张大千(1899～1983) 中国近现代最具传奇色彩的国画大师。 其绘画、书法、篆刻、诗词无所不 通，于山水、人物、花鸟无一不能，无一不精。 尤其在仿石涛山水上，几可乱真，无人能及，有“石涛专家”之称。
张大千早年在曾农髯的引导下，自“四僧”入手，对石涛尤为痴迷，研习很深，并逐渐与石涛气血相通。
他不仅在用笔、用墨、设色上做到与石涛极似，以他非凡的领悟能力，也极为准确地把握了石涛画中的神韵意蕴。
由于张大千当时经济困难，没名气，自己的画也无人问津，所以专靠伪造石涛的画，骗了不少大富豪。对于此事，张大千后来也是毫不讳言。
下面一起来看看张大千仿石涛的山水作品。
1.大千居士仿石涛上人设色山水
此幅山居图为张大千1940年之作，所画之精绝繁复、苍苍莽莽，自然高逸，得石溪之苍茫浑沦，兼具石涛灵动秀逸，构图则在石涛的基础上将景物距离拉开，融平远于高远。疏朗空旷，可读可游！
2.大千居士临大涤子华阳仙馆
其山水布局基本忠于石涛原作，采用了高远和深远相结合的缜密构图，保留了原作的恢弘气势和静谧清寂、可居可游的气氛，尽得石涛山水画的艺术精髓。
全图结构繁复充盈，在稠密中仍透出灵动的气韵。画长松峻岭，气势巍峨，山巅多矾头，山脚松林杂树苍郁茂密。山脚林荫间，房舍露出，隐者自乐。下笔细致绵密，设色苍润沈郁，为大千用功极深的作品。
3.张大千临仿石涛山水
画面由峻岭、崇山、溪涧、茅庐，丛林等元素构成，虽山旷林疏，似不见人迹，却有“空山不见人，但闻人语响”的意境。
全画层次分明，空白布局非但没有破碎画面，反而显得空灵开阔，真可谓以咫尺寸间写万里之势，笔底自有一片天地。绘画从总体上讲给人的感受是，酣畅淋漓而内涵深厚的传统构成，雄奇瑰丽而富于精致的写真精神。
4.张大千拟石涛之法写登高观山图
题 识：稍爱子云气奇古，近知臣甫语惊人。无人说与佳山水，退墨苍茫乱笔真。戏效清湘老人画法，癸未五月，大千居士爰。癸未八月，题似侠仙仁兄法家正之。大千张爱。
5.张大千仿石涛山水
题 识： 树色凝深谷，人语落孤峰。 倚石觅新句，松风飒然来。 清湘老人济游山归来，坐大涤堂中写此。 钤印： 石涛、大涤子
此吾年前仿大涤子之作，今归吉翁道兄属。己巳（1929年）冬日，弟张爰。
6.张大千摹大涤子黄山胜境图真迹
【题识】拟大涤子壬申二月，蜀人张大千。
7.张大千大涤子笔法
款识：苍松虬古植峰巅，莲径灵楼八百年。远岭飞云深百道，密林透出夕阳天。癸酉夏四月，仿大涤子笔法。蜀人大千张爰。
8.张大千仿苦瓜老人笔法
款识：癸卯冬月仿苦瓜老人笔，蜀人大千散人张爰。
9.张大千摹石涛山水
题识：夙有山水癖，无计能买山。乃时随意造，求之诸墨间。林边属气清，泉畔开松关，心静兴逾动，笔征趣自闲。清湘大涤子济，大千居士爰摹。
10.张大千仿石涛山水图
题识：破碎河山颠倒树，伤心谁识老涛翁。吴山越山青未了，一角虚怜马远上。丙戌十月，拟清湘老人法，蜀郡张爰。
稍爱子云气奇古，近知臣甫语惊人，凭谁说与佳山水，退墨苍茫乱笔真。大千居士重题于欧湘馆中。
最后解释一下，中国传统画家画面上落款的所谓“仿古”，“拟古”、“摹古”、并非是要和古人一模一样，而是一定要有自家面貌。中国人太注重孝道，祖宗是必须戴的一个帽子，仿古是一个由头，但更重要的是借古开今，画出自己的东西。
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