2018年上映的《无名之辈》犹如一匹黑马，虽然这是一部全程带有贵州方言的电影，却取得了意外的成功，在豆瓣上获得了高评价。在近年的华语电影中，笑中带泪的《无名之辈》确实值得一看，无论是剧情还是台词，这部影片都令人眼前一亮。
《无名之辈》在上映后更是获得了多项提名，甚至在第10届澳门国际电影节中获得了最佳故事片大奖，这些都是对该电影的认可。就像电影名字一样，在《无名之辈》中出现的角色都是普通人，他们身上都有着各自的烦恼，在社会底层拼命挣扎的他们都渴望心中的那道光。
小人物的群像
随着电影的多样化，人们审美的多样化，他们不再只欣赏大人物或者大英雄的电影，反而越来越喜欢接地气的影片。想要把电影拍的接地气是一件难事，因为这种电影类型中的人物都是普通人的模样，如何把这种日常化的生活搬上大荧幕，且要得到观众的认可，这就需要电影全体剧组的共同努力。
《无名之辈》在严格意义上来说是一部黑色喜剧，片中的搞笑台词和人物动作都可以令人捧腹大笑，而普通话与方言杂糅的语言风格会让剧情瞬间接地气。
在电影《无名之辈》中，推动剧情的主线有两条，一条是两个抢劫犯的搞笑故事，另一条就是马先勇的故事线，这两条大主线的作用就是引出马嘉祺这个角色。眼镜和大头是两个小贼，他们本想通过抢劫手机店来暴富，从而实现自己的梦想。
大头的梦想很简单，就是拿这笔钱回老家盖楼娶媳妇；而眼镜的梦想就是成为一个名人，能够上电视的那种。这两个小人物是《无名之辈》中的灵魂人物，在他们身上有着底层人物的悲哀，也有着生而为人的善良。
马嘉祺（任素汐 饰）是一位妙龄女性，却因为哥哥马先勇发生了惨烈的车祸，最后落得个高度瘫痪，全身上下只有脖子才能活动，她每天只能坐在家中，唯一的愿望就是终结自己的生命。
眼镜和大头在逃跑过程中恰好逃到了马嘉祺的家中，就这样，在这个狭小屋子里的三人之间开始发生故事。马嘉祺的生活在经历重创后内心发生了很大的改变，她成了一名“毒舌女”，那些话听起来是对别人的伤害，却是她对自己生活的不满，只能通过这种方式发泄出来。
在电影《无名之辈》中，马嘉祺与两个劫匪在室内的“飙戏”场景成为了这部电影中最大的亮点。导演饶晓志原本是一名话剧电影，他懂得如何调配封闭空间的戏份，也知道如何把戏剧性发挥到极致。
在导演饶晓志的指导下，马嘉祺、眼镜与大头三人共处一个空间不仅没有令观众产生拥挤感，而且通过疗伤与做饭等这些微不足道的小事把三人的性格展现得淋漓尽致。
马嘉祺是一位身残却极具尊严的女性，当她发现自己小便失禁的时候，她一改毒舌的面貌，转而哀求眼镜等人离开，而眼镜与大头选择替马嘉祺换衣裤，这样的情景转换把三人的本性全部体现出来。
无论是马嘉祺，还是眼镜与大头，他们三个就代表了三个不同的群体，他们身上有小人物的悲剧性，却不忘生活。在影片中，马嘉祺虽然一心求死，但她也想通过拍摄MV来记录自己的大好年华，或许她只是为了减轻哥哥的负担，或许她是不想成为一个毫无作为的人，所以她才想终结自己的生命。
看过电影《无名之辈》的人，就会被任素汐这个演员的演技所折服，她不能像其他演员一样通过四肢来表达自己的感情，她只能运用脸部来表现自己的情感，实属不易！
《无名之辈》之所以会成为当时电影界的一匹黑马，其故事情节并不值得推敲，最大的原因就是演员的精湛演技，尤其是任素汐、章宇、潘斌龙这三人的演技，自然而不浮夸，把角色演绎的栩栩如生。
也正是这些精彩的室内戏份给我们留下了深刻的印象，直至很多人都去模仿这三人的演技。对我来说，看完《无名之辈》有种虎头蛇尾的感觉，影片刚开始对马嘉祺等三人的刻画十分成功，可是镜头一转，就转到了马嘉祺的哥哥马先勇那条主线上，通过一个角色去转换镜头，这种生硬的拍摄技巧立马拉低了整部电影的格调，也令观众有种意犹未尽的感觉。
