世上曾有齐白石，余墨犹存人世间。
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由于齐白石创作时期和艺术家心态的不同，他笔下铁拐李的 神貌也有着很大的差异。比如这幅《铁拐李》创作时期较早，齐白石正处于壮年 时期。他将铁拐李塑造成一位秃顶驼背、步履蹒跚的老 者形象。老者手拄拐杖，目光呆滞，毫无神气，仿如生 活中任何一位老态龙钟的普通人。如果没有人物的拐杖 和身后毫不显眼的葫芦为标志，很难确定这是铁拐李的 形象。该作品用笔松弛有余，力量不足。这一点齐白石 自己在作画时也深有感觉，因此，在题跋中说明“经年 不曾作画，况笔破毫弱，不能应手，知者自知。”
齐白石作品《铁拐李》（一九一三年）
题跋：经年不曾作画，况笔破奄弱，不能应手，知者自知。癸丑春，萍翁。 锋印：齐频生（白文）
纸本水墨设色，77cmx40cm，北京画院藏。
而下面的这两幅《铁拐李》比前面的《铁拐李》晚创 作二十年。这两幅画中铁拐李形象比上面的那副《铁拐李》中的 铁拐李看上去年轻健壮了许多。
齐白石作品《铁拐李》（约20世纪30年代）
题跋：尽了力子烧炼，方成一粒丹砂。尘世凡夫眼界，看为饿殍身家。 白石山翁意造并题新句。此画此诗一日制四幅，此幅第四也。
钤印：木人（朱文)白石翁（白文）
纸本水墨设色，1〇〇cm x 45cm，北京画院藏。
从画面来看，第二幅和第三幅这两幅作品既有共同之处， 又各自有所不同。相同的是人物内在气质和主要特征， 如灰衣、葫芦、铁拐等人物形象的基本特征都在作品中 得以体现。构图及人物姿态的不同，揭示出铁拐李是在 两种不同状态下的形象。第二幅《铁拐李》表现铁拐李被 仙童以葫芦里的灵丹妙药治不好自己的腿疾嘲笑后，到 药山采药，苦心炼丹的情节，铁拐李双目圆睁，坐看炼 的丹砂。
齐白石作品《铁拐李》（约20世纪30年代）
题跋：葫芦抛却，谁识神仙。寄萍堂 上老人画并题八字。
钤印：木人（朱文）白石翁（白文）
纸本水墨设色，133cmx33cm，北京画院藏
而第三幅的《铁拐李》为立身游走，背对画面又回头 顾盼。人物线条粗犷有力，要比坐看丹砂的用笔更为简 洁概括。这两幅图人物神态皆似乞丐，蓬头垢面、草履 布衣，头发用秃毫破笔皴擦。两幅虽题跋不同，但“尘 世凡夫眼界，看为饿殍身家”和“葫芦抛却，谁识神仙” 的题跋，都说明了白石老人将这位神话中的仙人塑造成 了如同生活中的普通人。
（本文图片素材源于齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
辛丑年 【牛年】发布于华东齐白石文化艺术交流中心（上海分中心）
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