日本黑帮电影，也有时尚美学？

你知道黑帮的时尚吗？
文章来源：Cc主义 ID：CC_Foundation 作者：北鬼 编辑：kate

说到黑帮电影，最先想起的，可能是马龙·白兰度身穿西服坐在暗处那双盯着你看的阴郁双眸，又可能是小马哥头戴墨镜身披大衣双手持枪的派头。

这些极具典型性的电影瞬间，构成我们对美国意式黑帮电影或香港黑帮电影的第一印象——酷。

当然，这个“酷”是影像借助文化与艺术所塑造出来的一种氛围感。它既得益于电影本身的服化道设计，也源自现实生活里真正的黑帮文化。

因此，黑帮片作为一种特殊的类型片，黑道帮派作为一群特殊人士。在电影与现实中，两者形成了一种双向映射。

而这种映射，在时尚风潮中，格外引人注目。

众所周知，黑帮人士特别喜欢穿西装，有时候还会在外面套一件风衣。

原因一在于宽大的风衣满足了他们隐藏武器的需要，原因二则在于这种看似商务人士的打扮满足了黑帮成员对社会地位的渴望。

因此在黑帮电影中，上到大佬下到小弟都是一水的西装。

但不同的国家也会因文化差异有着细微的区别。

例如英剧《浴血黑帮》的故事源自于一个真实存在的黑帮家族——“剃刀党”，他们因将刀片缝进帽舌而得名。

剃刀党的成员均穿着标志性的服装，包括量身定制的夹克、翻领大衣、纽扣背心、真丝围巾、喇叭裤、皮靴和尖顶平顶帽或报童帽等，这种时尚范儿也使得剃刀党被称为“英国史上最为时尚的黑帮”。

《浴血黑帮》

而意大利黑手党则更重视姿态。他们通常佩戴丝质领带或领巾，帽子更喜欢博尔萨利诺帽。

黑手党大佬“地下首相” Frank Costello 就曾拒绝穿律师提供的一套价值 500 美元的西装出庭，直言说：

我宁愿输掉这场官司，也不要穿着一身廉价西装走上法庭。

“地下首相”Frank Costello

美国黑帮电影《疤面煞星》的原型黑帮大佬 Al Capone 则更看重质感，其丝绸领带和格纹面料的西装都是量身定制的，并印上显瘦的细条纹，修饰视觉效果。尽管发际线和将军肚有些令人捉急，但身穿高定的他还是十分得体优雅。

因此，这些黑帮人士的时尚美学也成为了导演们创造本土黑帮电影的素材。

但日本的黑帮电影却是一个双行道。

其影片中的黑帮时尚美学既来自于现实中的黑帮文化，又反哺到现实中的黑帮文化中去，尤其是在北野武正式踏足影坛后，这种影响更甚。

早期，日本的黑帮电影多是对于好莱坞黑色电影的模仿和本土化改造，例如小津安二郎的《那夜的妻子》（1930）、《非常线之女》（1933）等，而黑泽明的《泥醉天使》（1948）则是日本现代黑帮片的开端。

20世纪五六十年代，任侠电影成为日本黑帮电影的主要类型模式，它的灵感就来自于讲究仁义的传统任侠与重视利益的新兴黑帮之间的斗争。

但黑帮山口组的崛起颠覆了日本黑社会在群众眼中的印象，他们不再是任侠片里罗宾汉式的义侠，而是横行霸道、凶狠残暴的匪徒。

山口组是东亚乃至世界上最具历史和规模的黑社会组织之一，也是唯一被日本政府承认合法的黑社会。

于是，任侠电影开始没落，日本黑帮片正式向黑帮人士取经，开始了以真实黑帮战争为背景的电影创作。其中，深作欣二执导的《无仁义之战》（1973）就是以广岛黑帮战争为原型创作的。

八九十年代日本电影业内兴起了低成本低预算的黑帮 B 级片，也就是“极道电影”。这其中最具有代表性的导演当属三池崇史，黑社会三部曲《新宿黑社会》、《日本黑社会》、《极道黑社会》是其经典代表作。

但无论日本黑帮电影如何变化，黑帮人士穿清一色深色西装的习惯并没有被打破。

因此，当北野武凭借处女作《凶暴的男人》（1989）进入黑帮电影领域时，日本黑帮人士也开始了从黑帮电影中学习黑帮文化的旅程。

在这部电影中，北野武饰演一位为逮捕罪犯而使用暴力的日本刑警。北野武身穿一套灰黑粗花呢面料的挺身西装，内衬白恤衫的领口与领带略松，与传统穿着全黑西装的执法人员的形象区分开来，更添一层粗犷与游走于黑色地带的暴力质感。

而在北野武第二部自编自导自演作品《3–4X10月》（1990）中，他饰演一名街头混混。此时北野武身穿一套具有 90 年代感的挺身垫肩西装，同时搭配鲜红色分夏威夷衬衫，略显浮夸的同时又有点黑帮人物的憨傻。

在后续电影《花火》（1997）中，北野武第一次带起了一个驼圆形的黑色太阳镜，这一单品也在后续作品中反复出现。后来，黑色太阳镜便成为日本黑帮最为典型的特点之一。

步入 21 世纪后，北野武正式开启了与山本耀司的合作。

两人的首次合作是电影《大佬》（2000），山本耀司担任了本片的服装设计。影片中，北野武所着服装剪裁宽松，宽肩夹克搭配宽展领衬衫，与当时流行的嘻哈风截然不同。

《大佬》2000

而经过山本改造的北野武，竟真有些黑帮大佬的意味。后来，两人又一起合作了爱情片《玩偶》(2002)、武士片《座头市》（2003）及喜剧片《双面北野武》(2005)，山本耀司皆给出了亮眼的设计。

以《玩偶》为例，图中的男女主人公身穿两套型号巨大的和服腰系红绳行走于冬天皑皑白雪中，结合电影故事，不难猜到这是象征爱与死的礼服。让人感到惊艳的同时，又体会到一种刻骨的忧伤。

同时，两人的合作也对日本黑帮文化产生了较大的影响。

北野武曾说，

自从我在电影中穿着山本耀司的西装后，这个牌子在日本的黑道当中变得相当流行。

而山本耀司也表示：

北野武在我心中永远都占有一席之地。

在北野武的后续作品《极恶非道》中，他开始自己设计黑帮服装，但依旧有着强烈的“北野武风”。

2018年，北野武推出了个人时尚品牌 KITANOBLUE（北野之蓝）。

产品在图案设计上除了使用北野武个人标志性的剪影 Logo 之外，还将浮世绘等日本传统文化融入其中，衣服上的印花图案大部分也都是北野武的个人绘画作品。

除此以外，北野武过往影片中的一些服饰也能在 KITANOBLUE 找到踪迹，例如下面这件就与《3–4X10月》中的外套一模一样。

不过日本黑帮电影中的时尚美学也不仅仅局限于服饰设计。

文身这一亚文化爱好就源于日本黑帮文化中的刺青，它经过黑帮电影的发散传播后，逐渐成为时尚圈的一个元素。

但日本对文身向来有着严厉的管制态度，禁止人们在健身房、高尔夫球场、温泉等公众场合露出文身。

其实在日常生活中，我们见到黑帮人士的机会屈指可数。

黑帮电影就像是给我们打开了一扇窥探黑道帮派的窗，无论是快意恩仇的故事还是你死我亡的结局，在影片结束后，窗户都会关起来，留给我们的不过是些许思考的余味。

而在这余味中，能探索发现另一种艺术文化无疑是种趣事，但切莫对艺术文化进行盲目崇拜。

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