我们都是无名之辈
导演在拍摄《无名之辈》的时候肯定是想尽力刻画小人物的众生相，但是其讲故事的技巧仍带有话剧风格。电影中的很多细节都不值得推敲，比如马先勇想通过寻回枪支复职，而其女儿与包工头的儿子恰好相识，之后就展开了一些生硬的剧情。
电影过半，马嘉祺、眼镜、大头三人的戏份过后，这部电影就开始加入了各种巧合，无论是包工头与情人的出现，还是发廊女的出现，这些不但没有起到丰富剧情的作用，反而使这部电影失去了原本的味道。
电影《无名之辈》中出现的角色几乎都是生活的失败者，马嘉祺是一个瘫痪人士，马先勇是一个失败的中年男人，高明是一个道德败坏的失败包头工，高翔与马依依在学校被同学看轻，而红霞更是一个失足女，这些人物恰好符合了无名之辈这个主题。
在一部描绘众生相的电影中，如若没有足够的剧情支撑，这些人物本身就会显得很单薄，不能令观众折服。而这也是电影《无名之辈》最大的痛点之一，虽然这部电影获得了高评分，但是其剧情经不起推敲，甚至连人物之间的各种联系到最后都是混乱的，加入的群架或是工人要钱等情节都显得十分刻意，令观众摸不着头脑。
近年来，黑色幽默喜剧慢慢打开了在电影界的名声，很多导演也想拍摄这一题材，比如宁浩的《疯狂的石头》就曾是这一电影类型中的佼佼者。
而《无名之辈》与这部电影相比，观众就会发现导演宁浩与饶晓志的区别。同样是多线叙事结构的电影，《无名之辈》为何会出现剧情细节不到位的缺点呢？
这些都与导演饶晓志的拍摄风格有关，他曾是一位话剧导演，话剧与电影肯定有着截然不同的叙事风格，话剧是分割的，而电影讲究的是故事的完整性，如何将几条主线很好的融合在一起，这就是话剧导演饶晓志转型电影导演需要突破的地方。
不过《无名之辈》能够获得大众的认可，其中也有很多可取之处。除了演员的表演功底之外，这部电影的亮点还在于对社会市井风气的真实记录，令观众有一种真实感。
尤其是在取景方面，无论是工地取景，还是街头取景，或是小镇取景，这些大规模的取景镜头都是真实的，再加上演员在影片中的灰头土脸，达到了人景合一的效果。在电影《无名之辈》中，我们看不到虚假的东西，无论是人物的着装，还是昏暗的镜头语言，这些都真实的还原了生活，让电影真正的接地气。
在处理戏剧矛盾上，曾是话剧导演的饶晓志有着自己独特的镜头技巧，他通过一系列的故事转折来表现人物之间的冲突，马先勇与马嘉祺之间的兄妹冲突，眼镜与大头之间的冲突，这些角色之间的冲突非常具有戏剧性，但也不显得突兀。不得不说，导演饶晓志更擅长表现人物，而且在讲述剧情方面比较欠缺。
《无名之辈》这部电影的色调大多数都是呈灰色，连其中的音乐都带有一定的凄惨性。而在眼镜与大头帮马嘉祺拍摄MV的时候，影片的色调突然明亮起来，连音乐都充满了生机，通过这些外显的镜头语言，导演饶晓志把这三个人的内心深处一览无遗，也把他们那时乐观面对生活的心境传达给了观众。
没到最后，谁都不能说自己是失败者，这是《无名之辈》给我的真切感受，与其等待命运的安排，不如自己去打破命运的魔咒，每一个人的生活都有属于自己的一道光。在我看来，电影《无名之辈》虽然存在不少缺点，但这也不能掩盖这部电影的魅力。
这部接地气的电影能够获得观众的认可，并让观众成功记住了那些在社会底层与命运作斗争的角色，这就是《无名之辈》的最大成功。
看电影就是体会人间百态，生活中没有那么多的英雄，也没有那么多的奇迹，每个普通人都要用尽力气活着，这样才会成为惨淡生活中的勇士。
总的来说，《无名之辈》这部华语电影令我眼前一亮，这部影片的很多视角其实就是我们的生活细节，导演能够把它们搬上大荧幕，十分难得，希望以后的华语电影能够带给我们更多的惊喜。
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