王实甫 十二月过尧民歌 别情
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分？缕带宽三寸。
王实甫(1260-1336)，字德信。大都(今河北定兴县)人。元代杂剧作家。《录鬼簿》列他入“前辈已死名公才人”。元末剧作家贾仲明在《凌波仙》悼词中说他“作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》，天下夺魁”。王实甫作杂剧十四种，今存《西厢记》等三种。散曲存世不多，出语俏丽，委婉含蓄。
鉴赏：明代的朱权在《太和正音谱》中评价王实甫:“王实甫之词如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”此曲颇能体现王实甫的特点。
在这首曲子中，王实甫用了大量叠字。作为一种修辞方法，叠字的好处“参差若沃，两字穷形，并以少总多，情貌无疑”(刘勰《文心雕龙》)。“隐隐”勾勒出远山的样貌，“粼粼”写出了水的晃动之姿，曲中人那绵绵长长的离愁自然而然蕴含其中-隔断曲中人与情人的不是一两座山，而是重重群山，不是一汪浅水，而是望不穿的河流。再见“见杨柳”和“对桃花”二句。
古人取“柳”与“留”的谐音，临别之际，赠人予柳，以示不舍。“滚滚”写出飞絮之多，即便曲中没有明言，人们也一望便知，曲中人触景伤情。而桃花则常用来形容女子貌美，“醺醺”表现出令人迷醉的娇艳，同时也流露出“纵风情万种，与何人说”的自怜之意。最后的“透内阁”和“掩重门”，在意境上则形成对比，前者明快而后者阴郁。“香风阵阵”让曲中人联想起与情人缠绵的时光，“暮雨纷纷”则将他拉回形单影只的现实，还有什么比如泣如诉的纷纷暮雨更能体现离人愁绪的呢?一系列的叠字，让曲中之景都浸入了离愁。
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