《扫黑风暴》尽可能地把流行的文艺滤镜撤了下来，还原了早期涉案剧直面现实的生猛姿态。
▲电视剧《扫黑风暴》中徐英子命运悲惨。
文 | 韩浩月
最近，《扫黑风暴》这部剧火了。
这部剧不仅在朋友圈中刷屏，某打分平台的评分也非常高，“徐英子好惨”“孙兴让人恨得牙痒痒”“幕后大boss是谁？”不少观众跟着剧情在“真情实感”地追剧。
《扫黑风暴》的火爆，也让人产生疑问：它究竟好在哪里？
小小“绿藤市”大案频发
首先就是悬疑题材。可以说，当孙红雷作为第一男主角出现在海报中时，就已经为这部剧奠定了悬疑的调性。这与他以往的角色风格不无关系。
2008年，孙红雷在谍战片《潜伏》中饰演的卧底余则成有血有肉，在观众那里也是有口皆碑。再往前追溯，其在2003年《征服》中塑造的“刘华强”一角，也让“刘华强买瓜”的段子经久不衰。
▲孙红雷剧照。
此次《扫黑风暴》中由孙红雷饰演的李成阳，可以说是刘华强与余则成的合体，这样“坏好人+卧底”元素放在一个角色中进行人物塑造，也成为《扫黑风暴》中一大看点。
此外，《扫黑风暴》的主要案件是根据“全国扫黑除恶专项斗争”真实案例改编，观众很容易从中看到现实的影子：孙小果案、“操场埋尸”案、湖南文烈宏涉黑案、海南黄鸿发案等。
编剧把这些恶性案件统一都放在了这个虚构出来的、小小的“绿藤市”中，极具戏剧张力。
办案人员如何冲破黑恶势力编织的关系网，让“绿藤市”真正如其名字一样生机勃勃，让观众充满期待。
在观看《扫黑风暴》时，除了欣赏剧情之外，观众难免会带入一些打量的眼光，这种眼光包含着一种审视——作为电视剧，会将那些震惊全国的扫黑除恶案件，表达到一个什么样的尺度？
这是一个很重要的评判标准，因为在不同时期，涉案剧的尺度，某种程度上真实反映了社会公众对于公平与正义的渴望与呼声，越是敢于展现罪案的真实一面，就越能折射现实当中官方与民间对打击犯罪、维护秩序的坚定立场。
▲电视剧《扫黑风暴》截图。
剧情对应了社会对公平正义的呼声
无疑，《扫黑风暴》满足了观众在剧情之外，对于安全感的潜在需求——在对黑恶势力的可恶一面不遮遮掩掩的同时，展示正义力量的强大。这样的对决，虽然惊心动魄，但更让人对未来拥有信心。
人们常说，“现实比电视剧更精彩”，原因之一就是，电视剧往往会在表达深度到达一个水平线时就止步不前、浮于表面。这种做法要么是出于对观众接受度的担忧，要么是创作者不具备将现实合理转化为影视作品的创作能力。
《扫黑风暴》之所以能够突破这个束缚，除了依托真实案例之外，恐怕还在于创作者敢于在此基础上，对人性之复杂给予更立体的展现——无论对于好人还是恶人，均是如此。这使得剧作拥有了一把“一碗水端平”的道德标尺，使得剧作倡导的价值观变得更加坚固、不可撼动。
▲电视剧《扫黑风暴》截图。
不少观众认为《扫黑风暴》节奏感、氛围感很强，给人以沉稳的观感，这种印象的形成，在于“现实、电视剧、观众”这三者之间，实现了互动与共振。
轰动全国的扫黑除恶行动是一面镜子，这部电视剧也是一面镜子，这两面镜子互为映射，让曾经“光怪陆离”的案件变得透明可见。
尤其是那些曾让人感叹的人间百态，令人愤怒的暴戾恣睢，还有让人不敢直视的人性贪婪等，都有了一个符合逻辑的解释，也有了清晰可见的解决方案。
这是观众在为剧情与人物揪心的同时，也莫名安心的根本原因。
说到底，一部影视剧之所以能够广受欢迎，一定是触发了最广泛的共情。随着中国法治文明的进步，公平、正义就像阳光与水一样，成为公民不可或缺之物。
生活于这个社会，人人心中都有一杆秤：正义必须伸张，邪恶必被压制，法治必须实现。所以，当孙小果、杜少平宣判死刑时，舆论众口一声叫好，为正义的结果拍手称快。
而《扫黑风暴》拨动的正是公众心中关于法治与公义的那根弦。它真实反映了公众所想，描摹出时代情绪的最大公约数。
与此同时，在艺术呈现形式上，《扫黑风暴》摆脱了过去这一类型影视剧自带文艺滤镜的弊端，用真诚的表达，还原了早期涉案剧直面现实的生猛姿态，用观众普遍能接受的通俗电视剧美学，把故事与人物，还有强大的价值观，直接地送到了观众眼底。
直面反映社会对公平正义的向往，加上诚意十足的制作技术，《扫黑风暴》自然直抵人心。
特约撰稿人 | 韩浩月（专栏作家）
编辑 | 丁慧
校对 | 李立军
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