6月2日，张昊辰即将登上东艺舞台，演奏舒伯特和李斯特的作品。每一次钢琴独奏音乐会之前，张昊辰都会亲自执笔，为乐迷讲述自己对音乐会曲目的深度思考。今年也不例外，张昊辰用“公共”和“私人”这一对立界限，在舒伯特和李斯特这两位风格和命运迥然不同的作曲家之间，画上了一条独特的连接线。
文 | 张昊辰
音乐史诸多人物中，恐怕没有比李斯特与舒伯特的命运相距更远的了。
公共演奏艺术的历史上，李斯特享有无可替代的地位。他不仅是现代意义上的“独奏”之父，更是第一个以表演观念全盘统摄其作品之人。即便在他最为深沉的创作中，“观众”也依旧存在。可以说，创作即其“演奏”，演奏即其“创作”；二者无可分割。浪漫主义深厚的人文积淀与诗意情怀，经他之笔、之手，化为广阔的音响景观，拉开一片又一片想象的疆场。那不仅是技巧的狂欢，更是感官的盛宴。具象的意义化生抽象，抽象的幻影又近乎具象；独奏家驰骋其上，挥汗如雨，在无数双耳的围簇中，登顶技巧之巅。在李斯特这里，技巧指向的，恰是那超越技巧之物，是听觉与视觉的最大共鸣。劳作与想象、艰难与自由、专注与快感融为一体：他的《十二首超技练习曲》，正是这一切体验的集大成之作。
张昊辰演奏肖邦《幻想即兴曲》
来源：CCTV综艺
与李斯特相背，舒伯特一生与“公共”无缘。直至死前数月，他的作品才获得了唯一一次公演的机会。相比那位长寿而终、誉满天下的匈牙利弗朗兹，这位奥地利弗朗兹在其三十一年的短暂岁月中穷困潦倒，颠沛流离。大多时间，他只能在夜间友聚的场合与一两众人分享其创作。舒伯特的艺术是“私人”的——这不是一个修辞，而是事实。有人说，他生前的寡名，与其“并未努力争取”有着相当的关联。但“性格决定命运”的论断在此，恐怕同样是轻率的。冥冥之中，也是命运塑造了这独一无二的性格，以及从那里淌出的最纯挚的语言。我无意在此过多介绍这语言背后的精神、愿景、及其苦衷。有些东西是如此个人的体验，使一切表述都显得乏力。坦白说来，音乐会上半场的曲目，本不属于这样的大音乐厅。
“私人”与“公共”， 究竟是演奏艺术的一体两面，还是其对立的异端？一直以来我都坚信：现场关乎的，是音乐间的“对话”。然而，在迥乎不同的作品之间刻意找寻某种关联，也绝非明智。面对艺术中那些伟大的对立，作为演奏者的我，只望尽力使它们呈现它们自身。除此之外我还能做什么呢？至于“关联”，想来还是交付听者罢。这与其说是奏者对听者的信任，毋宁说，是对音乐的信任。
2017年，张昊辰就曾在纽约卡内基音乐厅奏响李斯特《超技练习曲》中的《鬼火》和《追雪》。此次，他则将奉上全套12首风格迥异的“超技”。张昊辰认为李斯特把所有的人文底蕴都融入到了音乐作品中，《超技》是想给观众呈现出不同的音响色彩，因而虽然对演奏技巧要求很高，但绝不是为了炫技而炫技。而舒伯特的艺术歌曲虽然非常出名，但其实他的钢琴作品也毫不逊色。张昊辰将在音乐会上独奏的《C小调小快板》与《G大调第18钢琴奏鸣曲》是公认的最能代表舒伯特精神气质的作品。
张昊辰的自画像
喜欢哲学，爱好作画，钢琴家张昊辰不但有着过硬的演奏技巧和对音乐的独特感触，更重要的是，他还把对艺术的思考融入到了演奏之中。
超越炫技
张昊辰钢琴独奏音乐会
Piano Recital by Haochen Zhang
演出时间：2021年6月2日（周三） 19:30
地点：上海东方艺术中心 · 音乐厅
票价：VIP880/580/380/280/180元
曲目 PROGRAM
舒伯特 | C小调小快板，D. 915
舒伯特 | G大调第18钢琴奏鸣曲，D. 894
李斯特 | 超技练习曲，S. 139
Schubert | Allegretto in C minor, D. 915
Schubert | Piano Sonata in G major, D. 894
Liszt | Transcendental Études, S. 139
*曲目以现场为准 Program is subject to change
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