红桥红·带托泥圈椅
人坐在座椅
脚就可以搁在托泥上
这是充满人性化的设计
也是古人匠心独运的家具设计智慧
中国的古建筑一般都有一个台基。古人也称台基为“堂”，登堂入室登的就是台基。而由此衍生出来的托泥，在结构功能上与台基非常相似，即增加家具稳固性。
托泥，是中国古典家具中常见的结构之一。座椅器型中的托泥，常见于宝座、皇宫椅等制式的家具。如果说有托泥和无托泥宝座最大的差别，大概就是气质上的威武霸气了吧。
红桥红·带托泥圈椅
托泥早在周朝就已现雏形。古书中有形似房屋的周代俎（古代祭祀时放祭品的器物），它腿足的下端不是直接落地，而是各加了一条横木，这样的横木就是最早的托泥形态。
2010年12月北京保利推出一件清乾隆御制紫檀雕云龙纹宝座，通体紫檀木制，腿足膨出，从而在同样大小的面沿下构造出更大的空间框架，使得底座部分的视觉感受更为稳定且富有张力，从而使宝座上部围屏式靠板的龙纹主题位于金字塔式格局的中心，更为引人瞩目。
明末清宫旧藏剔红夔龙捧寿纹宝座，座面下束腰上雕刻连回纹，有托腮，直牙条，鼓腿膨牙，内翻卷珠式足，下承托泥。
清宫旧藏黄花梨嵌牙木雕山水宝座，长方形，屏风式座围，光素黄花梨边，饰打洼线条，下附托泥。座前设脚踏一只，黄花梨木制。宝座整体用材厚重，造型和色调均达上乘，制作手法极为精制，是清代乾隆时期的家具精品。
有人说：“也许大多数人都有过这样的记忆片段，幼小时期坐在家里摆放的中式圈椅上，脚底踢踏着满是斑驳痕迹的托泥木板，望向屋外的四合院内。这样一幅场景展现着人与家具、人与自然的和谐关系。边缘被踩踏到变形甚至有些圆润的托泥，呈现着生活质感的同时，也承载着坐过它的一代又一代人对与中国古代家具新的认知与理解，这可能也正是中国古代家具所能传承于世的意义所在。”
再来看看无托泥的宝座，风格就不一样了：
清中期紫檀嵌染牙菊花图宝座，打洼束腰，直牙条内翻马蹄。在牙条与腿的里侧另镶一道回纹垛边，錾花镀金铜套足。其余背框肩角、座面四角均镶铜质錾花镀金包角。此宝座图案色彩艳丽，形象逼真，整体造型大气凛然，神韵非凡。
从以上的案例中，我们可以看出托泥的形状多样。特别是在框形托泥多用在有束腰家具上，有束腰家具管束脚足的拉力很弱，为了弥补它的不足，在足下安装托泥，腿足顶端有桌面管束，足端有托泥管束，中间的牙板只起支撑的作用，这样会更加科学合理。
托泥的构造在突出实用性的同时，也充满了人性的关怀，我们常见的圈椅、官帽椅、皇宫椅等，人坐在上面，脚就可以搁在托泥上，这是充满人性化的设计，也是古人匠心独运的家具设计智慧。
*文章来源网络，侵权请告知！任何涉及版权权益问题请事先留言或加好友告知，我们第一时间说明或删除并赔付版权费！
全 国
红木从业者 | 红木爱好者
都关注
红木家具厂
正心、近心、方匠心...
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
