该说不说的，李少红又翻车了。
《大宋宫词》前段时间在微博上被网友骂成了下三滥，在豆瓣的评分也直降到3.8。
其实也不因为别的什么；
只是因为从一部电视剧的角度来讲，各方面实在都太阴间，挑战了观众们对古装剧的欣赏底线罢了。
女主角圣母且性格不讨喜，剧情节奏混乱让人不知所云，剪辑就像喝多了二锅头毫无章法，且文戏武戏完全混淆。
——李少红这次的不按常理出牌，让许多对她抱有期待的老观众倍感失望。
但了解李少红的朋友们或许也知道，她翻车这件事也不是一次两次了。
李导独特的拍片审美与角度，让她的戏始终在“阴间”这个评论词的边缘徘徊。
比如那部因为服化道和音乐，被批得狗血淋头的《新红楼梦》。
虽然李少红说如梦似幻的呓语式配乐，是为了与红楼一梦的朦胧幻相做匹配。
但实际上，这部剧所有的音乐放进中国鬼片里也一样适配度百分之百。
选角就不多说了，她不仅声势浩大地选出了蒋梦婕这个有史以来最壮的林黛玉。
还让《红楼梦》里有名的大美人秦可卿全程穿着乌漆麻黑的衣服，直到下线领盒饭。
按理来说，李少红的审美不应该是这样的。
但人们仔细又一究，发现她的审美一直以来的确就是这样的。
甚至她独有的“月朦胧鸟朦胧”的审美和思维，在2000年造出了这部豆瓣9.1、至今仍被称为“中国版莎士比亚”的电视剧——
《大明宫词》
《大明宫词》以武则天与太平公主这一对母女，一生权力和情感的矛盾争斗为主线；
展开了以太平公为主视角的盛唐时代，关于权与爱的一生。
大概还是女人最懂女人，《大明宫词》被李少红拍得如同一部隽长、华丽又忧伤的话剧。
莎士比亚一般忧愁而绚喻众多的台词，每个角色饱满的情绪展露，再搭配精致的服化道，在当时也成就了无数演员的演艺之路。
饰演少女太平的周迅，轻盈灵动如缎。
成年太平的扮演者陈红，润如一颗饱满的红石榴。
还有二十年前，拥有着武皇绝对英武和沉着之美的归亚蕾。
李少红挖掘了她们身上的熟美与野性，
以一个女性导演的视角，让观众触碰到了大唐皇室这朵外表瑰丽、内里却有虫洞蛀食的牡丹花。
在描写少年太平初次偷跑出皇宫，遇见薛绍那天时，台词是这样的：
“那可是我人生中最重要的一次旅行，它使我像一个真正的女人那样，拥有了被称做藕断丝连的甜蜜心情。
我爱这座城市，因为他的存在。我望着长安城外的车水马龙，将灵魂彻底交与了它。”
周迅青涩而灵动的两只大眼睛，配上这段少女思春般真诚而令人动容的一段话。
少女太平初遇尘世和爱情的那种惊喜，便如同甜而涩的蜂蜜般，淋在了每个观众的心上。
而到了后期，少女太平变成了一个经历了几任丈夫、在皇家的斗争，和亲情爱情的破败中被蹂躏得疲惫而仓皇的女人时。
她又用娓娓道来的口吻，陈述着母亲武则天告诉她的关于“女人”的新定义——
武则天的男宠张宗昌哭缠着她发嗲，武则天不耐烦地对太平说：
“你看到了吧，任何男人，柔媚的，阳刚的，任何男人，只要他处在女性的处境里，他就是个女人。”
说一句武则天是唐代易立竟，我看也绝对不为过。
权与谋，注定让太平无法做一个当初所有人都期望的那样一个“普通的女人”。
她看到武则天的手段与城府，却又深爱与憎恨着母亲权力幕布之后，作为一个普通女人的脆弱。
这样的一种矛盾的视角，虽是以太平公主这样一个拥有着至高无上血统的皇家女子呈现的。
可竟又让每一个看到这部《大明宫词》的女性观众，感到莫名的刺痛和共情。
正如武则天曾经或许想做一位好妻子、好母亲，可最后她却还是不得不披上了权力的铠甲，成为中国一位倍受争议的孤独女皇。
正如太平公主曾经如同一只灵动的鸟儿在深宫中奔跑，渴望寻找到一方能让她安睡的栖息地。
最终还是不得不放弃对浪漫的憧憬，孤独地吊死在大明宫深处。
女人的身不由己，女人的雄心报复，女人的万般柔情，在《大明宫词》中被展现得淋漓尽致，几近催人泪下。
在《大明宫词》中，人们还能看到2000年的电视剧里，人对于爱情与理想的纯粹追求。
自刎的薛绍对第一任妻子惠娘，那一句句超越生死的山盟海誓，竟让20年后处于都市快节奏爱情里的年轻人，禁不住面红耳赤。
与娈童合欢有着断袖之情的皇子李弘，死前拉住爱人的手，发表的那一大段对于政治理想与爱情的抱负，如泣如诉，让人肝肠寸断。
在20年前，《大明宫词》就已经拍了现在很多电视剧不敢拍的东西，前瞻性和艺术性都是后生无法比拟的。
那时的李少红，也善用朦胧的配乐和滚滚的背景雷声，只不过因为剧情的精妙，而让这些中性的客观因素成为了一部剧的加分项。
《大明宫词》的成功，在某种程度上印证了李少红的导演能力，当然也离不开编剧郑重和王要两个人份量不轻的剧本。
其实放眼望去李少红的导演历史，她的制作团队一直都是非常优秀的。
跟她搭档数年的老伙计曾念平就不用多说了，当年《大明宫词》的制作人，也几乎是全员金牌配置。
监制李小婉，服装叶锦添。
这两个名字就连不常看电视剧的人大概也略有耳闻，更别提在行内那足够隆重的地位了。
如果说那个时代也是李少红导演时代的辉煌，那么如今看来，她的辉煌似乎一去不复返了。
剧本的混乱和她故步自封的陈旧思维，已经让《大宋宫词》这部从名字上就输了的电视剧，变得毫无艺术价值可言。
而她一直以来追求的精致华美的戏服，如今看来也成了昨夜浓汤和蛀洞玫瑰，再无内涵可添。
也就不问李导“廉颇老矣，尚能饭否”这种无用的话了。
时代变了，一位创作者的目光也决不能停留在原地，这是一个导演的致命伤。
只是希望她进步再进步，作为一位优秀的女性导演，或是作为一名曾经优秀的女性导演，在艺术道路的追求上更勤恳些。
刨除那些浮华的聒噪，相信还是有愿意等待的观众，等待她交出一份如当年璀璨的《大明宫词》那样掷地有声、而又风情万种的答卷。
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