唱京剧怎样才能字正腔圆？“仅仅从事于腔调的模仿，一定唱不好”

　　有人以为学唱就是学腔调，只要把某出戏的腔调用简谱记出来，对谱寻声，便已尽其能事，但事实证明，井不如此。我们把一张白纸印在碑帖或名家墨迹上，一模一样描出来的字，并不能令人发生与原本同样的感觉。

　　古人把它分别为“形似”与“神似”，写字有笔法，歌唱有唱法，不讲求笔法而仅仅从事于间架的摹拟，一定不能成为书家；不讲求唱法而仅仅从事于腔调的仿效，也一定唱不好。

　　唱法方面，大致应分“音”、“劲”、“节”、“字”四个部分，而“音”尤属重要。音的好坏虽属天赋，但人工的锻炼，嗓音运用的方法，同样极关重要，至少也必须明了“真音”、“假音”的换用方法，否则无论如何，也不能使曲调动听的。

　　《抗金兵》梅兰芳饰梁红玉

　　前辈们常说某些唱不好的人是“一条嗓子直喊”，可见那些不会运用“真音”和“假音”的人，简直是喊，而不是唱。真音假音，西洋歌唱称为真声假声，西洋歌曲家是非常重视这个问题的，昆曲家称为虚音实音，我觉得用虚实二字来比拟，较真假二字更为明显贴切。

　　至于“声”字和“音”字的含义有无区别？我们说是有的。“礼乐记”说“声成文谓之音”。简单地说，音就是有意义有变换的声，成语有“人声嘈杂”和“余音袅袅”之说，读者可以体会得之。

　　懂得实音和虚音之后，还必须懂得“立音”和“横音”。我们常说“字正腔圆”，腔何以能圆？就要使用立音，如果把音用横了，就扁了，音扁了腔如何能圆呢？我们在吊嗓的时侯，常常会发现把嗓子唱横了，就应当立刻停止，过一二小时再吊，否则是有害无益的。

　　▼教学实录《霸王别姬》自从我随大王

　　其次是“劲”。我们知道声音是要由气推动声带，经过唇齿喉舌牙等部位发出来的，也可以这样说，劲就是唱戏发音时所需要的一股推动的力量，因此可以分为内劲与外劲。

　　张君秋、马连良之《苏武牧羊》

　　内劲主要是气的运用，前辈留传给我们的方法是“吸”“提”“推”“送”，其表达的现象是“抑”“扬”“顿”“挫”。外劲主要是说“口劲”，就是口腔使用力量的各种方法，前辈留传给我们的方法是“吞”“吐”“轻”“重”“缓”“急”。大致吐字方面，要多注重使用“外劲”，行腔方面，要多注意使用内劲。

　　但也并不是说，吐字就绝对不须使用内劲，行腔就绝对不须使用外劲。记得王右军论书法云，写字要笔笔力透纸背，又要笔笔不着纸，其是深得劲字的个中三昧，我们的艺术，就是这样的需要心领神会，而无法用一加一等于二的方法来解决的。使劲的方法，大体上是可以摹仿的，也可以相同的，但仔细分析，也没有一个人完全相同的，原因是作为唱的原料的“音”,每个人不能尽同，同时运用气的力量，又不能尽同，因此就必须估计了自己的音和气的力量来使劲，不能学得了一个使劲的方法，把自己音和气的力量去硬凑。汪、谭、孙俱出程长庚之门，梅兰芳呼陈德霖为老师，程砚秋也称梅为先生，但是他们的使劲方法，是都有很大程度的不同的。

　　▼教学实录《苏三起解》

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　　第三是“节”。所谓节是指腔调与节拍二者而言的。为什么不说板眼而说节拍？我的意思是说，无论一段慢板或快板，它的板眼不是从头到尾完全均等的，而大致是竹节式或宝塔式的，有时唱至中间还需要故意扳慢一下或者催快一下，使曲调突出，以吸引人们注意，如果用科学的打板机器来节制这个曲调，必致难听异常，这一点是前面没有提到的。

　　至于腔调，前面已说得很多，此处只谈声调配合与曲情两个问题。声调配合就是腔调的工谱粗织的配合问题，当然二黄与西皮是不同的。总的说来，就是要顺口悦耳，不要拗口刺耳。陈彦衡说编腔切忌荫山隔岭，就是这个意思。曲情是说歌唱戏曲，必须要与词句的悲喜情绪相致。徐灵胎说，唱者必须要设身处地，宛若剧中人自述其语，方能形容毕肖，使听者心会神怡。将来这些问题，都必须专题研究，这里就不再深入叙述了。

　　谭鑫培之《定军山》

　　第四是“字”。这里浅谈一点吐字的方法。所谓吐字，就是既不是一口咬死，也不是轻忽放过，前辈留传给我们的方法是，正五音、准四呼。五音就是唇齿喉舌牙，四呼就是开齐撮合。就是要口腔的形状，摆得确，唇齿喉舌牙的着力处要准确，开齐撮合的势要准确。但其间还有半开半合及鼻音、半鼻音、抵齿音、抵腭音等等，古书如乐府德声、度曲须知等，不下十余种都有深湛的讨论，读者如有时间有兴趣，阅读一下是有好处的。

　　对于唱法问题，我个人的体会，只看书是看不明白的，只唱也是唱不出所以然来的，必须要一面多听名家的唱，一面研究书籍，再从自己歌唱中实践体会，但这么一来，至少要耗费十余年甚至数十年大好光阴，虽然求学是不应该怕耗费时间的，但我们是不是可以节约一下呢？

　　我说是可以的。我们有句成语说：“百闻不如一见”，对于声音之道，就是“百看不如一听”，我们可以多听听名家的歌唱。但名家歌唱是不附带说明的，我建议主管文化部门的领导上可以组织一些专家，让他们作各种专题演讲，好处是可以引证许多例子，我的经验证明是效果很大的。

　　▼京剧名家•姜玲教授

　　非常有幸！著名京剧大师梅葆玖先生入室亲传弟子、梅派艺术第三代传承人、国家一级演员、戏曲学院•姜玲教授，将自己40多年的舞台和教学经验加以归纳总结，通过互联网，为天南海北的京剧票友、戏迷、以及爱好者，传授梅派精髓，弘扬国粹！