NO.144
July
12.07.2021
中国传统绘画中有一种题材叫“婴戏图”，展现的是孩童活泼烂漫、无忧无虑的纯真世界，画中往往也含有丰富的生活信息及深刻的文化内涵。
历代出现了许多画“婴戏图”的画家。唐朝张萱（八世纪）与周昉（八世纪末），以精于仕女画与婴戏图而闻名。北宋末年，刘宗道与杜孩儿（十二世纪初）也因画婴戏而名噪一时。南宋初，则以苏汉臣（十二世纪）与李嵩（1190－1264）为当时婴孩画的代表性人物。
在各家“婴戏图”中，画面所描绘出来的意象，大抵都带有比较好的寓意与象征，因而经常被拿来与佳节庆贺主题结合，诸如“多子多福”、“早生贵子”、“五子登科”、“麒麟送子”等等，体现了人们对安乐美好生活的向往。
宋 苏汉臣 《 秋庭戏婴图》
主体贵气
宋代画家苏汉臣的《秋庭戏婴图》，描绘的是在秋日时分，一个富有人家的庭园中，姐弟二人围着一个黑漆圆凳，聚精会神地玩“推枣磨”游戏。
宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》局部
画面中，姐姐身穿白色浅花纹的交领衫，衣领、袖口滚红褐色边，下着白色暗花纹裤；头上梳着双鬟，以青、红色发带、玉钗、珍珠等饰品装饰。弟弟则身穿红色金纹对襟罩衫，白色印花裤；头发理得只剩额上一络，这是当时常见的孩童发式。
宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》局部
两孩童的穿着、神态，散置一边的玩具，甚至是做为背景的湖石花草，都载明了这个环境的优美和贵气。两个孩童置身庭园一角，安心且无挂碍地全心投入游戏中，两人头碰头，投入程度几乎要与游戏合而为一。画家在两人周围留了较多的空白，目的是要将他们与背景隔开，引导观画者的注意力到主体上。成就了一片空灵的童稚天地。
推枣磨游戏
左侧黑漆圆凳上有一个用枣子制成的枣磨儿，两孩童正专注地拨弄着枣磨。右侧另有一个同款圆凳，上面堆着人马转轮、八宝纹纸格、玳瑁盘、小陀螺、红色佛塔与双碗钵，地面还丢着一对小钹。
宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》局部
“推枣磨”是用鲜枣子三枚，细竹签数根组合而成的。其中一枣去掉半枚果肉，露出枣核，下边用三根小棍子鼎立，另二枣置于竹篾两端，放在枣核上。玩的时候，两人轮流轻推，使之旋转不已。这个游戏可能是比赛看谁的枣核转得久，转久的就可加点。谁累积的点数多，谁就是胜利者。
在生活环境单纯的古代，人心也相对单纯，这样的游戏可能就是个很吸引人的休闲活动。看见两个孩儿在他们喜爱的游戏中，心满意足、两眼发亮的兴奋模样，让我们也不禁随之乐在其中。
平地拔起的太湖石
画面中，除了姐弟二人之外，最先映入观画者眼帘的是笋状太湖石，它自平地拔起，高耸入云，态势简直是要一拔冲天。
宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》局部
除了二童据以游戏的圆凳外，旁边另一只漆器圆凳的右侧满是盛开的雏菊。背景部分是太湖石及其两侧盛开的芙蓉，而前景则画有鸭趾草。
这些雏菊和鸭趾草，充分地让我们了解到，时序已是静美的秋天了。
宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》局部
布局平衡
这样的布局，看来似乎是杂乱无章，但它所形成的横向安排，产生的力道却冲淡也平衡了太湖石的刚猛挺直之势，把拔高的危势给稳稳地定住。再加上岩石的表层因为画家以相同的皴法做了多层次的重叠与敷染，岩块的表面因而变得较为平整，虽高虽大，但没有任何凌厉之气了。
另外，几乎和太湖石等高的，所占面积颇大，拥在太湖石两边的芙蓉花，其植株的伸展形态，其花叶的斑斓自在，更是让画面转趋温馨平和的一个巧妙安排。
宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》局部
谢赫六法论
画家让庭园景色占去画面将近大半，却把主角姐弟二人安排到左侧边边，看起来有点喧宾夺主，但这正是画家艺高人胆大的表征，二童周围的留白，正表示画家深谙南齐谢赫“六法”中“经营位置”的巧妙手法。同时，孩童的专注表情和充满喜悦的、亮晶晶的眼神，再加上花卉湖石的种种动态变化，在在都说明这幅画也符合了“六法”中“气韵生动”的要旨。
一般认为，《秋庭婴戏图》是苏汉臣随宋室南迁后的作品。《秋庭婴戏图》具宫廷院画的风格，在表现宋人审美观的同时，也为后代的我们展示了宋朝人的生活样貌。
黑漆圆凳史料
画中有左右两张黑底白纹的漆器圆凳，造型优美大气。黑漆凳上的纹饰技法，有人称之为“螺钿”，我们没有看见镶珠贝应有的光泽，这可能与“平脱法”技巧有关。这两种漆器的装饰手法，前者是在漆胎上贴珠贝，后者则是贴金银箔片，经干燥后再加髹漆程序而成。
这漆器圆凳在当时只是个富贵人家很平常的家具，但历经漫漫时空的流转，物换星移中，许多实物已告灰飞湮灭，画家在画幅中留下了精密写实的写生画，使其一跃而成为艺术、文化史上重要的史料。而且由于南宋漆器存世的不多，黑漆圆凳因而常被视为重要考证依据。它的价值已不是“珍贵”二字可以涵盖得了的。
宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》局部
画家评价
苏汉臣是宋代宫廷画师，历任宋徽宗宣和画院待诏，北宋亡于金，随宋室南迁，进南宋高宗绍兴画院复职。擅画童婴。传世作品有《货郎图》、《秋庭戏婴图》、《杂技戏孩图》等。
明代顾炳《画谱》中记有“章允恭题苏汉臣浴婴图”的跋文，云：“汉臣制作极工，其写婴儿，着色鲜润，体度如生，熟玩之不啻相与言笑者，可谓神矣。”
《秋庭戏婴图》创作于北宋与南宋之间，画家通过宁静安稳、充满世俗情趣的画面寄托了故国之思，同时也隐晦地表达了对和平安宁和童真的向往与回味。
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