最佳男主角，但多年来撑起了「赵文卓」这块招牌的，恰是他结合了动作身体、工业起落及华语动作影剧整体观的多重面向。
《英雄郑成功》
在如今仍然活跃的银幕「大侠」里，他是最有冲和味道的，而已最符合今史观众对于「侠客」的普罗预期。生逢一个又一个华语/香港电影的转折关口，赵文卓的儒侠定位，已经巍然不动了很久。
紧接着他的突破，不仅仅是对自身表演美学的进一步开拓，也许是要同时抛开拥有过的喧嚣与成规，才可以更从容地步入更高境地。
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